id
int64 0
12.2k
| questions
listlengths 1
29
| answers
listlengths 1
29
| story
stringlengths 471
9.92k
| source
stringclasses 2
values |
|---|---|---|---|---|
200 |
[
"2009 সালে কী ঘটেছিল?",
"শেষ ভোটটি কী ছিল?",
"হানি কি ভালো করেছে?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"তারা কি অন্য কোনো খেতাব পেয়েছে?",
"বিপ্লব কী ছিল?"
] |
[
"2009 সালে, দলটি ঘোষণা করে যে তাদের একটি নতুন একক গান থাকবে এবং তাদের জাপানি ভক্তদের জন্য একটি ফ্যান-মিটিং হবে।",
"শেষ ভোটটি ছিল \"হানি\"-র পক্ষে 60 শতাংশ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"রেভোলিউশন ছিল তাদের অ্যালবামের শিরোনাম।"
] |
2009 সালের জানুয়ারির শেষে, ডিএসপি ঘোষণা করে যে তারা 28শে জানুয়ারি দলের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে "প্রিটি গার্ল"-এর পরবর্তী একক গানের জন্য ভোট গ্রহণ শুরু করবে, যা 2রা ফেব্রুয়ারি শেষ হয়েছে। 2 ফেব্রুয়ারির সময়সীমার মধ্যে 60 শতাংশ ভোট পেয়ে "হানি" স্পষ্ট বিজয়ী হয়। গানটি মূল সংস্করণ থেকে রিমিক্স করা হয়েছিল এবং "হানি" (হা-নি) থেকে "হানি"-তে সামান্য নাম পরিবর্তন করা হয়েছিল। দলটি 16ই ফেব্রুয়ারি "হানি"-র জন্য মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে এবং 13ই ফেব্রুয়ারী, 2009-এ কেবিএস-এর মিউজিক ব্যাঙ্ক প্রোগ্রামে তাদের প্রথম সরাসরি সম্প্রচার প্রত্যাবর্তন করে; 19শে ফেব্রুয়ারি হানি নামে একটি পুনর্নির্মাণকৃত মিনি-অ্যালবাম অনুসরণ করে যেখানে দলের আগের ইপি-র গানের রিমিক্স সংস্করণ প্রদর্শিত হয়। "হানি" গ্রুপের প্রথম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে যখন এটি গাঁও-এর সাপ্তাহিক একক তালিকায় শীর্ষে ছিল। গানটি গ্রুপটিকে এম!-এ তাদের প্রথম সঙ্গীত অনুষ্ঠানের পুরস্কার অর্জন করে। 5 মার্চ কাউন্টডাউন। এটি পরপর তিন সপ্তাহ ধরে এই অবস্থানে ছিল। গানটি এসবিএস-এর প্রোগ্রাম ইঙ্কগায়ো-তে মুটিজেন পুরস্কার এবং 2009 সালের এমনেট এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "সেরা নৃত্য পুরস্কার" জিতেছে। মার্চের শেষে, দলটি এমবিসির আইডল শো-এর চতুর্থ মরশুমের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল, যা একটি অনুষ্ঠানের জন্য দলের প্রথম হোস্টিং দায়িত্ব চিহ্নিত করেছিল। দলটি তখন এমটিভি মেটা ফ্রেন্ডস নামে একটি রিয়েলিটি শো করেছিল, যা ভক্তদের একটি দলকে দলের সদস্যদের সাথে বন্ধুত্ব করার সুযোগ পেয়েছিল। অনুষ্ঠানের জন্য, 2007 সালে তাদের আত্মপ্রকাশের পর থেকে দলটি তাদের প্রথম কনসার্ট করেছিল। 2009 সালের জুন মাসে দলটি বলেছিল যে তারা জুলাইয়ের শেষের দিকে তাদের প্রত্যাবর্তন করবে, তাদের ধারণাটি উন্নত করা হবে। দলের প্রথম টিজার ছবিগুলি জুলাইয়ের মাঝামাঝি সময়ে প্রকাশিত হয়েছিল, যা দলের শৈলীতে আমূল পরিবর্তন দেখায় এবং তাদের "শক্তিশালী এবং পরিপক্ক" ভাবমূর্তির সামান্য প্রত্যাবর্তনও দেখেছিল যা আগে তাদের আত্মপ্রকাশ থেকে দেখা গিয়েছিল। তাদের একক "ওয়ানা" 28শে জুলাই, 2009-এ মুক্তি পায় এবং অবিলম্বে বিভিন্ন ডিজিটাল সঙ্গীত তালিকায় স্থান পায়। মিউজিক ভিডিওটি 29শে জুলাই মুক্তি পায়, এবং সম্পূর্ণ অ্যালবাম, রেভোলিউশন, 30শে জুলাই অনলাইনে পাওয়া যায়। 31শে জুলাই কে. বি. এস-এর মিউজিক ব্যাঙ্ক থেকে শুরু করে প্রত্যাবর্তন কার্যক্রম শুরু হয়; দলটি "ওয়ানা" এবং "মিস্টার" উভয়ই পরিবেশন করে। কোরিওগ্রাফিতে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত "বাট ডান্স"-এর কারণে "মিস্টার" নেটিজেনদের কাছে জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছে। "মিস্টার"-এর জনপ্রিয়তার কারণে, কারার সামগ্রিক জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়, যা বিভিন্ন সংস্থার বিজ্ঞাপনের অনুরোধের দ্বারা প্রমাণিত হয়; মোট, তাদের আগের দুই বছরের তুলনায় 2009 সালের অক্টোবরে বেশি বিজ্ঞাপন ছিল। "ওয়ান্না" এই দলের জন্য এক নম্বর একক হয়ে ওঠে এবং 30শে আগস্ট, 2009-এ ইঙ্কগায়ো থেকে মুটিজেন পুরস্কার লাভ করে। বিপ্লবের প্রচারের সময়, দলটি ব্যাংককের পার্ক প্যারাগন সহ আন্তর্জাতিকভাবেও অনুষ্ঠান করেছিল। 25শে নভেম্বর, 2009-এ, M.Net কারা বেকারি নামে রিয়েলিটি শো-এর প্রিমিয়ার করে, যা গ্রুপটিকে অনুসরণ করে তাদের নিজস্ব বেকারি পরিকল্পনা, খোলার এবং বিজ্ঞাপনের চেষ্টা করে। অনুষ্ঠানটির 8টি পর্ব ছিল এবং 2010 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত চলেছিল। বেকারির সমস্ত আয় দাতব্য প্রতিষ্ঠানে দান করা হয়েছিল। 14ই ডিসেম্বর, 2009-এ, জানা যায় যে দলটি সেই বছরের ফেব্রুয়ারিতে তাদের জাপানি ভক্তদের জন্য একটি ফ্যান-মিটিং করেছে যা জাপানে দলের প্রথম প্রচারমূলক সফর চিহ্নিত করে। 3, 000-এরও বেশি ভক্ত নিবন্ধিত হয়েছিল বলে জানা গেছে, যা ভেন্যুটির ধারণক্ষমতা অতিক্রম করেছিল যার ফলস্বরূপ দ্বিতীয় প্রদর্শনী হয়েছিল।
|
bquac
|
201 |
[
"আপনি কি আমাকে ওয়াল্টার উইন্টারবটম এবং ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসাবে তাঁর কর্মজীবন সম্পর্কে সামান্য তথ্য দিতে পারেন?",
"ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসেবে তিনি কতদিন দায়িত্ব পালন করেছেন?",
"যখন তিনি প্রথম টিম ম্যানেজার হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন তখন তাঁর বয়স কত ছিল?",
"দলের ম্যানেজার হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের কারণ কী ছিল?",
"তিনি কি কখনও প্রশিক্ষিত হয়েছিলেন?",
"টিম ম্যানেজার হিসাবে এই সময়ের আর কী অনন্য?",
"তাঁর কর্মজীবনের কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী কী?",
"এর পর কী হল?",
"এই ঘটনার পর কি অন্য কিছু ঘটেছে?",
"আপনি কি আমাকে বলতে পারেন যে এর পরে কী হয়েছিল?",
"জয়ের পর দলটি কি উদযাপন করেছিল?"
] |
[
"ওয়াল্টার উইন্টারবটম ছিলেন ইংল্যান্ডের প্রথম, সর্বকনিষ্ঠ এবং দীর্ঘতম দায়িত্ব পালনকারী ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার।",
"তিনি 16 বছর ধরে ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"যখন তিনি প্রথম টিম ম্যানেজার হিসাবে কর্মজীবন শুরু করেছিলেন তখন তিনি তরুণ ছিলেন।",
"এর আগে তাঁর কোনও পেশাদার পরিচালনার অভিজ্ঞতা ছিল না।",
"উত্তর নেই",
"তিনিই একমাত্র ইংল্যান্ড ম্যানেজার যার আগে কোনও পেশাদার পরিচালনার অভিজ্ঞতা ছিল না।",
"তাঁর কর্মজীবনের কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক হল তিনি 139টি ম্যাচ খেলেছেন, 78টি জিতেছেন, 33টি ড্র করেছেন এবং 28টি হেরেছেন এবং 383টি গোল করেছেন।",
"ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হওয়ার পর তিনি সাতবার ব্রিটিশ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন এবং ছয়বার শিরোপা ভাগাভাগি করেছেন।",
"বিশ্বকাপ টুর্নামেন্টে, ইংল্যান্ড দু'বার কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছে চারটি ক্ষেত্রেই যোগ্যতা অর্জন করে।",
"উত্তর প্রমাণ থেকে নিম্নলিখিত তথ্য বের করা যেতে পারেঃ-তিনি 28টি ম্যাচ খেলেছেন।",
"উত্তর নেই"
] |
ওয়াল্টার উইন্টারবটম ইংল্যান্ডের প্রথম, সর্বকনিষ্ঠ এবং দীর্ঘতম দায়িত্ব পালনকারী ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হওয়ার গৌরব অর্জন করেছেন; তিনিই একমাত্র ইংল্যান্ড ম্যানেজার যার আগে কোনও পেশাদার পরিচালনার অভিজ্ঞতা ছিল না। তাঁর দায়িত্বে থাকা সমস্ত ম্যাচেই ইংল্যান্ড 139টি ম্যাচ খেলেছে, 78টি জিতেছে, 33টি ড্র করেছে এবং 28টি হেরেছে; 196টির বিপরীতে 383 রানে গোল করেছে। ঘরের মাঠে ইংল্যান্ড ষোল বছরে ছয়টি ম্যাচ হেরেছে। ইংল্যান্ড তার ষোলটি মরশুমের মধ্যে তেরোতে ব্রিটিশ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে (সাতবার সরাসরি এবং ছয়বার যৌথভাবে শীর্ষ স্থান অর্জন করেছে)। বিশ্বকাপ টুর্নামেন্টে ইংল্যান্ড চারবারই যোগ্যতা অর্জন করে, দু'বার কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছে, 28টি ম্যাচ খেলে, 15টি জিতেছে, 7টি ড্র করেছে এবং 6টিতে হেরেছে; 35টির বিপরীতে 75 গোলে (বিশ্বকাপ বাছাইপর্বের ম্যাচ সহ)। যদিও তাঁর কোচিং এবং পরিচালনার দায়িত্ব ছিল, উইন্টারবটমের কখনই নিজের দল বেছে নেওয়ার ক্ষমতা ছিল না (এটি একটি নির্বাচন কমিটি দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল)। সময়ের সাথে সাথে তাঁর প্রযুক্তিগত জ্ঞান নির্বাচকদের ক্রমবর্ধমানভাবে প্রভাবিত করে। অবশেষে, 1962 সালে আলফ রামসের আগমনের আগে, তিনি এফএ-কে আশ্বস্ত করেছিলেন যে দলের ম্যানেজারের অবশ্যই নির্বাচনের একমাত্র নিয়ন্ত্রণ থাকতে হবে। তাঁর সময়ে উইন্টারবটম বারবার ইংলিশ ফুটবল প্রতিষ্ঠানকে সতর্ক করে দিয়েছিল যে মহাদেশীয় ইউরোপ এবং দক্ষিণ আমেরিকার দেশগুলি ইংল্যান্ডকে ছাড়িয়ে যাচ্ছে এবং ইংলিশ ফুটবলকে পরিবর্তন করতে হবে। ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসাবে তাঁর ষোল বছর একটি আধুনিক ও প্রতিযোগিতামূলক জাতীয় দল তৈরিতে ব্যাপকভাবে সহায়তা করেছিল এবং 1966 সালে তাঁর প্রস্থানের চার বছর পর ইংল্যান্ড বিশ্বকাপ জিতেছিল। তাঁর উদ্ভাবনের মধ্যে রয়েছে ইংল্যান্ড বি, অনূর্ধ্ব 23, যুব ও স্কুলছাত্র দলের প্রবর্তন যা খেলোয়াড়দের পূর্ণ ইংল্যান্ড দলের জন্য নির্বাচিত হওয়ার আগে আন্তর্জাতিক ফুটবলে ধারাবাহিকতা এবং অভিজ্ঞতা প্রদান করে। তাঁর যুগে উল্লেখযোগ্য জয়গুলি ছিল 1947 সালে পর্তুগালের কাছে 1-0,1948 সালে ইতালির কাছে 4-0,1956 সালে ব্রাজিলের কাছে 4-0 এবং 1961 সালে স্কটল্যান্ডের কাছে 9-3। উল্লেখযোগ্য পরাজয়ের মধ্যে ছিল 1950 সালের বিশ্বকাপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাছে 1-0 এবং 1953 সালে হাঙ্গেরির কাছে 6-3 গোলে হেরে যাওয়া, যখন ইংল্যান্ড একটি বিদেশী দলের কাছে তার অপরাজিত ঘরোয়া রেকর্ড হারায়, তারপরে 1954 সালে একই দলের কাছে 7-1 ব্যবধানে পরাজিত হয়।
|
bquac
|
202 |
[
"তিনি কখন এফ. এ-র কোচিং ডিরেক্টর ছিলেন?",
"সেখানে তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"নতুন ম্যানেজারদের মধ্যে কারা ছিলেন?",
"কতদিন তাঁরা দলের সঙ্গে ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও কোচকে এনেছিলেন?",
"এফএ ডিরেক্টর অফ কোচিং হিসাবে তাঁর সময় সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কোন কোন ক্লাবে প্রশিক্ষণ দিত?",
"নতুন মনোভাব কী ছিল?",
"তাঁর নতুন কোচিং স্কিমে কোন কোচরা অংশ নিয়েছিলেন?",
"কতদিন ধরে তিনি এই কোচিং স্কিম চালিয়েছেন?"
] |
[
"1946 সালে তিনি এফএ কোচিং-এর পরিচালক ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"নতুন ম্যানেজারদের মধ্যে ছিলেন রন গ্রিনউড এবং ববি রবসন।",
"শেষ পর্যন্ত তারা ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি শীঘ্রই শ্রপশায়ারের লিলশালে গ্রীষ্মকালীন আবাসিক কোর্স সহ একটি জাতীয় প্রশিক্ষণ প্রকল্প তৈরি করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা লীগ ক্লাবগুলিতে প্রশিক্ষণ দিয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"1947 সালে তিনশো পূর্ণ কোচিং পুরস্কার গ্রহণ করেছিল এবং প্রতি বছর যোগ্য কোচের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] |
যদিও উইন্টারবটম ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসাবে সর্বাধিক পরিচিত, তবে কোচিংয়েই তিনি ইংলিশ ফুটবলের বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন। তিনি তাঁর বিশ্বাস গোপন করেননি যে এফএ-তে তাঁর দুটি ভূমিকার মধ্যে কোচিং ডিরেক্টর হিসাবে তাঁর কাজটি বেশি গুরুত্বপূর্ণ ছিল। 1946 সালে যখন তিনি এফএ-তে যোগ দেন, তখন ক্লাবের পরিচালক, ম্যানেজার এবং খেলোয়াড়রা কোচিং-এর প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে উদাসীন ছিলেন কিন্তু উইন্টারবটমের কোচিং-এর প্রতি অনুরাগ ছিল এবং এটি কীভাবে বিকশিত হওয়া উচিত সে সম্পর্কে একটি দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। তিনি শীঘ্রই শ্রপশায়ারের লিলশালে গ্রীষ্মকালীন আবাসিক কোর্স সহ একটি জাতীয় কোচিং স্কিম তৈরি করেন এবং তাঁর কিছু আন্তর্জাতিক খেলোয়াড়কে এফএ প্রাথমিক এবং পূর্ণ কোচিং ব্যাজের পরীক্ষার দিকে পরিচালিত করে এমন কোর্সগুলি নিতে রাজি করান। এটি প্রকল্পটিকে বিশ্বাসযোগ্যতা দিয়েছে। তারা বিদ্যালয়ে প্রশিক্ষণের মাধ্যমে তাদের শিক্ষাদানের দক্ষতার বিকাশ ঘটায় এবং তারপর জুনিয়র ক্লাবগুলিতে খণ্ডকালীন প্রশিক্ষণের পদে চলে যায়। তিনি তার চারপাশে বিল নিকোলসন, ডন হো, অ্যালান ব্রাউন, রন গ্রিনউড, ডেভ সেক্সটন, ম্যালকম অ্যালিসন, জো মার্সার, ভিকিংহাম, জিমি হিল এবং ববি রবসনের মতো তরুণ এফএ স্টাফ কোচদের একটি ক্যাডারকে একত্রিত করেছিলেন। সময়ের সাথে সাথে লীগ ক্লাবগুলিতে ম্যানেজারদের একটি নতুন জাতের আবির্ভাব ঘটে এবং কোচিং-এর প্রতি মনোভাব পরিবর্তন করতে শুরু করে। উইন্টারবটমের কোর্সগুলি পেশাদার খেলোয়াড়, রেফারি, স্কুল মাস্টার, ক্লাব প্রশিক্ষক, স্কুলছাত্র এবং যুব নেতাদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করা হয়েছিল। লিলশাল ছাড়াও এগুলি লফবরো কলেজ, কার্নেগি কলেজ, বিসম অ্যাবে এবং বার্মিংহাম বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 1947 সালে তিনশো পূর্ণ কোচিং পুরস্কার গ্রহণ করেছিল এবং প্রতি বছর যোগ্য কোচের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল। কোর্সগুলি আন্তর্জাতিক অংশগ্রহণ এবং প্রশংসা আকর্ষণ করেছিল। উইন্টারবটমকে অনেকেই তাঁর প্রজন্মের বিশ্বের একজন শীর্ষস্থানীয় প্রযুক্তিগত চিন্তাবিদ এবং অ্যাসোসিয়েশন ফুটবলের প্রবক্তা হিসাবে বিবেচনা করতেন এবং আন্তর্জাতিকভাবে বক্তৃতা দিতেন। তিনি নতুন প্রজন্মের ম্যানেজারদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন, বিশেষত রন গ্রিনউড এবং ববি রবসন, যারা প্রতিটি স্তরের কোচিং-এর মাধ্যমে স্নাতক হয়েছিলেন, দুজনেই শেষ পর্যন্ত ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হয়েছিলেন।
|
bquac
|
203 |
[
"কেন নটস কাউন্টি টমি লটন-এর কাছে গুরুত্বপূর্ণ?",
"লটন এবং নটস কাউন্টি কার বিরুদ্ধে খেলেছিল?",
"ব্রিস্টল রোভার্সের বিরুদ্ধে লটন এবং নটস কাউন্টি কেমন পারফর্ম করেছিল?",
"লটন অ্যান্ড নটস কি অন্য কারুর বিরুদ্ধে খেলেছে?"
] |
[
"নটস কাউন্টি টমি লটন-এর কাছে গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটি তার প্রাক্তন ক্লাব ছিল এবং ক্লাব এবং এর ভক্তদের সাথে তার দৃঢ় বন্ধন ছিল।",
"লটন এবং নটস কাউন্টি ব্রিস্টল রোভার্সের বিরুদ্ধে খেলেছিল।",
"লটন এবং নটস কাউন্টি ব্রিস্টল রোভার্সের বিরুদ্ধে ভাল খেলেছে, কারণ তিনি তার ঘরের অভিষেক ম্যাচে দুটি গোল করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] |
1947 সালের নভেম্বরে, লটনকে দক্ষিণের তৃতীয় বিভাগের নটস কাউন্টির কাছে 20,000 পিএস (2016 সালে 718,100 পিএস-এর সমতুল্য) ব্রিটিশ রেকর্ড স্থানান্তর ফির বিনিময়ে বিক্রি করা হয়। তিনি দুটি বিভাগ বাদ দেওয়ার বিস্ময়কর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যাতে চেলসিতে তাঁর প্রাক্তন ম্যাসিউর এবং বন্ধু ম্যানেজার আর্থার স্টোলারির সাথে পুনরায় মিলিত হন এবং ভাইস-চেয়ারম্যান হ্যারল্ড ওয়ালমসলি অবসর নেওয়ার পরে তাকে ফুটবলের বাইরে একটি চাকরির প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। ওয়ালমসলি নটিংহ্যাম গার্ডিয়ান জার্নালকে বলেছেন যে "আমরা এই পুরানো ক্লাবটিকে যেখানে রয়েছে সেখানে ফিরিয়ে আনার জন্য সীমা পর্যন্ত ব্যয় করতে প্রস্তুত।" তিনি তার ঘরের মাঠে অভিষেক ম্যাচে দুটি গোল করেন, মিডো লেনে 38,000 দর্শকের সামনে ব্রিস্টল রোভার্সের বিরুদ্ধে 4-2 গোলে জয়-যা সাধারণত আগের ঘরের খেলায় 6,000 থেকে 7,000 সমর্থকদের তুলনায় বিশাল বৃদ্ধি। তিনি একই খেলায় 24টি গোল করে 1947-48 মরশুমটি শেষ করেন, যদিও তিনি তার সতীর্থদের বেতন বৃদ্ধির উপর জোর দেওয়ার পরে এবং পরিচালকের বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের দলের কোচের বাইরে খেলায় ভ্রমণের অনুশীলন বন্ধ করে দেওয়ার পরে ক্লাবের পরিচালকদের দ্বারা অসন্তুষ্ট হন। তিনি 1948-49 প্রচারে জ্যাকি সিওয়েলের সাথে একটি ফলপ্রসূ ফরোয়ার্ড অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন এবং 40টি লিগ ও কাপে 23টি গোল করেন। চ্যাম্পিয়ন সোয়ানসির চেয়ে 15 গোল বেশি করে 102 গোল করা সত্ত্বেও কাউন্টি মিড-টেবিলে শেষ করে। স্টোলারিকে বরখাস্ত করা হয় এবং লটন খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপকের ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করার পর লটন-এর পরামর্শে ক্লাব এরিক হটনকে ম্যানেজার হিসাবে নিযুক্ত করে। লটন এবং সিওয়েলের বোঝাপড়া পুরো অভিযান জুড়ে বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং লটন 37 টি লিগ খেলায় 31 টি গোল করে বিভাগের শীর্ষ স্কোরার হিসাবে শেষ করেছিলেন কারণ কাউন্টি চ্যাম্পিয়ন হিসাবে পদোন্নতি জিতেছিল, দ্বিতীয় স্থানে থাকা নর্দাম্পটন টাউন থেকে সাত পয়েন্ট এগিয়ে। 22শে এপ্রিল মেডো লেনে স্থানীয় প্রতিদ্বন্দ্বী নটিংহাম ফরেস্টের বিরুদ্ধে 2-0 গোলে জয়লাভের মাধ্যমে পদোন্নতি নিশ্চিত করা হয়। তবে 1950-51 মরশুমে তিনি খারাপ ফর্মের সাথে লড়াই করেছিলেন কারণ তাঁর প্রথম বিবাহের অবসান ঘটছিল এবং তিনি তাঁর সতীর্থদের সাথে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েছিলেন। 1951 সালের মার্চ মাসে যখন ক্লাবটি জ্যাকি সিওয়েলকে শেফিল্ডের কাছে বিক্রি করে দেয় তখন তিনি রেগে যান-এই প্রক্রিয়ায় লটন-এর নিজের স্থানান্তরের রেকর্ড ভেঙে দেন-কারণ তিনি অনুভব করেন যে এই পদক্ষেপটি ক্লাবের পরিচালকদের কাছ থেকে উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাব দেখায়। তিনি আরও দেখতে পান যে ফুটবলের বাইরে তাকে যে ভাল বেতনের চাকরির প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল তা কার্যকর হয়নি। 1950-51-এ 31টি খেলায় তাঁর নয়টি গোল এবং 1951-52-এ 31টি খেলায় 13টি গোল হতাশাজনক ছিল এবং তাঁকে স্থানান্তরের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল।
|
bquac
|
204 |
[
"বার্নলি কী ছিল?",
"তিনি কী খেলেন?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"প্রবন্ধে কি আরও আকর্ষণীয় কিছু ছিল?"
] |
[
"বার্নলি ইংল্যান্ডের একটি ফুটবল ক্লাব ছিল।",
"তিনি বার্নলি রিজার্ভ দলের হয়ে খেলেন।",
"তিনি সেন্টার-ফরোয়ার্ড হিসেবে খেলতেন।",
"হ্যাঁ।"
] |
লটন 1935 সালের সেপ্টেম্বরে ম্যানচেস্টার সিটি রিজার্ভ-এর বিরুদ্ধে বার্নলি রিজার্ভ-এর হয়ে প্রথম খেলাটি খেলেন এবং যদিও তিনি এই খেলায় লড়াই করেছিলেন, তিনি 16 বছর বয়সে নিয়মিত রিজার্ভ দলের খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন। সেসিল স্মিথের খারাপ ফর্মের পর, 1936 সালের 28শে মার্চ টার্ফ মুর-এ ডনকাস্টার রোভার্সের বিরুদ্ধে দ্বিতীয় বিভাগের খেলার জন্য স্মিথের আগে লটনকে নির্বাচিত করা হয়; 16 বছর 174 দিন বয়সে, এটি তাকে ফুটবল লিগে খেলা সর্বকনিষ্ঠ সেন্টার-ফরোয়ার্ড করে তোলে। রোভার্সের সেন্টার-হাফ সিড বাইক্রফ্টও তার লিগের অভিষেক ঘটিয়ে লটনকে খেলা থেকে বাদ দেন, যা 1-1 ড্রতে শেষ হয়। বার্নলি খারাপ খেলেছিলেন, যদিও এক্সপ্রেস অ্যান্ড নিউজ সংবাদপত্র লটনকে তাঁর "তীক্ষ্ণ এবং নির্ভীক" অভিনয়ের জন্য প্রশংসা করেছিল। পরের খেলায় তিনি নিজের জায়গা ধরে রাখেন এবং ভেচ ফিল্ডে সোয়ানসি টাউনের বিরুদ্ধে 3-1 গোলে জয়লাভ করে দুটি গোল করেন। তিনি তার তৃতীয় উপস্থিতিতে কুঁচকির একটি স্ট্রেন তুলে নিয়েছিলেন যার ফলে তিনি দুটি ফিক্সচার মিস করেছিলেন, 1935-36 মরশুমের শেষ চারটি গেমের জন্য প্রথম দলে ফিরে আসার আগে; তিনি আরও তিনটি গোল দাবি করে তার মরশুমের মোট সাতটি গেম থেকে পাঁচটি গোলে নিয়ে গিয়েছিলেন। লটন 1936 সালের গ্রীষ্মে তাঁর হেডিং দক্ষতার নিবিড় প্রশিক্ষণ অব্যাহত রাখেন এবং ল্যাঙ্কাশায়ার লীগে ব্যাটসম্যান হিসাবে বার্নলি ক্রিকেট ক্লাবের হয়ে ক্রিকেটও খেলেন। লিয়ারি কনস্ট্যান্টাইন এবং অমর সিং উভয়ের বিরুদ্ধে তিনি একটি ছক্কা হাঁকান। তিনি 15টি সম্পূর্ণ ইনিংসে 24.06 গড়ে 369 রান করেন। তিনি সপ্তাহে পিএস 7 বেতনে 17 বছর বয়সে বার্নলিতে পেশাদার হয়ে ওঠেন। তার দাদা তার পক্ষ থেকে পিএস 500 সাইনিং-অন ফি নিয়ে আলোচনা করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু ক্লাবটি ফুটবল লিগের সচিব চার্লস সাটক্লিফকে সতর্ক করার পরে তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যিনি তাদের জানিয়েছিলেন যে লিগের সর্বোচ্চ মজুরি ফাঁকি দেওয়ার যে কোনও প্রচেষ্টা অবৈধ। টটেনহ্যাম হটস্পারের বিরুদ্ধে 3-1 ব্যবধানে জয়ের হ্যাটট্রিক রেকর্ড করার আগে, মাত্র 30 সেকেন্ডের পরে চুক্তি স্বাক্ষর করার পর লটন তার প্রথম উপস্থিতিতে গোল করেন, উভয় পায়ে এবং মাথা দিয়ে একটি গোল করেন।
|
bquac
|
205 |
[
"ন্যাশ কখন কলেজে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কত বছর কলেজে ছিলেন?",
"তাঁর কলেজ দলের পারফরম্যান্স কেমন ছিল?",
"তাঁর কলেজ জীবন শেষ হলে কী ঘটেছিল?"
] |
[
"1992 সালে ন্যাশ কলেজে যান।",
"তিনি 1992-1995 এবং 1995-1996 থেকে কলেজে পড়তেন।",
"তাঁর কলেজ দলের 1992-93-এ একটি সফল মরশুম ছিল, কিন্তু পরের মরশুমে গতি বজায় রাখতে ব্যর্থ হয়।",
"যখন তাঁর কলেজ জীবন শেষ হয়, তখন তিনি তাঁর জার্সি (#11) অবসর নেন, এবং প্রথম সান্তা ক্লারা ছাত্র-ক্রীড়াবিদ হিসেবে এই সম্মান লাভ করেন।"
] |
যদিও ন্যাশের হাই স্কুল কোচ, ইয়ান হাইড-লে, 30টিরও বেশি মার্কিন বিশ্ববিদ্যালয়ে ন্যাশের পক্ষ থেকে তদন্তের চিঠি এবং হাইলাইট রিল পাঠিয়েছিলেন, তবে সান্তা ক্লারা কোচ ডিক ডেভি তরুণ গার্ডের ভিডিও ফুটেজ অনুরোধ না করা পর্যন্ত ন্যাশকে কোনও বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা নিয়োগ করা হয়নি। ন্যাশকে ব্যক্তিগতভাবে দেখার পর ডেভি বলেন, "অন্য কেউ তাকে দেখতে পাবে না এই আশায় তিনি খুব নার্ভাস ছিলেন। একজন নোবেল পুরস্কার বিজয়ীর এই লোকটি বেশ ভাল তা খুঁজে বের করার দরকার পড়েনি। এটি কেবল একটি আশার বিষয় ছিল যে বড় নামগুলির কোনওটিই আশেপাশে আসেনি। " যাইহোক, ডেভি ন্যাশকে আরও বলেছিলেন যে তিনি তাঁর দেখা "সবচেয়ে খারাপ প্রতিরক্ষামূলক খেলোয়াড়"। ন্যাশকে 1992-93 মরশুমের জন্য সান্তা ক্লারা একটি বৃত্তি প্রদান করে। সেই সময়ে, এন. সি. এ. এ টুর্নামেন্টে ব্রঙ্কোসের উপস্থিতির পাঁচ বছর হয়ে গিয়েছিল। এটি পরিবর্তিত হয় যখন ন্যাশ ব্রঙ্কোসকে ডাব্লু. সি. সি টুর্নামেন্টের শিরোপা এবং নং-এর বিরুদ্ধে একটি হতাশাজনক জয় এনে দেন। এন. সি. এ. এ পুরুষদের প্রথম বিভাগ বাস্কেটবল টুর্নামেন্টের প্রথম রাউন্ডে 2 নম্বর বাছাই অ্যারিজোনা। সেই খেলায়, ন্যাশ প্রতিযোগিতার শেষ 30 সেকেন্ডে সরাসরি ছয়টি ফ্রি থ্রো করেন। যদিও সান্তা ক্লারা পরের রাউন্ডে টেম্পলের কাছে পরাজিত হয়েছিল, তবে 1992-93 অভিযানটি সফল বলে বিবেচিত হয়েছিল। যাইহোক, ব্রঙ্কোস পরের মরসুমে গতি বজায় রাখতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং সম্মেলনে কেবল 5-7 রেকর্ড করতে পেরেছিল। দলটি 1994-95 মরসুমে প্রত্যাবর্তন করে, ন্যাশকে বছরের সেরা কনফারেন্স প্লেয়ার এবং ব্রঙ্কোস ডাব্লুসিসিতে শীর্ষে রাখা হয়। ন্যাশে স্কোরিং এবং সহায়তা করার জন্য লীগ লিডারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, ব্রঙ্কোস এনসিএএ টুর্নামেন্টে ফিরে আসে, কিন্তু তারা মিসিসিপি স্টেটের কাছে পরাজিত হয়। মরসুমের পরে, ন্যাশ পেশাদার হয়ে ওঠার কথা চিন্তা করেছিলেন এবং যখন তিনি জানতে পেরেছিলেন যে 1995 সালের এনবিএ খসড়ায় তাকে সম্ভবত প্রথম রাউন্ডের বাছাই হিসাবে বিবেচনা করা হবে না তখন তিনি এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 1995-96 মরসুমে, ন্যাশ জাতীয় গণমাধ্যম এবং পেশাদার স্কাউটদের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করেন। এর আগে তিনি গ্রীষ্মকাল কাটিয়েছেন তার দক্ষতাকে সম্মান জানিয়ে, কানাডার জাতীয় দলের সাথে খেলেছেন এবং প্রতিষ্ঠিত এনবিএ খেলোয়াড় জেসন কিড এবং গ্যারি পেটন-এর সাথে কাজ করেছেন। সান্তা ক্লারা আবার ডাব্লুসিসি খেতাব দখল করে এবং টানা দ্বিতীয় বছর ন্যাশ বর্ষসেরা কনফারেন্স খেলোয়াড় নির্বাচিত হন, কার্ট র্যাম্বিসের পর প্রথম ব্রঙ্কো। তিনি 28 পয়েন্ট অর্জন করে শীর্ষে রয়েছেন। 10 নম্বর বাছাই ব্রঙ্কোস প্রথম রাউন্ডে নং-এর বিরুদ্ধে জয়লাভ করে। 7 নম্বর বাছাই মেরিল্যান্ড, কিন্তু তারপর ব্রঙ্কোস কানসাসের কাছে পরাজিত হয়। ন্যাশের অভিনয় নিশ্চিত করেছিল যে তিনি অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস এবং ইউ. এস. বি. ডব্লিউ. এ দ্বারা সিনিয়র হিসাবে অল-আমেরিকা একটি সম্মানজনক উল্লেখ অর্জন করেছেন। তিনি সান্তা ক্লারার ক্যারিয়ার অ্যাসিস্ট (510), ফ্রি-থ্রো শতাংশ (. 862), এবং থ্রি-পয়েন্টার (263-656) তৈরি ও চেষ্টা করার ক্ষেত্রে সর্বকালের নেতা হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শেষ করেন। তিনি স্কুলের সর্বকালের স্কোরিং তালিকায় (1,689) তৃতীয় স্থানে রয়েছেন এবং সান্তা ক্লারার একক মরশুমের ফ্রি-থ্রো শতাংশ রেকর্ড (. 894) ধারণ করেছেন। 2006 সালের সেপ্টেম্বরে, ন্যাশ তার জার্সি (#11) অবসর নিয়েছিলেন, প্রথম সান্তা ক্লারা ছাত্র-ক্রীড়াবিদ হিসেবে এই সম্মান লাভ করেন।
|
bquac
|
206 |
[
"বাস্কেটবল থেকে অবসর নেওয়ার পর স্টিভ ন্যাশ কী করেছিলেন?",
"তিনি কখন এন. বি. এ থেকে অবসর নেন?",
"কোন দল নিয়ে তিনি তাঁর কর্মজীবন শেষ করেছেন?",
"অবসর গ্রহণের সময় তাঁর কর্মজীবনের পরিসংখ্যান কী ছিল?"
] |
[
"যখন তিনি বাস্কেটবল থেকে অবসর নেন, স্টিভ ন্যাশ গোল্ডেন স্টেট ওয়ারিয়র্সের জন্য খণ্ডকালীন পরামর্শের দায়িত্ব গ্রহণ করেন।",
"2015 সালে তিনি এন. বি. এ থেকে অবসর নেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] |
ন্যাশ 2015 সালের 21শে মার্চ খেলা থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। ঘোষণার আগে, ক্লিভল্যান্ড ক্যাভালিয়ার্স ন্যাশের এজেন্টকে বলেছিল যে ন্যাশ যদি কেনার জন্য বলে তবে তারা কাইরি ইরভিংয়ের ব্যাকআপ হিসাবে তার প্রতি আগ্রহী। ন্যাশ তার স্বাস্থ্যের উদ্বেগের কারণে এবং ক্লাব কর্তৃক প্রদত্ত সুযোগের জন্য কৃতজ্ঞতার সাথে লেকার হিসাবে অবসর নিতে চেয়েছিলেন। পরে ন্যাশকে তার আরেকটি প্রাক্তন দল, ডালাস ম্যাভেরিক্স, তাদের পরিবর্তে একটি শেষ মরশুমের জন্য যোগাযোগ করেছিল, কিন্তু তিনি তার পূর্বোক্ত স্বাস্থ্য উদ্বেগের কারণে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 25শে সেপ্টেম্বর, 2015-এ, এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে ন্যাশ গোল্ডেন স্টেট ওয়ারিয়র্সের জন্য খণ্ডকালীন পরামর্শের দায়িত্ব নেবেন। দলের সাথে তার প্রথম মরশুমে, ওয়ারিয়র্স একটি রেকর্ড-ব্রেকিং 73-9 মরশুম তৈরি করেছিল, যদিও দলটি 2016 এনবিএ ফাইনালে ক্লিভল্যান্ড ক্যাভালিয়ার্সের কাছে পিছিয়ে পড়েছিল। পরের মরসুমে, ওয়ারিয়র্স 2017 এনবিএ ফাইনালে ডিফেন্ডিং চ্যাম্পিয়ন ক্লিভল্যান্ড ক্যাভালিয়ার্সের বিরুদ্ধে জয়লাভ করবে, যা ন্যাশকে যে কোনও ভূমিকায় তার প্রথম এনবিএ চ্যাম্পিয়নশিপ দেবে। 19শে ডিসেম্বর, 2017-এ, নাইস্মিথ বাস্কেটবল হল অফ ফেম ঘোষণা করে যে হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্তির যোগ্যতা অবসর গ্রহণের পর তিন বছরে কমিয়ে আনা হয়েছে, যা ন্যাশকে 2018 সালে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার যোগ্য হওয়ার অনুমতি দেয়। 31শে মার্চ, 2018-এ, চূড়ান্ত চারের সময়, ন্যাশ প্রাক্তন সতীর্থ জেসন কিড এবং গ্রান্ট হিলের পাশাপাশি রে অ্যালেন, মরিস গাল এবং চার্লি স্কটের সাথে প্রাক্তন এনবিএ খেলোয়াড় হিসাবে যোগ দেবেন যারা 2018 সালের জন্য বাস্কেটবল হল অফ ফেমে প্রবেশ করবে।
|
bquac
|
207 |
[
"তিনি কোন কোন সেলিব্রিটিদের সাক্ষাৎকার নিয়েছেন?",
"তিনি আর কার সাক্ষাৎকার নিয়েছেন?",
"তিনি কখন লেট শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি তার শোতে আরও একবার উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও হাই প্রোফাইল সাক্ষাৎকার দিয়েছেন?",
"নির্বাচিত হওয়ার পর তিনি কি কখনও কোনও রাষ্ট্রপতির সাক্ষাৎকার নিয়েছেন?",
"তিনি কি কখনও বলেছেন যে তার প্রিয় সেলিব্রিটি সাক্ষাৎকারটি কী ছিল?",
"তিনি কি এখনও সেলিব্রিটিদের সাক্ষাৎকার নেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটি তার কর্মজীবনে কীভাবে প্রভাব ফেলেছিল?"
] |
[
"তিনি মাইকেল জ্যাকসনের সাক্ষাৎকার নিয়েছেন।",
"তিনি বারাক ওবামা, টম ক্রুজ, এলেন ডিজেনেরেস এবং ওপরাহর প্রাক্তন রুমমেট গেইল কিং-এর মতো অনেক সেলিব্রিটি, রাজনীতিবিদ এবং জনসাধারণের সাক্ষাৎকার নিয়েছেন।",
"তিনি 2005 সালে শেষ শোতে উপস্থিত হন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এটি তার দর্শক এবং গণমাধ্যমের মধ্যে বিশ্বাসযোগ্যতা এবং আস্থা হারানোর মাধ্যমে তার কর্মজীবনকে প্রভাবিত করে।"
] |
1993 সালে, উইনফ্রে মাইকেল জ্যাকসনের সাথে একটি বিরল প্রাইম-টাইম সাক্ষাৎকারের আয়োজন করেছিলেন, যা মার্কিন টেলিভিশন ইতিহাসে চতুর্থ সর্বাধিক দেখা অনুষ্ঠান হওয়ার পাশাপাশি 36.5 মিলিয়ন দর্শকের সাথে সর্বকালের সর্বাধিক দেখা সাক্ষাৎকার হয়ে ওঠে। 1লা ডিসেম্বর, 2005-এ, উইনফ্রে নতুন ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল দ্য কালার পার্পল-এর প্রচারের জন্য লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান-এ উপস্থিত হন, যার তিনি একজন প্রযোজক ছিলেন এবং 16 বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো সঞ্চালকের সাথে যোগ দেন। পর্বটি কেউ কেউ "দশকের টেলিভিশন ইভেন্ট" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল এবং লেটারম্যানকে 11 বছরেরও বেশি সময় ধরে তার বৃহত্তম দর্শকদের আকৃষ্ট করতে সহায়তা করেছিলঃ 13.45 মিলিয়ন দর্শক। যদিও বহু-গুজবের দ্বন্দ্ব এই দ্বন্দ্বের কারণ বলে মনে করা হয়েছিল, উইনফ্রে এবং লেটারম্যান উভয়ই এই ধরনের আলোচনায় বিরত ছিলেন। উইনফ্রে বলেন, "আমি আপনাকে জানাতে চাই, আপনি যা ভেবেছিলেন, যা ঘটছে, তা সত্যিই শেষ।" 10ই সেপ্টেম্বর, 2007-এ, লেটারম্যান দ্য ওপরাহ উইনফ্রে শোতে প্রথম উপস্থিত হন, কারণ এর মরশুমের প্রিমিয়ার নিউ ইয়র্ক সিটিতে চিত্রায়িত হয়েছিল। 2006 সালে, র্যাপার লুডাক্রিস, 50 সেন্ট এবং আইস কিউব উইনফ্রের সমালোচনা করেছিলেন যা তারা অ্যান্টি-হিপ হপ পক্ষপাত হিসাবে উপলব্ধি করেছিল। জিকিউ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লুডাক্রিস বলেছিলেন যে উইনফ্রে তাঁর গানের কথা সম্পর্কে একটি "কঠিন সময়" দিয়েছিলেন এবং ক্র্যাশ চলচ্চিত্রের অভিনেতাদের সাথে তার শোতে উপস্থিত হওয়ার সময় তিনি মন্তব্যগুলি সম্পাদনা করেছিলেন। তিনি আরও বলেছিলেন যে তাকে প্রথমে বাকি অভিনেতাদের সাথে শোতে আমন্ত্রণ জানানো হয়নি। উইনফ্রে এই বলে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে তিনি র্যাপ গানের বিরোধিতা করেন যা "মহিলাদের প্রান্তিক করে", তবে ক্যানিয়ে ওয়েস্ট সহ কিছু শিল্পীকে উপভোগ করেন, যারা তার শোতে উপস্থিত হয়েছিল। তিনি বলেছিলেন যে তিনি লুডাক্রিসের উপস্থিতির পরে তার অবস্থান ব্যাখ্যা করার জন্য নেপথ্যের সাথে কথা বলেছেন এবং বলেছিলেন যে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তার সঙ্গীত বিনোদনের উদ্দেশ্যে ছিল, তবে তার কিছু শ্রোতা এটিকে আক্ষরিক অর্থে গ্রহণ করতে পারে। 2008 সালের সেপ্টেম্বরে, ড্রাজ রিপোর্টের ম্যাট ড্রাজ জানান যে বারাক ওবামার প্রতি উইনফ্রের সমর্থনের কারণে উইনফ্রে সারাহ প্যালিনকে তার শোতে রাখতে অস্বীকার করেছিলেন, উইনফ্রে সমালোচনার সম্মুখীন হন। উইনফ্রে এই প্রতিবেদনটি অস্বীকার করে বলেন যে, তার শোতে পেলিনের উপস্থিতির বিষয়ে কখনও কোনও আলোচনা হয়নি। তিনি বলেছিলেন যে ওবামার প্রতি তাঁর সমর্থন জনসমক্ষে প্রকাশ করার পরে তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি তাঁর অনুষ্ঠানটিকে কোনও প্রার্থীর জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম হিসাবে ব্যবহার করতে দেবেন না। যদিও ওবামা তার শোতে দু'বার উপস্থিত হয়েছিলেন, তবে সেই উপস্থিতিগুলি তিনি নিজেকে প্রার্থী ঘোষণা করার আগে ছিল। উইনফ্রে যোগ করেন যে প্যালিন একজন দুর্দান্ত অতিথি হবেন এবং নির্বাচনের পরে তিনি তাকে শোতে রাখতে পছন্দ করবেন, যা তিনি 18 নভেম্বর, 2009-এ করেছিলেন। 2009 সালে, উইনফ্রে অভিনেত্রী সুজান সোমার্সকে তার শোতে হরমোনের চিকিত্সা নিয়ে আলোচনা করার অনুমতি দেওয়ার জন্য সমালোচিত হন যা মূলধারার ওষুধ দ্বারা গৃহীত হয় না। সমালোচকরা আরও পরামর্শ দিয়েছেন যে উইনফ্রে তার পছন্দ বলে মনে হয় এমন সেলিব্রিটি অতিথি বা রাজনীতিবিদদের প্রশ্ন করার সময় যথেষ্ট কঠোর নন। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের মিডিয়া কলামিস্ট লিসা ডি মোরেস বলেছিলেনঃ "ওপরাহ ফলো-আপ প্রশ্নগুলি করেন না যদি না আপনি এমন একজন লেখক হন যিনি তার বইয়ের ক্লাবের জন্য প্লাগ করা একটি অনুমিত স্মৃতিকথার কিছু অংশ বানোয়াট করে তাকে বিব্রত করেন।"
|
bquac
|
208 |
[
"শিশুদের টেলিভিশনের প্রথম অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"কোন বছর তারা এটা করেছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও টেলিভিশন শোতে ছিল?",
"1997 সালের পর কী ঘটেছিল?",
"এই অনুষ্ঠানটি কি সফল হয়েছিল?",
"এটি বাদ দেওয়ার পর তিনি কি কোনও কাজ করেছিলেন?",
"এইভাবে কতদিন চললো?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"\"এইরকম বন্ধুরা\" কী ছিল?",
"এটা কিভাবে হল?"
] |
[
"শিশুদের টেলিভিশনের সাথে তাদের প্রথম অভিজ্ঞতা ছিল গিমে 5 নামে একটি শনিবার-সকালের শিশুদের অনুষ্ঠান সহ-উপস্থাপনা করা।",
"1994 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"1998 সালে, এই জুটি চ্যানেল 4-এ চলে যায়, অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক আনজিপ নামে একটি সন্ধ্যার শিশুদের অনুষ্ঠান উপস্থাপন করে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এটি তিন বছর ধরে চলে।",
"হ্যাঁ।",
"\"ফ্রেন্ডস লাইক দিস\" বিবিসি ওয়ানের একটি টিভি সিরিজ ছিল।",
"উত্তর নেই"
] |
অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক 1994 সালে তাদের প্রথম উপস্থাপনা কাজ পেয়েছিল, যখন তারা তখনও পিজে অ্যান্ড ডানকান নামে সঙ্গীত প্রকাশ করছিল। তারা সি. আই. টি. ভি-তে সম্প্রচারিত গিমে 5 নামে একটি শনিবার-সকালের শিশুদের অনুষ্ঠান সহ-উপস্থাপনা করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারিত তরঙ্গ থেকে বাদ পড়ার আগে মাত্র দুটি সিরিজ স্থায়ী হয়েছিল। 1995 সালে, এই জুটিকে আবার সিবিবিসিতে একটি কাজের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, এবার তাদের নিজস্ব সিরিজ উপস্থাপন করা হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক শো। সিরিজটি 1995 থেকে 1997 সাল পর্যন্ত সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং 1996 সালে অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক দুটি বাফটা পুরস্কার জিতেছিল, একটি'সেরা শিশু অনুষ্ঠান'এবং একটি'সেরা স্কেচ কমেডি অনুষ্ঠান'- এর জন্য। 1997 সালে, দ্য অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক শো-কনফিডেনশিয়াল শিরোনামে একটি ভিএইচএস রিলিজ দোকানগুলিতে উপলব্ধ করা হয়েছিল এবং তিন বছরের প্রোগ্রামের সেরা বিটগুলির এক ঘন্টার পাশাপাশি বিশেষভাবে রেকর্ড করা স্কেচ এবং মিউজিক ভিডিওগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। 1998 সালে, এই জুটি চ্যানেল 4-এ চলে যায়, অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক আনজিপ নামে একটি সন্ধ্যার শিশুদের অনুষ্ঠান উপস্থাপন করে। এই অনুষ্ঠানটি একটি বাফটাও জিতেছিল, কিন্তু মাত্র একটি সিরিজের পরে এয়ারওয়েভ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। আইটিভি শীঘ্রই 1998 সালের আগস্টে এই জুটিকে স্বাক্ষর করে এবং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে, পুরানো বন্ধু ক্যাট ডিলির পাশাপাশি আইটিভি1-এর শনিবার সকালের অনুষ্ঠান এসএমটিভি লাইভ এবং সিডিঃ ইউকে উপস্থাপনের দায়িত্ব দেওয়া হয়। এই জুটি তিন বছর ধরে ডিলির পাশাপাশি অনুষ্ঠানগুলি উপস্থাপন করে, যা আইটিভির সবচেয়ে জনপ্রিয় শনিবার সকালের অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে। অনুষ্ঠানের সাফল্য ছিল ইট মাই গোল, ওঙ্কি ডনকি এবং চ্যালেঞ্জ অ্যান্টের মতো গেমের মিশ্রণ, "ডেক সে" এবং "সিক্রেট অফ মাই সাফল্য"-এর মতো স্কেচ এবং অ্যান্ট, ডেক এবং ক্যাটের মধ্যে রসায়ন। দুটি এসএমটিভি ভিএইচএস রিলিজ, উভয় শো থেকে সেরা বিট সংকলন, যথাক্রমে 2000 এবং 2001 সালে মুক্তি পায়। অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক এস. এম. টি. ভি-তে থাকাকালীন শিশুদের টিভি সিরিজ এঞ্জি বেঞ্জিতেও অভিনয় করেছিলেন। 2000 সালে বিবিসি ওয়ানের জন্য ফ্রেন্ডস লাইক দিস এবং 2001 সালে আইটিভির জন্য স্ল্যাপ ব্যাং উইথ অ্যান্ট অ্যান্ড ডেকের মতো ফরম্যাটগুলি চেষ্টা করার পরে অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক 2001 সালে শিশুদের টেলিভিশন থেকে স্থায়ীভাবে প্রস্থান করে (যা মূলত সন্ধ্যায় এসএমটিভি এমনকি প্রাপ্তবয়স্কদের বিরুদ্ধে চ্যালেঞ্জ অ্যান্ট খেলছিল)। তারা তখন থেকে বলেছে যে তারা এস. এম. টি. ভি ছেড়ে যাওয়ার মূল কারণ ছিল 2001 সালের ডিসেম্বরে আইটিভিতে শনিবার রাতে পপ আইডল লাইভ ফাইনাল শুরু হওয়ার কথা ছিল।
|
bquac
|
209 |
[
"জুনিয়র হিসেবে তিনি কোন পদে খেলেন?",
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?",
"কোন কোন বছরে তিনি উপস্থিত ছিলেন?",
"তাঁর জুনিয়র বছরে কি তাঁকে কোনও সম্মান দেওয়া হয়েছিল?",
"তিনি কি সেই বছর অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর নিজের শহর থেকে অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি সেই বছর এন. বি. এ-র সম্ভাবনা নিয়ে কথা বলেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তাঁকে এই সম্মান দেওয়া হল?",
"তিনি কি সেই বছর প্রচুর ভ্রমণ করেছিলেন?"
] |
[
"উত্তর নেই",
"তিনি শিকাগো পাবলিক হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"তিনি 2013 সালে উপস্থিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"কারণ তাকে তার নিজ নিজ ক্রীড়ার অন্যতম উজ্জ্বল প্রতিভা হিসাবে বিবেচনা করা হয়।)",
"উত্তর নেই"
] |
2012 সালের জুন মাসে, স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড তাকে তাদের "ফিউচার গেম চেঞ্জার্স"-এর একজন হিসেবে ঘোষণা করে, যা চৌদ্দজন তরুণ ক্রীড়াবিদের একটি দল, যাদেরকে তাদের নিজ নিজ খেলার উজ্জ্বলতম প্রতিভা হিসাবে বিবেচনা করা হয় (যেমন সারাহ হেন্ড্রিক্সন, জ্যাব্রিল পেপারস এবং টেলর টাউনসেন্ড)। 19শে সেপ্টেম্বর জন ক্যালিপারি ওকাফরকে কেন্টাকির হয়ে খেলার প্রস্তাব দেন, ওহাইও স্টেট, মিশিগান স্টেট, লুইসভিল, ইলিনয়, ডিউক, নর্থ ক্যারোলিনা, ফ্লোরিডা এবং অ্যারিজোনায় যোগ দেন। ওকাফর 10টি ইউএসএ টুডে প্রাক-মরশুম অল-ইউএসএ নির্বাচনের মধ্যে একটি ছিল (অ্যারন গর্ডন, অ্যান্ড্রু হ্যারিসন, অ্যারন হ্যারিসন, কেসি হিল, জোন্স, পার্কার, জুলিয়াস র্যান্ডেল, নোয়া ভনলেহ, অ্যান্ড্রু উইগিন্স সহ)। শিকাগো ট্রিবিউনের মাইক হেলফগট এই মরশুমের আগে ওকাফরকে শীর্ষ 5 জন ইলিনয় মিস্টার বাস্কেটবল প্রতিযোগীদের (পার্কার, কেন্ড্রিক নুন, স্টার্লিং ব্রাউন এবং ম্যালকম হিল সহ) একজন হিসাবে মনোনীত করেছিলেন। হুইটনি ইয়ং জাতীয় প্রাক-মরশুম জরিপে অষ্টম স্থানে ছিল। ইয়াং ইএসপিএন অনুসারে দেশের চতুর্দশ স্থানে মরসুমে প্রবেশ করেছিলেন। 20শে ডিসেম্বর ওকাফর এবং ইয়ং অতিরিক্ত সময়ে ডাকারি জনসনের ইএসপিএন #1-র মন্টভার্দে একাডেমির কাছে হেরে যায়। সেই সময় ইয়ং-কে #9 স্থান দেওয়া হয়েছিল। 19শে জানুয়ারি, ওকাফর 26 পয়েন্ট, 7 রিবাউন্ড এবং 3 ব্লক নিয়ে হুফল ক্লাসিকের লং বিচ পলিটেকনিক হাই স্কুলের বিরুদ্ধে ইয়াংকে একটি 85-52 জয়ের দিকে নিয়ে যায়। এই জয় ইয়াংকে বছরের জন্য জাতীয় র্যাঙ্কিং প্রাপ্ত দলগুলির বিরুদ্ধে 7-1 রেকর্ড দিয়েছে, ইয়াংকে ইউএসএ টুডে র্যাঙ্কিংয়ে #2-এ নিয়ে গেছে কারণ তারা 26শে জানুয়ারী সিমিওন এবং পার্কারের বিরুদ্ধে ক্রসটাউন শোডাউনের জন্য প্রস্তুত ছিল। শিকাগো পাবলিক হাই স্কুল লিগের প্লে-অফে 15ই ফেব্রুয়ারি মরগান পার্ক হাই স্কুল ওকাফোরের বিরুদ্ধে ফাইনাল প্রতিযোগিতায় 19 পয়েন্ট, 14 রিবাউন্ড এবং 7টি ব্লক শট পাওয়া যায়, যার মধ্যে বিলি গ্যারেট জুনিয়রের বিরুদ্ধে একটি গেম-সেভিং ব্লক ছিল। নাকাফর 2013 সালের অল-পাবলিক লিগের প্রথম দল হিসেবে শিকাগো সান-টাইমস দ্বারা নুন, পার্কার, আলেকজান্ডার এবং বিলি গ্যারেট জুনিয়রের সাথে স্বীকৃত হন। 28শে ফেব্রুয়ারি, তিনি শিকাগো সান-টাইমস প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। 25শে মার্চ, ওকাফর ইলিনয় মিস্টার বাস্কেটবলে পার্কারকে 315-277-পয়েন্টের ব্যবধানে ভোট দিয়ে রানার-আপ হন, যার মধ্যে একটি 43-40 প্রথম স্থানের ভোটের ব্যবধান ছিল। 17ই এপ্রিল, তিনি উইগিন্স, অ্যারন হ্যারিসন, র্যান্ডেল এবং পার্কারের সাথে ইউএসএ টুডে দ্বারা নির্বাচিত প্রথম দল অল-ইউএসএ ছিলেন। ইএসপিএন এইচএস-এর মৃত্যুর পর, HighSchoolHardwood.com বেশ কয়েকটি সম্মানসূচক নির্বাচন গ্রহণ করে। যদিও MaxPreps.com তাকে প্রথম দল অল-আমেরিকান হিসাবে নির্বাচন করেনি, তারা তাকে স্ট্যানলি জনসন, জোয়েল বেরি, জোন্স এবং ইমানুয়েল মুদিয়ের সাথে জুনিয়র অল-আমেরিকান হিসাবে নির্বাচন করেছিল।
|
bquac
|
210 |
[
"কোন কোন দেশে তাঁর কর্মজীবন ছিল?",
"অন্য কোনও দেশ আছে কি?",
"অন্য কোন কাউন্টারি?",
"তাঁর কর্মজীবন কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি আর কোন স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"তিনি আর কী কী পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও সম্মান পেয়েছিলেন?",
"কর্মজীবনে তিনি আর কোন কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর কর্মজীবনে আর কী ঘটেছিল?",
"তিনি কোন আমন্ত্রণ গ্রহণ করেছিলেন?"
] |
[
"তাঁর কর্মজীবন ছিল চেক প্রজাতন্ত্রে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর সমস্ত ফিল্ড গোলের প্রচেষ্টা করেছিলেন এবং 18 পয়েন্ট এবং 14 রিবাউন্ড পোস্ট করেছিলেন।",
"তিনি স্বর্ণপদক এবং অল-টুর্নামেন্ট টিম অ্যাওয়ার্ড অর্জন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি স্বর্ণপদক বিজয়ী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য 2012 এফআইবিএ অনূর্ধ্ব-17 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের এমভিপি মনোনীত হন।",
"কর্মজীবনে তিনি 2012 এফআইবিএ অনূর্ধ্ব-17 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ দল এবং 2013 ইউএসএ বাস্কেটবল পুরুষ অনূর্ধ্ব-19 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ দলের সদস্য ছিলেন।",
"তিনি ইউএসএ বাস্কেটবল পুরুষদের অনূর্ধ্ব-19 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ দলের প্রশিক্ষণ শিবিরে আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন।"
] |
2010 সালের অক্টোবরে, তিনি ইউএসএ বাস্কেটবলের 2011-12 ইউএসএ ডেভেলপমেন্টাল জাতীয় দলের হয়ে সফলভাবে চেষ্টা করেছিলেন। 2011 সালের জুন মাসে, তিনি সিমিওন প্রতিদ্বন্দ্বী পার্কার এবং নুন সহ 2011 এফআইবিএ আমেরিকা অনূর্ধ্ব-16 চ্যাম্পিয়নশিপে 12 সদস্যের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দলের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন। স্বর্ণপদকের খেলায়, ওকাফর 18 পয়েন্ট এবং 14 রিবাউন্ড পোস্ট করে তার সমস্ত ফিল্ড গোলের প্রচেষ্টা করেছিলেন। টুর্নামেন্টের জন্য, 5টি খেলায় তার 46টি রিবাউন্ড তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দলে দ্বিতীয় (অ্যারন গর্ডনের কাছে) এবং চ্যাম্পিয়নশিপে রিবাউন্ডিংয়ে তৃতীয় স্থান দেয়। তিনি আবার পার্কার এবং নানের সাথে 2012 এফআইবিএ অনূর্ধ্ব-17 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে ইউএসএ বাস্কেটবলের 12 সদস্যের দল ইউএসএর সদস্য ছিলেন। তাঁর তালিকাভুক্ত উচ্চতা ছিল 6 ফুট 11 ইঞ্চি (2.11 মিটার)। চ্যাম্পিয়নশিপ শুরুর এক সপ্তাহ আগে ক্যানারি দ্বীপপুঞ্জের লাস পালমাসে দুই ম্যাচের চার দলের প্রাথমিক প্রদর্শনী টুর্নামেন্টে তাকে টুর্নামেন্ট এমভিপি মনোনীত করা হয়েছিল। তিনি স্বর্ণপদক বিজয়ী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য 2012 এফআইবিএ অনূর্ধ্ব-17 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের এমভিপি মনোনীত হন। স্বর্ণপদকের খেলায় ওকাফর 17 পয়েন্ট এবং 8 রিবাউন্ড করেন। টুর্নামেন্ট চলাকালীন, তিনি প্রতি খেলায় 13.6 পয়েন্ট নিয়ে দ্বিতীয় শীর্ষস্থানীয় স্কোরার এবং প্রতি খেলায় 8.2 রিবাউন্ড নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হয়ে দ্বিতীয় শীর্ষস্থানীয় রিবাউন্ডার ছিলেন। 2013 সালের 21শে মে, ইউএসএ বাস্কেটবল 24 জন খেলোয়াড়ের তালিকা ঘোষণা করে, যাদের মধ্যে ওকাফরও ছিলেন, যারা 2013 সালের জুন মাসে ইউএসএ বাস্কেটবল পুরুষদের অনূর্ধ্ব-19 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ দলের প্রশিক্ষণ শিবিরে আমন্ত্রণ গ্রহণ করেছিলেন। 27শে জুন-7ই জুলাই, 2013 চেক প্রজাতন্ত্রে অনুষ্ঠিত ফিবা অনূর্ধ্ব-19 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য 12 সদস্যের দল নির্বাচন করার জন্য এই শিবিরটি ব্যবহার করা হয়েছিল। ওকাফর চূড়ান্ত তালিকা তৈরি করেন যা 18ই জুন ঘোষণা করা হয়। দলটি স্বর্ণপদক জিতেছিল এবং ওকাফর সতীর্থ এবং টুর্নামেন্ট এমভিপি গর্ডনের সাথে অল-টুর্নামেন্ট দলে জায়গা করে নিয়েছিল। তিনি 77 শতাংশ ফিল্ড গোলের শতাংশ নিয়ে টুর্নামেন্টে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং সমস্ত টুর্নামেন্ট দলের একমাত্র খেলোয়াড় ছিলেন যিনি উচ্চ বিদ্যালয়ে ফিরে আসবেন। তবে, কোচ বিলি ডনোভান এবং শাকা স্মার্ট তাকে বলেছিলেন যে তার দুর্বল যোগসূত্রটি তার কন্ডিশনিং ছিল।
|
bquac
|
211 |
[
"তাঁর কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"তাঁর একটি গানের শিরোনাম কী ছিল?",
"তার অ্যালবাম কি চার্ট হিট করেছে?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তিনি কি কারো সঙ্গে অভিনয় করেছেন?",
"এই নিবন্ধে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"তিনি আর কী করেছিলেন যা গুরুত্বপূর্ণ ছিল।"
] |
[
"তাঁর কর্মজীবন ছিল অনেক জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞের সঙ্গে সঙ্গীত পরিবেশন করা।",
"তাঁর একটি গানের শিরোনাম ছিল \"ড্যান্সিং ইন ইওর হেড অ্যান্ড বডি মেটা\"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন ড্রামার এবং বেশ কয়েকটি জ্যাজ ব্যান্ডের সদস্যও ছিলেন।"
] |
একবার নিউইয়র্কে, জ্যাকসন চার্লস মিঙ্গাস, বেটি কার্টার, জ্যাকি ম্যাকলিন, জো হেন্ডারসন, কেনি ডরহাম, ম্যাককয় টাইনার, স্ট্যানলি টারেন্টাইন এবং অন্যান্যদের সাথে অনেক জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞের সাথে অভিনয় করেছিলেন। যখনই তিনি চার্লস মিঙ্গাসকে তাঁর দলের জন্য বিবেচনা করতে বলতেন, মিঙ্গাস তাঁকে "রূঢ়ভাবে তাঁর পথ থেকে সরিয়ে দিতেন"। জ্যাকসন পিয়ানোবাদক তোশিকো আকিওশির সাথে বসার পরে, তিনি তার পিছনে জোরে হাততালি শুনতে পান। মিঙ্গাসই তাঁকে তাঁর ব্যান্ড নিয়ে খেলতে বলেছিলেন। 1966 সালে জ্যাকসন স্যাক্সোফোনবাদক চার্লস টাইলারের মুক্তি, চার্লস টাইলার এনসেম্বলের জন্য ড্রাম রেকর্ড করেন। 1966 থেকে 1967 সালের মধ্যে, তিনি স্যাক্সোফোনবাদক অ্যালবার্ট আইলারের সাথে খেলেছিলেন এবং অ্যাট স্লাগস সেলুন, ভলিউমে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1 এবং 2। তিনি আইলারের হলি ঘোস্টঃ রেয়ার অ্যান্ড আনইসুইড রেকর্ডস (1962-70)-এর ডিস্ক 3 এবং 4-এও রয়েছেন। জ্যাকসন বলেন, "আয়লারই প্রথম (নেতা) যিনি আমাকে সত্যিকার অর্থে উন্মুক্ত করেছিলেন। তিনি আমাকে ড্রাম বাজাতে দিয়েছিলেন যেমন আমি ফোর্ট ওয়ার্থে করেছিলাম যখন আমি অন্য মানুষের জন্য বাজাতাম না। " 1967 সালের জুলাই মাসে জন কোল্ট্রেনের মৃত্যু জ্যাকসনকে বিধ্বস্ত করে দেয়। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি হেরোইনের প্রতি আসক্ত হয়ে কাটান। তিনি বলেন, "আমি তখন আধ্যাত্মিকভাবে ড্রাম বাজাতে পারতাম না...। আমার ঠিক মনে হয়নি। " 1970-74 থেকে, তিনি পারফর্ম করেননি, কিন্তু অনুশীলন চালিয়ে যান। 1974 সালে পিয়ানোবাদক ওনাজে অ্যালান গাম্বস জ্যাকসনকে নিচিরেন বৌদ্ধধর্মের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং জপ করেন। প্রাথমিকভাবে অনিচ্ছুক হলেও জ্যাকসন তিন সপ্তাহের জন্য এটি চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নেন। "তারপর তিন মাস কেটে গেল। এটি আমাকে একত্রিত করে এবং টেনে বের করে এবং আমি মনোনিবেশ করতে সক্ষম হয়েছি। আমি 17 বছর ধরে একজন বৌদ্ধ এবং নিরামিষভোজী ছিলাম। " 1975 সালের মধ্যে তিনি স্যাক্সোফোনবাদক অরনেট কোলম্যানের ইলেকট্রিক ফ্রি ফাঙ্ক ব্যান্ড, প্রাইম টাইমে যোগ দেন। প্রাইম টাইমে থাকাকালীন, কোলম্যান জ্যাকসনকে রচনা এবং সুরেলা সঙ্গীত শিখিয়েছিলেন। জ্যাকসন বলেছেন যে কোলম্যান তাকে বলেছিলেন যে তিনি "সেই পিককোলো পরিসরে" সঙ্গীত শুনছেন এবং তাকে বাঁশির উপর রচনা করতে উৎসাহিত করেছিলেন। জ্যাকসন 1976 সালে প্রাইম টাইমের সাথে প্যারিসে কনসার্ট করতে এবং ড্যান্সিং ইন ইওর হেড অ্যান্ড বডি মেটা রেকর্ড করতে গিয়েছিলেন। 1978 সালে জ্যাকসন পিয়ানোবাদক সেসিল টেলরের সাথে চারটি অ্যালবামে অভিনয় করেনঃ সেসিল টেলর ইউনিট, থ্রি ফ্যাসিস, লাইভ ইন দ্য ব্ল্যাক ফরেস্ট এবং ওয়ান টু ম্যানি সল্টি সুইফট এবং নট গুডবাই।
|
bquac
|
212 |
[
"কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি কার সঙ্গে খেলেছিলেন?",
"অভিনয়ের জন্য তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তাঁর প্রতি কি কোনও শ্রদ্ধা নিবেদন করা হয়েছিল?",
"কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে তিনি আর কী কী করেছিলেন?",
"এই সময়ে তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ডাউ কি অনেক রচনা করেছেন?"
] |
[
"তিনি গোল্ডেন কোয়ার্টেটের সঙ্গে খেলতেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর হার্ট অ্যাটাক হয় এবং অ্যাঞ্জিওপ্লাস্টি করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ডালাসের কেসলার থিয়েটারে ডিকোডিং সোসাইটির সর্বশেষ সংস্করণের সাথে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি পিয়ানো বাজাতেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ডিকোডিং সোসাইটির সাথে কয়েকটি রচনা করেছিলেন।"
] |
2000-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁর বাঁ হাতের স্নায়ুর ক্ষতির কারণে তাঁর উৎপাদন ধীর হয়ে যায়। একজন স্নায়ুবিজ্ঞানীর সাথে পরামর্শ করার পর, জ্যাকসন অস্ত্রোপচার প্রত্যাখ্যান করেন এবং বছরের পর বছর ধরে শারীরিক থেরাপির মাধ্যমে তার শক্তি ফিরে পেতে সক্ষম হন। শারীরিক সীমাবদ্ধতাগুলি একজন সুরকার হিসাবে তাঁর আউটপুটকে হ্রাস করেনি এবং তিনি 2012 সালে ইউটিউবে নতুন উপাদান উন্মোচন করেছিলেন। জ্যাকসন 2005 সালে পিয়ানোবাদক বিজয় আইয়ার এবং ডাবল-ব্যাসিস্ট জন লিন্ডবার্গের সাথে ট্রাম্পেটার ওয়াদাডা লিও স্মিথের গোল্ডেন কোয়ার্টেটে যোগ দেন। তাদের সহযোগিতা তাবলিগ সিডি এবং ইক্লিপস ডিভিডিতে নথিভুক্ত করা হয়েছে। তিনি 2006 সালে পাঙ্ক ফাঙ্ক অল স্টারসের সাথে খেলেছিলেন, যার মধ্যে মেলভিন গিবস, জোসেফ বোয়ি, ভার্নন রিড এবং জেমস ব্লাড উলমার ছিলেন। 2008 সালে জ্যাকসন এবং জামালাদীন টাকুমা দ্য লাস্ট পোয়েটস-এর সাথে ইউরোপ সফর করেন; এই সহযোগিতাটি ক্লড সান্তিয়াগো পরিচালিত "দ্য লাস্ট পোয়েটস/মেড ইন আমেরিকা" ছবিতে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। 2011 সালে জ্যাকসন, ভার্নন রিড এবং মেলভিন গিবস এনক্রিপশন নামে একটি পাওয়ার ত্রয়ী গঠন করেন। জার্মানিতে মোয়ার্স উৎসবে যাওয়ার সময় জ্যাকসন হৃদরোগে আক্রান্ত হন এবং তাঁর অ্যাঞ্জিওপ্লাস্টি করা হয়। পরের দিন, তিনি উৎসবে রিড এবং গিবসের সাথে খেলার জন্য হাসপাতাল থেকে নিজেকে পরীক্ষা করেছিলেন। পরে, জ্যাকসন চিকিৎসা পর্যবেক্ষণের জন্য নিজেকে আবার পরীক্ষা করেছিলেন। 7ই জুলাই, 2012-এ, জ্যাকসন ডালাসের কেসলার থিয়েটারে ডিকোডিং সোসাইটির সর্বশেষ সংস্করণের সাথে পারফর্ম করেন, যার মধ্যে রয়েছে বেহালা বাদক লিওনার্ড হেয়ার্ড, ট্রাম্পেটার জন ওয়েয়ার, গিটারবাদক গ্রেগ ক্রিকেট এবং বেসবাদক মেলভিন গিবস। নতুন রচনাগুলি তাঁর রেকর্ড করা সেরা কাজের মতোই শক্তিশালী বলে বর্ণনা করা হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানটি ডালাস অবজারভারে 2012 সালের দশটি সেরা কনসার্টের মধ্যে একটি হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল।
|
bquac
|
213 |
[
"পাম হত্যার গুজব কি ছিল?",
"কার হত্যার দায়ে তাকে অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"এই পদক্ষেপের ফল কী হয়েছিল?",
"এটা তাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"বিষণ্ণতা কীভাবে তার ক্ষতি করেছিল?",
"অভিযোগটি অন্য কোন কোন উপায়ে তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তিনি কি সঙ্গীতে ফিরে যেতে পেরেছিলেন?",
"তিনি কি হার্পোর সঙ্গে কোনও গান বা অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনি কি অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ তথ্য ভাগ করে নিতে চান?"
] |
[
"পালমে হত্যার গুজব ছিল যে গার্ডেস্টাড হত্যার তদন্তে 33 বছর বয়সী সন্দেহভাজন।",
"সুইডেনের প্রধানমন্ত্রী ওলোফ পালমেকে হত্যার দায়ে তাঁর বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা হয়েছিল।",
"এই পদক্ষেপের ফলস্বরূপ তিনি তাকে মারাত্মকভাবে প্রভাবিত করেছিলেন।",
"গুজবগুলি সংবেদনশীল এবং ইতিমধ্যে অস্থির প্রাক্তন তারকাকে প্রভাবিত করেছিল এবং গার্ডেস্টাড সরে এসে গভীর হতাশায় পড়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"এই অভিযোগ তাকে তার পরিবার ও সমাজ থেকে বিচ্ছিন্ন বোধ করায় এবং তার সুনাম ও কর্মজীবনের ক্ষতি করে তাকে প্রভাবিত করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] |
1986 সালে গার্ডেস্ট্যাড সুইডেনে ফিরে আসার পরপরই সুইডেনের প্রধানমন্ত্রী ওলোফ পামকে হত্যা করা হয়। সুইডিশ গণমাধ্যমে গার্ডেস্টাডকে ভুলভাবে "33 বছর বয়সী" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, হত্যার তদন্তের একজন সন্দেহভাজন, যা তাকে মারাত্মকভাবে প্রভাবিত করেছিল যদিও গার্ডেস্টাড হত্যার সময় গ্রীসে ছুটিতে ছিলেন, এবং যদিও তাকে সুইডিশ পুলিশ কখনও জিজ্ঞাসাবাদ করেনি বা কর্তৃপক্ষের দ্বারা সন্দেহের মধ্যে ছিল না, 1980-এর দশকের বাকি সময় ধরে তাকে এবং তার পরিবারকে অনুমান ও গুজব অনুসরণ করা হয়েছিল। কয়েক বছর পরে, তিনি আবার গুজবের বিষয় হয়ে ওঠেন যে তিনি একজন ব্যাঙ্ক ডাকাত এবং সিরিয়াল কিলার লেজারমানেন। গুজবগুলি সংবেদনশীল এবং ইতিমধ্যে অস্থির প্রাক্তন তারকাকে প্রভাবিত করেছিল এবং গার্ডেস্টাড সরে এসে গভীর হতাশায় পড়েছিল। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, গার্ডেস্টাডকে তার বন্ধু এবং সহকর্মী সুইডিশ পপ গায়ক হার্পো সংক্ষিপ্তভাবে অবসর থেকে বের করে দেয়। তিনি একটি কনসার্ট সফরে হারপোতে যোগ দিয়েছিলেন এবং অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন। 1992 সালে, তারা দ্বৈত গান "লাইকা" ("হ্যাপিনেস") একক হিসাবে প্রকাশ করে; এটি খুব কম মনোযোগ আকর্ষণ করলেও গার্ডেস্ট্যাডের সংগীতে প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে। সেই বছরের গোড়ার দিকে তিনি 1978 সালের পর তাঁর প্রথম সফর শুরু করেন এবং প্লুরা জনসন, টোভ নেইস, টোটা নাসলুন্ড এবং ড্যান হাইল্যান্ডারের সাথে একাধিক তারিখ খেলেছিলেন এবং সংবাদমাধ্যমের কাছ থেকে সামগ্রিক ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিলেন। 1993 সালে সুইডিশ ফোকপার্কগুলিতে একটি সফরের মাধ্যমে কালেন্ডারিয়াম 1972-93 শিরোনামে একটি সংকলন অ্যালবাম প্রচার করা হয়েছিল; অ্যালবাম এবং সফর সফল হয়েছিল, যেমন বারো বছরের মধ্যে তাঁর প্রথম রচনা, "ফর কার্লেকেন্স স্কাল" ("ফর লাভস সেক"), যা সোভেনস্কটোপেন চার্টে শীর্ষে ছিল। ক্যালেন্ডারিয়াম সংগ্রহে ব্লু ভার্জিন দ্বীপপুঞ্জের শিরোনাম ট্র্যাকের একটি সুইডিশ ভাষার রি-রেকর্ডিং অন্তর্ভুক্ত ছিল, "হিমলেন আর ওসাইলডিগট ব্লা" ("দ্য স্কাই ইজ ইনোসেন্টলি ব্লু"), যা তার মূল প্রকাশের পনের বছর পরে আরেকটি সোভেনস্কটোপেন হিট হয়ে ওঠে এবং তার অন্যতম বিখ্যাত গান হয়ে ওঠে। 1994 সালের গোড়ার দিকে, ক্যালেন্ডারিয়াম 1972-93-কে একটি প্ল্যাটিনাম ডিস্ক প্রদান করা হয়। ব্লু ভার্জিন দ্বীপপুঞ্জ বাদে 1970 এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকের গার্ডেস্ট্যাডের সমস্ত অ্যালবাম পোলার দ্বারা সি. ডি-তে পুনরায় মুক্তি পায় এবং সুইডিশদের একটি প্রজন্ম যারা তাঁর সঙ্গীত শুনে বড় হয়েছে তারা এখন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে তাঁর ব্যাক ক্যাটালগটি পুনরায় আবিষ্কার করেছে এবং পুনরায় মূল্যায়ন করেছে। এরপর থেকে তাঁর কাজ ভক্ত এবং সুইডিশ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছে এভার্ট টাউব, কার্ল মাইকেল বেলম্যান এবং কর্নেলিস ভ্রীসউইক-এর মতো গুরুত্বপূর্ণ একটি জাতীয় সম্পদ হিসাবে বিবেচিত হয়েছে।
|
bquac
|
214 |
[
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি ব্যর্থ হওয়ার পর তিনি কি সুইডেনে ফিরে গিয়েছিলেন?",
"তাঁর আন্তর্জাতিক কেরিয়ার তাঁকে আর কোথায় নিয়ে গিয়েছিল?",
"আর কোন গানগুলি হিট হয়েছিল?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর আন্তর্জাতিক কর্মজীবন তাঁকে 1979 সালে জেরুজালেমে ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতায় নিয়ে যায় এবং 1980 সালে \"লাট সোলেন ভার্মা ডিগ\" গানটি দিয়ে তিনি মেলোডিফেস্টিভ্যালেনে ফিরে আসেন।",
"আরেকটি হিট গান ছিল \"স্যাটেলাইট\"।"
] |
স্টিগ অ্যান্ডারসন তখনও ভেবেছিলেন যে গার্ডেস্ট্যাডের কিছু আন্তর্জাতিক সম্ভাবনা রয়েছে এবং তিনি এবং তাঁর ভাই কেনেথ 1977 সালের শেষের দিকে গার্ডেস্ট্যাডের প্রথম ইংরেজি ভাষার অ্যালবাম ব্লু ভার্জিন আইলস রেকর্ড করতে হলিউড ভ্রমণ করেছিলেন। ওয়েস্ট কোস্ট রক ভিত্তিক অ্যালবামে জেফ পোরকারো, স্টিভ পোরকারো, জিম কেল্টনার, ডেভিড হাঙ্গেট, জে গ্রেডন, ডাঃ জন এবং জন মায়াল সহ আমেরিকান এবং ইংরেজ সঙ্গীতজ্ঞদের অবদান ছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই গার্ডেস্ট্যাডের ব্যক্তিগত আদর্শ ছিলেন। ব্লু ভার্জিন আইলস 1978 সালের শেষের দিকে এপিক রেকর্ডসে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং একক "টেক মি ব্যাক টু হলিউড", "চ্যাপিও-ক্লাক" এবং "লাভ, ইউ আর মেকিং অল দ্য ফুলস"-এর একটি ইংরেজি সংস্করণ তৈরি করে। ব্যয়বহুল প্রযোজনা এবং গার্ডেস্ট্যাড চালু করার জন্য বড় ধাক্কা সত্ত্বেও-এবিবিএর পাশাপাশি প্রচারমূলক উপস্থিতি সহ-তার সুইডিশ সাফল্য আন্তর্জাতিকভাবে অনুবাদ করতে পারেনি। সুইডেনে অ্যালবামটি এক নম্বরে উঠে আসে। 29 এবং চার্টে এক সপ্তাহ কাটিয়েছিলেন। মূল প্রকাশের ত্রিশ বছর পরে, ব্লু ভার্জিন আইলস গার্ডেস্ট্যাডের একমাত্র স্টুডিও অ্যালবাম হিসাবে রয়ে গেছে যা পোলার মিউজিক/পলিগ্রাম/ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপ দ্বারা সিডিতে পুনরায় মুক্তি পায়নি। 1979 সালের গোড়ার দিকে, টেড এবং কেনেথ গার্ডেস্টাড মেলোডিফেস্টিভ্যালেনে চতুর্থবার চেষ্টা করেছিলেন এবং "স্যাটেলাইট" গানটি দিয়ে জিতেছিলেন, একটি মধ্য-গতি রক ট্র্যাক যার বিন্যাস টোটোর 1978 সালের হিট "হোল্ড দ্য লাইন"-এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল। এই সাদৃশ্যগুলি সুইডিশ গণমাধ্যমে চৌর্যবৃত্তির অনুমান এবং প্রতিযোগিতা থেকে অযোগ্যতার কারণ হয়ে দাঁড়ায়। দুটি গানের মধ্যে সংযোগ ছিল যে গানের প্রযোজক জ্যান শেফার ভবিষ্যতের চারজন টোটো সদস্য, স্টিভ পোরকারো, জেফ পোরকারো, ডেভিড হাঙ্গেট এবং স্টিভ লুকাথারকে লস অ্যাঞ্জেলেসে ব্লু ভার্জিন আইলস সেশনের সময় একটি গিটার এবং বেস রিফ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে শুনেছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত "হোল্ড দ্য লাইন"-এ পরিণত হয়েছিল। শ্যাফার যখন "স্যাটেলাইট"-এর জন্য ব্যবস্থাটি লিখেছিলেন তখন তিনি যা শুনেছিলেন তাতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, কিন্তু সেই সময়ে "হোল্ড দ্য লাইন" বা টোটোর প্রথম অ্যালবামটি মুক্তি পায়নি। জেফ পোরকারো 1979 সালের ফেব্রুয়ারিতে সুইডিশ সংবাদপত্র আফটনব্ল্যাডেটকে বলেছিলেনঃ "না, এটি কোনও প্রতারণা নয়, টেড আমাদের গান চুরি করেনি। সেই পিয়ানো ত্রয়ী এবং সেই বেস এবং গিটার লাইন 1950-এর দশকে ফিরে যায় এবং এই মুহূর্তে আমরা দুজনেই আমাদের গানে একই থিমের বৈচিত্র্য ব্যবহার করার ঘটনা সম্পূর্ণ কাকতালীয়। ফলস্বরূপ, টেড 1979 সালের মার্চ মাসে জেরুজালেমে অনুষ্ঠিত ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতায় সুইডেনের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। জয়ের আগে প্রাক-নির্বাচনে চারবার প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার পর এবং এ. বি. বি. এ-র সঙ্গে তাঁর ব্যক্তিগত সংযোগের কারণে আশা ও প্রত্যাশা অনেক বেশি ছিল। গানটি আট পয়েন্ট অর্জন করে এবং অংশগ্রহণকারী উনিশটি এন্ট্রির মধ্যে সপ্তদশ স্থানে শেষ করে, যা এটিকে প্রতিযোগিতায় সুইডেনের তৎকালীন দ্বিতীয়-সর্বনিম্ন অবস্থানে পরিণত করে। সুইডিশ ভাষার এককটি সুইডেনে শীর্ষ 10 হিট হয়ে ওঠে এবং "স্যাটেলাইট" টেডের স্বাক্ষর সুরগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। ট্র্যাকের ইংরেজি ভাষার সংস্করণটি কখনই তালিকাভুক্ত হয়নি এবং ব্লু ভার্জিন দ্বীপপুঞ্জের পুনঃপ্রকাশও হয়নি, যার মধ্যে উভয় সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, এটি স্পষ্ট করে দেয় যে টেডের স্ক্যান্ডিনেভিয়ান শ্রোতারা তার সুইডিশ ভাষার উপাদানকে পছন্দ করেছিল। 1980 সালে মেলোডিফেস্টিভ্যালেনে ব্যর্থ প্রত্যাবর্তনের পর, তৎকালীন বান্ধবী অ্যানিকা বোলারের সাথে "ল্যাট সোলেন ভার্মা ডিগ" ("লেট দ্য সান ওয়ার্ম ইউ") এবং তার 1981 সালের অ্যালবাম স্টর্মভার্নিং (#31, 2 সপ্তাহ)-যা আন্তর্জাতিকভাবে কয়েকটি দেশে পলিডর লেবেলে আই'ড রাথার রাইট এ সিম্ফনি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং সমানভাবে উপেক্ষা করা হয়েছিল-গার্ডেস্ট্যাড 25 বছর বয়সে সঙ্গীতের দৃশ্য ছেড়ে চলে যান।
|
bquac
|
215 |
[
"কি কারণে আপনি উত্তেজিত হয়ে পড়েছিলেন",
"কখন তাদের বিচ্ছেদ হয়?",
"বিচ্ছেদের পর তারা কী করে",
"কোনও আকর্ষণীয় জিনিস"
] |
[
"তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার জন্য প্রলুব্ধ হয়েছিলেন কারণ তিনি টুইলিকে তার বান্ধবীর চুলে হাত দিতে দেখেছিলেন।",
"1994 সালে তাদের বিচ্ছেদ হয়।",
"বিচ্ছেদের পর, তারা কনসার্টের সময় নয়টি গান পরিবেশন করেন এবং মাইক হাইডর্ন এনকোরের সময় ড্রামার হিসাবে পরিবেশন করেন।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে টুইলি অনুভব করেছিলেন যে নতুন সদস্যরা তাকে ব্যান্ডে অবদান রাখার একটি নতুন সুযোগ দিয়েছে, কিন্তু ফারার টুইলির নতুন উদ্বেগহীন মনোভাবের জন্য ঘৃণা বোধ করেছিলেন।"
] |
অ্যানোডাইনের রেকর্ডিংয়ের ঠিক আগে স্টির্যাট, কোমার এবং জনস্টন যুক্ত হওয়ার সাথে সাথে ফারার এবং টুইডির সম্পর্ক আরও অশান্ত হয়ে ওঠে, যা কনসার্টের পরে মৌখিক বিবাদের দিকে পরিচালিত করে। একটি অ্যাকাউন্টে, টুইডি স্মরণ করেছিলেনঃ এই সময়ে, আমি মঞ্চে একটি মাইক্রোফোনে কিছু বলতাম এবং তারপরে [ফারার] আমাকে একপাশে টেনে নিয়ে বলতেন, "আপনি আর কখনও সেই মাইক্রোফোনে কথা বলবেন না।" তিনি আমার নিয়ন্ত্রণের বাইরে, প্রবল অহঙ্কারের আরও প্রমাণ হিসাবে মাইক্রোফোনে কথা বলার ভুল ব্যাখ্যা করবেন, আমার অনুভূতিটির আরও প্রমাণ যে আমাকে আর এত ভয় পেতে হবে না। টুইডি অনুভব করেছিলেন যে নতুন সদস্যরা তাকে ব্যান্ডে অবদান রাখার একটি নতুন সুযোগ দিয়েছে, কিন্তু ফারার টুইডির নতুন উদ্বেগহীন মনোভাবের জন্য ঘৃণা বোধ করেছিলেন। কয়েক বছর পরে, ফারার দাবি করেছিলেন যে টুইডিকে ফারারের বান্ধবীর চুলে হাত দিতে দেখে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার জন্য প্রলুব্ধ হয়েছিলেন, এমন একটি কাজ যা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি একটি প্রস্তাব ছিল। 1994 সালের জানুয়ারিতে, ফারার ম্যানেজার টনি মার্গারিটাকে ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্তের কথা জানানোর জন্য ফোন করেন। ফারার মার্গেরিটাকে বলেছিলেন যে তিনি আর মজা করছেন না এবং টুইডির সাথে আর কাজ করতে চান না। বিচ্ছেদের পরপরই, ফারার তার প্রস্থানের ব্যাখ্যা দিয়েছিলেনঃ "মনে হয়েছিল এটি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছে যেখানে জেফ এবং আমি সত্যিই সামঞ্জস্যপূর্ণ নই। সম্ভবত প্রথম রেকর্ডের পরে এটি একটি সিম্বায়োটিক গীতিকার সম্পর্ক হওয়া বন্ধ করে দিয়েছিল। টুইডি রাগান্বিত হয়েছিলেন যে তিনি মার্গারিটার কাছ থেকে সরাসরি খবরটি শুনেছিলেন, কারণ ফারার তাকে ব্যক্তিগতভাবে না বলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরের দিন, দুই গায়কের মধ্যে মৌখিক সংঘর্ষ হয়। মার্গারিটার অনুগ্রহ হিসাবে-যিনি ব্যান্ডটি চালানোর জন্য যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ ব্যয় করেছিলেন-ফারার উত্তর আমেরিকায় আঙ্কেল টুপেলোর সাথে একটি চূড়ান্ত সফরে রাজি হন। টুইডির কোনও গানে ফারার সুর মেলাতে অস্বীকার করার কারণে সফরের দুই সপ্তাহ পরে টুইডি এবং ফারার আবার একটি চিৎকার ম্যাচে জড়িত হন। এই সফরের সময় ব্যান্ডটি জাতীয় টেলিভিশনে প্রথম উপস্থিত হয়েছিল যখন তারা লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েনে প্রদর্শিত হয়েছিল। সাইর ব্যান্ডটিকে শোতে "দ্য লং কাট" পরিবেশন করার অনুরোধ করেছিলেন, যা ফারারকে আরও বিরক্ত করেছিল কারণ গানটি টুইডি লিখেছিলেন এবং গেয়েছিলেন। আঙ্কেল টুপেলোর শেষ কনসার্টটি ছিল 1994 সালের 1লা মে মিসৌরির সেন্ট লুইসের মিসিসিপি নাইটসে। টুইডি এবং ফারার কনসার্টের সময় প্রত্যেকে নয়টি করে গান পরিবেশন করেন এবং মাইক হাইডর্ন এনকোরের সময় ড্রামার হিসাবে পরিবেশন করেন।
|
bquac
|
216 |
[
"বিচ্ছেদের পর কী ঘটেছিল?",
"তারা কখন রেকর্ডিং শুরু করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁরা কি কখনও পুনরায় মিলিত হয়েছেন?"
] |
[
"বিচ্ছেদের পর, টুইডি তার ব্যান্ড সতীর্থদের একটি নতুন দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করে এবং ফারার তার নিজস্ব একটি ব্যান্ডের জন্য সদস্যদের সন্ধান করে।",
"তারা 1994 সালের আগস্ট মাসে রেকর্ডিং শুরু করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] |
আঙ্কেল টুপেলোর চূড়ান্ত সফরের পরে, টুইডি তার ব্যান্ডমেটদের একটি নতুন দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করেছিলেন, অন্যদিকে ফারার তার নিজস্ব একটি ব্যান্ডের জন্য সদস্যদের সন্ধান করেছিলেন। টুইডি আঙ্কেল টুপেলো লাইনআপের বাকি অংশ ধরে রাখতে সক্ষম হন এবং উইলকো তৈরি করেন। উইলকো চূড়ান্ত আঙ্কেল টুপেলো কনসার্টের কয়েক দিন পরে মহড়া শুরু করেন এবং 1994 সালের আগস্টের মধ্যে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম এএম-এর জন্য রেকর্ডিং স্টুডিওতে ছিলেন। ফারার জিম বকুইস্টকে তার নতুন ব্যান্ড সন ভোল্টে যোগ দিতে বলেছিলেন; বকুইস্ট একজন বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ছিলেন যিনি আঙ্কেল টুপেলোর শেষ সফরে উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে জো হেনরির সাথে অভিনয় করেছিলেন। বকুইস্ট তার ভাই ডেভকেও নিয়োগ করেছিলেন এবং ফারার মাইক হাইডর্নকে বেলভিল ছেড়ে দলে যোগ দেওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন। ফারারের নতুন চার টুকরো 1994 সালের নভেম্বরে তাদের প্রথম অ্যালবাম ট্রেস রেকর্ডিং শুরু করে। উইলকো রিপ্রাইজ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং সন ভোল্ট ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। সন ভোল্ট ট্রেস অ্যালবাম থেকে "ড্রন" দিয়ে একটি প্রাথমিক কলেজ রক হিট করেছিলেন, তবে উইলকো পরবর্তী বছরগুলিতে আরও বাণিজ্যিকভাবে সফল কর্মজীবন বজায় রেখেছিলেন। একটি পুনর্মিলনের সম্ভাবনা সম্পর্কে, মাইক হাইডর্ন পপম্যাটার্সের একটি সাক্ষাত্কারে রিপোর্ট করেছিলেন যে "কিছুই নিশ্চিত নয়, তবে আমাকে বলতে হবে,'এমন কিছু নয়'।" ফারার বলেছিলেন যে তিনি চান না যে ব্যান্ডটি আবার একত্রিত হোক, অন্যদিকে টুইডি বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে একটি পুনর্মিলন সঙ্গীতের দিক থেকে ফলপ্রসূ হবে না। ফারার এবং টুইডি 2000 সালে রকভিল রেকর্ডস এবং ডাচ ইস্ট ইন্ডিয়া ট্রেডিং-এর সিইও ব্যারি টেনেনবাউমের বিরুদ্ধে রয়্যালটির জন্য মামলা করেছিলেন যা লেবেলটি তাদের প্রাপ্য বলে অভিযোগ করে, টেনেনবাউমের কাছ থেকে ক্ষতিপূরণ এবং আঙ্কেল টুপেলোর প্রথম তিনটি অ্যালবামের যৌথ অধিকার জিতেছিল। অধিকারগুলি সুরক্ষিত করার পরে, ব্যান্ডটি 89/93: অ্যান অ্যান্থোলজি শিরোনামে একটি সংকলন প্রকাশ করে। 2003 সালে, আঙ্কেল টুপেলো তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম পুনরায় প্রকাশ করেন, যা মামলার আগে মোট 200,000 কপি বিক্রি হয়েছিল।
|
bquac
|
217 |
[
"এই সময়সীমার মধ্যে কোন উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলি ঘটেছিল?",
"এর পরেও কি তিনি পদের জন্য লড়াই চালিয়ে যান?",
"একজন রাজ্যপাল কতদিন ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কি কোনও সমালোচক ছিল?",
"কেন তাকে দোষারোপ করা হল?",
"অফিসে থাকাকালীন তিনি কি কোনও উল্লেখযোগ্য আইন পাস করেছিলেন?"
] |
[
"লং 1932 সালে তাঁর ভাইয়ের সমর্থন ছাড়াই প্রথম লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য দৌড়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"লং 11 মাস ধরে রাজ্যপাল ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] |
লং প্রথম 1932 সালে তার ভাই, গভর্নর এবং মার্কিন সিনেটর-নির্বাচিত হিউ লং, যিনি সেই নির্বাচনে সফল প্রার্থীদের জন্য পূর্ব-প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন, গভর্নরের জন্য উইনফিল্ডের অস্কার কে অ্যালেন এবং লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য সেন্ট মার্টিনভিলের জন বি ফোরনেটের সমর্থন ছাড়াই লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য ব্যর্থ হন। হিউ লং তাঁর আত্মজীবনী, এভরি ম্যান এ কিং-এ বলেছেন যে লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য আর্ল লং-এর প্রথম প্রার্থিতা একটি পারিবারিক রাজবংশের অভিযোগ সামনে এনেছিল। আমি [আর্লকে] নিরুৎসাহিত করার চেষ্টা করেছিলাম এই বলে যে, একজন ভাইয়ের পক্ষে তার উত্তরাধিকারী [গভর্নর হিসাবে] একজন ভাইকে পাওয়া বা তাকে লেফটেন্যান্ট গভর্নর হিসাবে নির্বাচিত করা বিপর্যয়কর হবে। ইতিমধ্যে অভিযোগ করা হয়েছিল যে আমি একজন স্বৈরশাসক এবং আমি অনেক আত্মীয়কে রাষ্ট্রীয় বেতনে (স্বজনপোষণ) রাখার অনুমতি দিয়েছিলাম। রাজ্যপাল বা লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য টিকিটের মাথার সাথে একটি পারিবারিক নাম যুক্ত করা পুরো টিকিটের জন্য বিপর্যয়কর হত। কিন্তু, আমার ভাই ও বোনেরা বিষয়টিকে সেই দৃষ্টিতে দেখতে পাননি। আমি সবাইকে বুঝতে দিয়েছিলাম যে আমি গভর্নর পদে অ্যালেন এবং লেফটেন্যান্ট গভর্নর পদে ফোরনেটের প্রতি অটলভাবে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ। ... অবশেষে আমি খোলাখুলি এবং প্রকাশ্যে ঘোষণা করেছিলাম যে আমি কোনও পদের জন্য [আর্ল]-এর সমর্থক হব না; আমি অন্যদের প্রতি স্থায়ী বাধ্যবাধকতার অধীনে রয়েছি; আমি আমার ভাইয়ের জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি, তবে আমি যাদের কাছে সরে দাঁড়ানোর প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলাম তাদের কাউকে রাজি করানোর দায়িত্ব নিতে পারি না এবং নেব না। ... হিউ লং-এর হত্যার অল্প কিছুদিন পরেই, আর্ল লং সহকর্মী ডেমোক্র্যাট ক্লেমেন্ট মারফি মোসকে অনেক পরে লেক চার্লসে একজন বিচারককে পরাজিত করেন, 1936 সালের জানুয়ারিতে লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য অনুষ্ঠিত প্রাথমিক নির্বাচনে। নিউ অরলিন্সের রিচার্ড ডব্লিউ. লেচে 1936 সালে গভর্নর নির্বাচিত হন, কিন্তু তিনি 1939 সালে কেলেঙ্কারিতে পদত্যাগ করেন এবং লং এগারো মাসের জন্য গভর্নর পদে অধিষ্ঠিত হন। 1944 সালে লং গভর্নরের জন্য ততটা দৌড়ে যাননি যতটা অনেকে আশা করেছিলেন, বরং তার পরিবর্তে নিউ অরলিন্স থেকে লেক পোনচার্ট্রেনের ওপারে সেন্ট ট্যামানি প্যারিশের কভিংটনের প্রাক্তন মার্কিন প্রতিনিধি লুইস এল মরগানের সাথে দলের টিকিটে লেফটেন্যান্ট গভর্নর হিসাবে তাঁর আগের পদের জন্য দৌড়েছিলেন। লং রাজ্য সরকারে দ্বিতীয় পদের জন্য দলের ভোটদানের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি নিউ আইবেরিয়ার জে এমিল ভেরেটের কাছে রানঅফ হেরে যান, যিনি আগত গভর্নর জিমি ডেভিসের পছন্দ ছিলেন। তাঁর পূর্ববর্তী নির্বাচিত পদটি আইবেরিয়া প্যারিশ স্কুল বোর্ডের সদস্য এবং সভাপতি হিসাবে ছিল। লুইস মরগান যদি জিমি ডেভিসের বিরুদ্ধে দ্বিতীয় প্রাইমারিতে প্রবেশ না করতেন, তাহলে লং রানঅফ ছাড়াই লেফটেন্যান্ট গভর্নর হতেন। সেই সময়ে, লুইসিয়ানা আইনে বিধান করা হয়েছিল যে রাজ্যপালের জন্য দ্বিতীয় প্রতিযোগিতা না হলে রাজ্যব্যাপী কোনও সাংবিধানিক রানঅফ নির্বাচন হবে না। এই নিয়মটি অবশ্য রাজ্য আইনসভা প্রতিযোগিতার ক্ষেত্রে প্রযোজ্য ছিল না। একই প্রচারে, অ্যাটর্নি জেনারেলের দীর্ঘ-সমর্থিত প্রার্থী, ম্যান্সফিল্ডের রাজ্য সিনেটর জো টি কাউথর্ন, ডেভিস-সমর্থিত ফ্রেড এস লেব্লাঙ্কের কাছে হেরে যান। লং 1944 সালে লেফটেন্যান্ট গভর্নর হওয়ার ব্যর্থতার জন্য লুইসিয়ানা সেক্রেটারি অফ স্টেট ওয়েড ও মার্টিন জুনিয়রকে দায়ী করেছিলেন, যিনি একজন প্রাক্তন মিত্র ছিলেন যার সাথে তিনি বহু বছর ধরে ঝগড়া করেছিলেন। কয়েক বছর পর তিনি মার্টিনকে রাজনৈতিকভাবে পরিশোধ করেন। 1957 সালে লং একটি নতুন আইনের মাধ্যমে রাষ্ট্র সচিবের কার্যালয় থেকে বীমা ও ভোটিং মেশিনের এখতিয়ার গ্রহণ করেন এবং দুটি নতুন পৃষ্ঠপোষক পদ স্থাপন করেন। ব্যাটন রুজ-এর রুফাস ডি. হেইসকে প্রথম বীমা কমিশনার এবং ওয়েবস্টার প্যারিশ-এর ড্রেটন বাউচারকে ভোটিং মেশিনের কমিশনার নিযুক্ত করা হয়। বাউচার 1959-1960 নির্বাচনী চক্রে পদে না দাঁড়ানোর সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর, লং রেড রিভার প্যারিশের ডগলাস ফাউলারকে নিযুক্ত করেন, যিনি বিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। 1948 সালে লং জিমি ডেভিসের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য গভর্নর নির্বাচিত হন। সেই সময়ে বেতন ছিল বার্ষিক 12,000 মার্কিন ডলার। লং তার পুরনো প্রতিদ্বন্দ্বী স্যাম জোন্সকে ব্যাপক ব্যবধানে পরাজিত করেন। প্রথম প্রাথমিক নির্বাচনে বাদ পড়েন মার্কিন প্রতিনিধি হ্যামন্ডের জেমস হবসন "জিমি" মরিসন, যিনি তাঁর তৃতীয় এবং চূড়ান্ত গভর্নর পদপ্রার্থী ছিলেন। দীর্ঘদিন ধরে এ. এ. ফ্রেডেরিকসকে তার নির্বাহী সচিব হিসেবে নিযুক্ত করা হয়। শ্রীভপোর্টের হার্ভি লক ক্যারি উত্তর-পশ্চিম লুইসিয়ানার প্রচারাভিযান ব্যবস্থাপক এবং পরে লুইসিয়ানার পশ্চিম জেলার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জেলা আদালতের স্বল্পমেয়াদী মার্কিন অ্যাটর্নি ছিলেন। মেমফিস কমার্শিয়াল আপিল 1948 সালে গভর্নর হিসাবে লং-এর নির্বাচনের সমালোচনা করে। লং "চাঁদ ছাড়া সবকিছুর প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন"-- বার্ধক্যজনিত পেনশন, প্রবীণদের বোনাস, একটি নতুন মহাসড়ক ব্যবস্থাঃ "[ক] ভোটাররা তাঁকে তাঁর কথায় গ্রহণ করেছিলেন, কারণ তারা তাকে লুইসিয়ানা প্রার্থীকে দেওয়া সর্বকালের বৃহত্তম সংখ্যাগরিষ্ঠতা দ্বারা নির্বাচিত করেছিলেন [একটি গভর্নরাল রানঅফ প্রতিযোগিতায়]। এটি কাব্যিক ন্যায়বিচারের প্রকৃতির কিছু হতে পারে, কারণ সংখ্যাগরিষ্ঠ ভোটাররা ঠিক যা তাদের প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল তা পাবেন, এবং যার জন্য তারা জিজ্ঞাসা করেছিলেন, তারা এটি জানতেন কি না। তাঁর চার বছরের মেয়াদের দ্বিতীয়ার্ধে, গভর্নর লং ব্যাটন রুজ মর্নিং অ্যাডভোকেটের প্রথম মহিলা ব্যবস্থাপনা সম্পাদক মার্গারেট ডিক্সনের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। তিনি প্রায়শই তাঁকে রাজনৈতিক কৌশল সম্পর্কে পরামর্শ দিতেন। 1951 সালে তিনি তাঁকে এল. এস. ইউ বোর্ড অফ সুপারভাইজারস-এ নিযুক্ত করেন। 1950 সালে লং একটি বড় হার্ট অ্যাটাকের শিকার হন, কিন্তু সুস্থ হয়ে ওঠেন। 1950 সালে, লং তার আন্তঃদলীয় প্রতিদ্বন্দ্বী, মেয়র ডিলেসেপস স্টোরি মরিসনের সাথে ক্রিসেন্ট সিটিতে স্বশাসন ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য একটি চুক্তি করেছিলেন, যা সেই সময়ে কার্যত ব্যাটন রুজ থেকে পরিচালিত হচ্ছিল। মরিসন লং-এর ভাগ্নে রাসেল বি-এর বিরুদ্ধে কাজ না করতে রাজি হন। লং, যিনি সফলভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটে পূর্ণ মেয়াদের জন্য চেষ্টা করছিলেন। পরিবর্তে, মরিসন আনুষ্ঠানিকভাবে লং-এর প্রতিদ্বন্দ্বী ম্যালকম লাফার্গকে সমর্থন করেছিলেন, যিনি শ্রেভপোর্টে অবস্থিত লুইসিয়ানার পশ্চিম জেলার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জেলা আদালতের প্রাক্তন মার্কিন অ্যাটর্নি ছিলেন। যদিও মরিসন লাফার্গকে "সমর্থন" করেছিলেন, তিনি ব্যক্তিগতভাবে তাঁর অনুসারীদের রাসেল লংকে সমর্থন করার আহ্বান জানিয়েছিলেন, যাঁর থেকে তিনি যেভাবেই হোক প্রতিযোগিতায় জেতার সম্পূর্ণ আশা করেছিলেন।
|
bquac
|
218 |
[
"আঙ্কেল আর্ল কি একটি ডাকনাম ছিল?",
"ডাকনামটি সম্পর্কে তিনি কেমন অনুভব করেছিলেন?",
"একটি জনপ্রিয় উপাখ্যান কী?",
"এই গানটি সম্পর্কে তিনি কি কোনও প্রকাশ্য বিবৃতি দিয়েছেন?",
"তাঁর সম্পর্কে এমন কোনও উপাখ্যান আছে যা তাঁর পরিবারের সঙ্গে সম্পর্কিত?",
"তার ডাকনাম সম্পর্কিত অন্য কোনও তথ্য?",
"তাঁর বিষয়গুলি সম্পর্কে কি কোনও উপাখ্যান ছিল?",
"উপাখ্যানগুলি কি তাকে বা তার পরিবারকে বিব্রত করেছিল?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"ডাকনামটি তার পছন্দ হয়নি।",
"একটি জনপ্রিয় উপাখ্যান হল একজন বাস্তব বা বিখ্যাত ব্যক্তির সম্পর্কে একটি ছোট, মজাদার বা আকর্ষণীয় গল্প।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"লং তাঁর রাজনৈতিক কর্মজীবনের জন্য পরিচিত ছিলেন এবং তাঁর ডাকনামটি প্রায়শই তাঁর রাজনৈতিক দল এবং সমর্থকদের প্রতি আনুগত্যের সাথে যুক্ত ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] |
রঙিন "আঙ্কেল আর্ল" (ভাগ্নে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সহ তার আত্মীয়দের কারণে এই নামকরণ করা হয়েছে। সিনেটর রাসেল লং) একবার রসিকতা করে বলেছিলেন যে একদিন লুইসিয়ানার জনগণ "ভাল সরকার নির্বাচন করবে, এবং তারা এটি পছন্দ করবে না!" কিন্তু, সামান্য শিক্ষিত একজন সরল, সরলভাষী গ্রামীণ লুইজিয়ান হিসাবে তাঁর জনসাধারণের ব্যক্তিত্বের অধীনে, তাঁর যথেষ্ট বুদ্ধিমত্তার একটি বিচক্ষণ রাজনৈতিক মন ছিল। আর্ল লং একজন দক্ষ প্রচারক ছিলেন, যিনি তাঁর কাফেলা যখন রাজ্যটি অতিক্রম করেছিল তখন বিপুল জনসমাগমকে আকৃষ্ট করেছিলেন। তিনি কোনও স্থানীয় ব্যক্তিকে কোনও সমাবেশে তাঁর বা তাঁর টিকিট সঙ্গীদের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিতে দিতেন না। শুধুমাত্র প্যারিসের বাইরের লোকেরা এই সম্মান প্রদর্শন করতে পারে। লং যুক্তি দিয়েছিলেন যে প্রায় যে কোনও স্থানীয় ব্যক্তি কিছু রাজনৈতিক শত্রু তৈরি করতে পারে যারা আর্ল লংকে প্রত্যাখ্যান করতে পারে কারণ সেই ব্যক্তির "শত্রু" দীর্ঘ সময়ের পক্ষে ছিল। লং প্রতিটি সম্ভাব্য ভোট পাওয়ার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন এবং তাই স্থানীয় প্রতিদ্বন্দ্বিতা থেকে স্বাধীন থাকার চেষ্টা করেছিলেন। আর্ল লং এবং তার ভাই হিউই উভয়ই ক্যাডো প্যারিশের স্থানীয় রাজনীতিবিদ আর্ল উইলিয়ামসনের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। উইলিয়ামসনের ছেলে ডন ডব্লিউ উইলিয়ামসন পরে স্মরণ করেন যে আর্ল লং তাদের শহর ভিভিয়ানে এসেছিলেন এবং তার বাবাকে নিয়ে হট স্প্রিংস, আরকানসাস ভ্রমণের জন্য লং দলে যোগ দিয়েছিলেন, যেখানে তারা মাখন পান এবং ঘোড়দৌড়ের পাশাপাশি রিসর্ট শহরে অবৈধ আকর্ষণ উপভোগ করেছিলেন। লং তার অভ্যন্তরীণ বৃত্তের মধ্যে পরম আনুগত্যের দাবি জানিয়েছিলেন, প্রায়শই বলেছিলেন যে তিনি যখন সঠিক ছিলেন তখন তাকে সমর্থন করার জন্য তাদের প্রয়োজন ছিল না, কিন্তু যখন তিনি ভুল ছিলেন। লং-এর অনিয়মিত রাজনৈতিক আচরণ উচ্চাকাঙ্ক্ষী গায়ক জে চেভালিয়ারকে 1959 সালে "দ্য ব্যালাড অফ আর্ল কে লং" গানটি রচনা করতে পরিচালিত করে।
|
bquac
|
219 |
[
"তিনি কোন ধরনের সঙ্গীত করতেন?",
"কিছু গান কি ছিল?",
"তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এই প্রবন্ধে আর কোন আকর্ষণীয় বিষয়গুলি রয়েছে?",
"ব্যান্ডটিকে সফল করার জন্য তারা কী করেছিল?"
] |
[
"পার্ল জ্যাম যে ধরনের সঙ্গীতের সঙ্গে যুক্ত তা হল রক, যার উপর পাঙ্ক রক এবং ক্লাসিক রকের প্রভাব রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি 1996 সালে নো কোড অ্যালবামটি প্রকাশ করে।",
"ব্যান্ডের মিউজিক্যাল আউটপুট কম আকর্ষণীয় ছিল।",
"পার্ল জ্যামের সাফল্যের জন্য এর শব্দকে দায়ী করা হয়েছে, যা 70-এর দশকের রিফ-ভারী স্টেডিয়াম রককে 80-এর দশকের পোস্ট-পাঙ্কের দৃঢ়তা এবং ক্রোধের সাথে একীভূত করে।"
] |
1990-এর দশকের গোড়ার দিকের অন্যান্য গ্রঞ্জ ব্যান্ডের তুলনায়, পার্ল জ্যামের শৈলী লক্ষণীয়ভাবে কম ভারী এবং 1970-এর দশকের ক্লাসিক রক সঙ্গীতের দিকে ফিরে যায়। পার্ল জ্যাম দ্য হু, লেড জেপেলিন, নিল ইয়ং, কিস এবং রামোনস সহ অনেক পাঙ্ক রক এবং ক্লাসিক রক ব্যান্ডকে প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছে। পার্ল জ্যামের সাফল্যের জন্য এর শব্দকে দায়ী করা হয়েছে, যা 70-এর দশকের রিফ-ভারী স্টেডিয়াম রককে 80-এর দশকের পোস্ট-পাঙ্কের দৃঢ়তা এবং ক্রোধের সাথে সংযুক্ত করে, কখনও হুক এবং কোরাসকে অবহেলা না করে। গসার্ডের রিদম গিটার শৈলী তার তাল এবং খাঁজ বোধের জন্য পরিচিত, অন্যদিকে জিমি হেন্ডরিক্সের মতো শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত ম্যাকক্রেডির প্রধান গিটার শৈলীকে "অনুভূতি-ভিত্তিক" এবং "মূল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পার্ল জ্যাম পরবর্তী মুক্তির সাথে তার সঙ্গীত পরিসরকে প্রসারিত করেছে। যেহেতু ব্যান্ডের ধ্বনিতে তাঁর আরও প্রভাব ছিল, ভেড্ডার ব্যান্ডের সঙ্গীত আউটপুটকে কম আকর্ষণীয় করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি বলেন, "আমি অনুভব করেছি যে আরও জনপ্রিয়তার সাথে সাথে আমরা চূর্ণবিচূর্ণ হতে চলেছি, আমাদের মাথা আঙ্গুরের মতো ফুটতে চলেছে।" 1994-এর ভিতালজি-র মধ্যে, ব্যান্ডটি তার সঙ্গীতে আরও পাঙ্ক প্রভাব অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে। ব্যান্ডের 1996 সালের অ্যালবাম, নো কোড, টেন-এর সঙ্গীত শৈলী থেকে একটি ইচ্ছাকৃত বিরতি ছিল। অ্যালবামের গানগুলিতে গ্যারেজ রক, ওয়ার্ল্ডবিট এবং পরীক্ষামূলকতার উপাদান রয়েছে। 1998 সালে ইয়েল্ডের পরে, যা ব্যান্ডের প্রাথমিক কাজের সহজবোধ্য রক পদ্ধতির দিকে কিছুটা প্রত্যাবর্তন ছিল, তারা 2000 সালের বিনৌরাল অ্যালবামে পরীক্ষামূলক আর্ট রক এবং 2002 সালের রায়ট অ্যাক্ট অ্যালবামে লোক রক উপাদান নিয়ে কাজ করেছিল। ব্যান্ডের 2006 সালের অ্যালবাম, পার্ল জ্যাম, তাদের প্রাথমিক ধ্বনিতে প্রত্যাবর্তন হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। তাদের 2009 সালের অ্যালবাম ব্যাকস্পেসার-এ পপ এবং নতুন তরঙ্গের উপাদান রয়েছে। সমালোচক জিম ডেরোগাটিস ভেড্ডারের কণ্ঠকে "জিম মরিসনের মতো কণ্ঠস্বরের গর্জন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অলমিউজিকের গ্রেগ প্রাতো বলেন, "তাঁর কঠোর এবং প্রায়শই স্বীকারোক্তিমূলক গীতিকবিতা শৈলী এবং জিম মরিসন-এস্ক ব্যারিটোনের সাথে, ভেড্ডার সমস্ত রকের মধ্যে সর্বাধিক অনুলিপি করা প্রধান গায়কদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন।" ভেড্ডারের গীতিকবিতার বিষয়গুলি ব্যক্তিগত ("জীবিত", "বেটার ম্যান") থেকে শুরু করে সামাজিক ও রাজনৈতিক উদ্বেগ ("ইভেন ফ্লো", "ওয়ার্ল্ড ওয়াইড সুইসাইড") পর্যন্ত বিস্তৃত। তাঁর গানের কথাগুলি প্রায়শই গল্প বলার ব্যবহারকে আহ্বান করেছে এবং এতে স্বাধীনতা, স্বতন্ত্রতা এবং সমস্যাযুক্ত ব্যক্তিদের প্রতি সহানুভূতির বিষয়গুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। যখন ব্যান্ডটি শুরু হয়েছিল, তখন গসর্ড এবং ম্যাকক্রেডিকে স্পষ্টভাবে যথাক্রমে তাল এবং প্রধান গিটারবাদক হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। ভাইটালজি যুগে ভেড্ডার আরও বেশি রিদম গিটার বাজানো শুরু করলে গতিশীলতার পরিবর্তন হতে শুরু করে। ম্যাকক্রেডি 2006 সালে বলেছিলেন, "যদিও তিনটি গিটার রয়েছে, আমি মনে করি এখন হয়তো আরও বেশি জায়গা রয়েছে। স্টোন পিছু হটবে এবং একটি দুই-স্বরের লাইন বাজাবে এবং এড একটি পাওয়ার কর্ড জিনিস করবে, এবং আমি এই সবের সাথে খাপ খাইয়ে নেব।
|
bquac
|
220 |
[
"তাদের শুরুটা কিভাবে হয়েছিল?",
"তারা কি সফল হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি যোগ দিয়েছেন?",
"কতদিন তিনি তাঁদের সঙ্গে ছিলেন?",
"কেন সে চলে গেল?"
] |
[
"1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে গ্রিন রিভার ব্যান্ডের সদস্য হয়ে তাঁরা শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সেখানে তিনি চার মাস অবস্থান করেন।",
"তিনি চলে যান কারণ উড হেরোইনের অতিরিক্ত মাত্রায় মারা গিয়েছিলেন।"
] |
স্টোন গসার্ড এবং জেফ অ্যামেন্ট 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে অগ্রণী গ্রঞ্জ ব্যান্ড গ্রিন রিভারের সদস্য ছিলেন। গ্রিন রিভার সফর করে এবং মাঝারি সাফল্যের রেকর্ড করে কিন্তু 1987 সালে এই জুটি এবং ব্যান্ডমেট মার্ক আর্ম এবং স্টিভ টার্নারের মধ্যে একটি শৈলীগত বিভাজনের কারণে ভেঙে যায়। 1987 সালের শেষের দিকে, গসার্ড এবং অ্যামন্ট ম্যালফানকশুন কণ্ঠশিল্পী অ্যান্ড্রু উডের সাথে বাজানো শুরু করে, অবশেষে মাদার লাভ বোন ব্যান্ডটি সংগঠিত করে। 1988 এবং 1989 সালে, ব্যান্ডটি রেকর্ড করে এবং আগ্রহ বাড়ানোর জন্য সফর করে এবং পলিগ্রাম রেকর্ড লেবেলের সমর্থন পায়, যা 1989 সালের গোড়ার দিকে ব্যান্ডটিকে স্বাক্ষর করে। মাদার লাভ বোনের প্রথম অ্যালবাম, অ্যাপল, জুলাই 1990 সালে মুক্তি পায়, অতিরিক্ত হেরোইনের মাত্রায় উড মারা যাওয়ার চার মাস পরে। উডের মৃত্যু এবং মাদার লাভ বোনের মৃত্যুর ফলে অ্যাম্যান্ট এবং গসার্ড বিধ্বস্ত হয়ে পড়েছিলেন। গসার্ড পরে তাঁর সময় ব্যয় করেছিলেন এমন উপাদান লেখার জন্য যা তিনি আগে যা করছিলেন তার চেয়ে কঠিন ছিল। কয়েক মাস পর, গসার্ড সহকর্মী সিয়াটল গিটারবাদক মাইক ম্যাকক্রেডির সাথে অনুশীলন শুরু করেন, যার ব্যান্ড, শ্যাডো ভেঙে গিয়েছিল; ম্যাকক্রেডি পরিবর্তে গসার্ডকে অ্যাম্যান্টের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপনের জন্য উৎসাহিত করেছিলেন। কিছু সময়ের জন্য অনুশীলন করার পর, এই ত্রয়ী একজন গায়ক এবং একজন ড্রামারকে খুঁজে বের করার জন্য পাঁচটি গানের একটি ডেমো টেপ পাঠায়। তারা প্রাক্তন রেড হট চিলি পেপারস ড্রামার জ্যাক আয়রনসকে ডেমো দিয়েছিলেন যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে আগ্রহী কিনা এবং যে কাউকে ডেমোটি বিতরণ করতে চান যা তিনি মনে করেন যে প্রধান কণ্ঠস্বরের অবস্থানের জন্য উপযুক্ত হতে পারে। আয়রনস আমন্ত্রণটি গ্রহণ করলেও তার বাস্কেটবল বন্ধু সান দিয়েগো, ক্যালিফোর্নিয়ার গায়ক এডি ভেড্ডারকে ডেমোটি দিয়েছিলেন। ভেড্ডার সান দিয়েগো ব্যান্ড, ব্যাড রেডিওর প্রধান কণ্ঠশিল্পী ছিলেন এবং একটি গ্যাস স্টেশনে খণ্ডকালীন কাজ করেছিলেন। সার্ফিং করতে যাওয়ার কিছুক্ষণ আগে তিনি টেপটি শুনেছিলেন, যেখানে গানের কথা তাঁর কাছে এসেছিল। এরপরে তিনি তিনটি গানে ("অ্যালাইভ", "ওয়ান্স" এবং "ফুটস্টেপস") কণ্ঠ রেকর্ড করেন যা পরে তিনি মামা-সন নামে একটি "মিনি-অপেরা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ভেড্ডার তার কণ্ঠের টেপটি সিয়াটলের তিন সঙ্গীতজ্ঞের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যারা একটি অডিশনের জন্য ভেড্ডারকে সিয়াটলে নিয়ে যাওয়ার জন্য যথেষ্ট প্রভাবিত হয়েছিলেন। এক সপ্তাহের মধ্যে ভেড্ডার ব্যান্ডে যোগ দেন। ড্রামসে ডেভ ক্রুসেন যুক্ত হওয়ার সাথে সাথে ব্যান্ডটি তখনকার সক্রিয় বাস্কেটবল খেলোয়াড় মুকি ব্লেলকের প্রসঙ্গে মুকি ব্লেলক নামটি গ্রহণ করে। ব্যান্ডটি 1990 সালের 22শে অক্টোবর সিয়াটলের অফ র্যাম্প ক্যাফেতে তাদের প্রথম আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠান করে। তারা 1990 সালের 22শে ডিসেম্বর সিয়াটলের মুর থিয়েটারে অ্যালিস ইন চেইন্সের জন্য যাত্রা শুরু করে এবং 1991 সালে ব্যান্ডের ফেসলিফ্ট সফরের উদ্বোধনী অনুষ্ঠান হিসাবে কাজ করে। মুকি ব্লেলক শীঘ্রই এপিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং নিজেদের নাম পরিবর্তন করে পার্ল জ্যাম রাখেন। একটি প্রাথমিক প্রচারমূলক সাক্ষাত্কারে, ভেড্ডার বলেছিলেন যে "পার্ল জ্যাম" নামটি তাঁর প্রপিতামহী পার্লের একটি উল্লেখ ছিল, যিনি একজন নেটিভ আমেরিকানকে বিয়ে করেছিলেন এবং পেয়োট-লেস্ড জ্যামের জন্য একটি বিশেষ রেসিপি ছিল। 2006 সালের রোলিং স্টোনের প্রচ্ছদ গল্পে ভেড্ডার স্বীকার করেছিলেন যে এই গল্পটি "সম্পূর্ণ বাজে কথা", যদিও তাঁর প্রকৃতপক্ষে পার্ল নামে একজন প্রপিতামহী ছিলেন। অ্যামন্ট এবং ম্যাকক্রেডি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে অ্যামন্ট "পার্ল" নিয়ে এসেছিলেন এবং ব্যান্ডটি পরে নিল ইয়ংয়ের একটি কনসার্টে অংশ নেওয়ার পরে "পার্ল জ্যাম"-এ স্থির হয়েছিল, যেখানে তিনি তার গানগুলিকে 15-20 মিনিটের দৈর্ঘ্যের তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন হিসাবে প্রসারিত করেছিলেন।
|
bquac
|
221 |
[
"পাশ্চাত্য সংস্কৃতির প্রতিফলন কী?",
"পাশ্চাত্য সংস্কৃতিতে তাদের সংস্কৃতি কীভাবে প্রতিফলিত হয়েছিল?",
"তাঁর সম্পর্কে লেখকরা কী বলেছিলেন?",
"তারা কি তাঁর লেখা পছন্দ করেছিল?"
] |
[
"উত্তর নেই",
"লেখক ও শিল্পীদের কাজের মাধ্যমে তাদের সংস্কৃতি পশ্চিমা সংস্কৃতিতে প্রতিফলিত হয়।",
"লেখকরা বলেছেন যে লুই ল'আমুরের উপন্যাস দ্য হান্টেড মেসার অন্তর্ভুক্ত পৌরাণিক কাহিনী এবং কিংবদন্তিগুলি মূলত পপোল ভুহ-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি।",
"উত্তর নেই"
] |
ঊনবিংশ শতাব্দীতে ইউরোপীয়দের দ্বারা পুনরায় আবিষ্কারের পর থেকে পপল ভুহ অনেক লেখকের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। উদাহরণস্বরূপ, লুই ল'আমুরের উপন্যাস দ্য হান্টেড মেসার অন্তর্ভুক্ত পৌরাণিক কাহিনী এবং কিংবদন্তিগুলি মূলত পপোল ভুহ-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি। ম্যাডেলিন এল'এঙ্গেলের এ রিঙ্কেল ইন টাইম-এ ক্যামাজোটজ গ্রহের নামকরণ করা হয়েছে নায়ক-যমজ গল্পের ব্যাট-দেবতার নামে। জার্মান চলচ্চিত্র পরিচালক ওয়ার্নার হার্জগ তাঁর চলচ্চিত্র ফাটা মরগানার (1972 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত) প্রথম অধ্যায়ের জন্য এই পাঠ্যটি ব্যাপক বর্ণনা হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। মেক্সিকান চিত্রশিল্পী দিয়েগো রিভেরা 1931 সালে বইটির চিত্র হিসাবে একাধিক জলরঙ তৈরি করেছিলেন। 1934 সালে, ফ্রাঙ্কো-আমেরিকান প্রথম দিকের অ্যাভেন্ট-গার্ডে সুরকার এডগার্ড ভারিস তার ইকুয়েটোরিয়াল লিখেছিলেন-বেস একক শিল্পী এবং বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য পপল ভুহ থেকে শব্দের একটি সেটিং। আর্জেন্টিনীয় সুরকার আলবার্তো গিনাস্তেরা 1975 সালে তাঁর 44 সিম্ফোনিক রচনা পপল ভুহ লিখতে শুরু করেন, কিন্তু 1983 সালে তাঁর মৃত্যুতে কাজটি অসম্পূর্ণ থেকে যায়। 1969 সালে জার্মানির মিউনিখে, কীবোর্ডবাদক ফ্লোরিয়ান ফ্রিক-সেই সময়ে মায়ান পৌরাণিক কাহিনীতে জড়িত-সিন্থ প্লেয়ার ফ্রাঙ্ক ফিডলার এবং পার্কাসনবাদক হোলগার ট্রুলস্কের সাথে পপল ভুহ নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেছিলেন। তাদের 1970 সালের প্রথম অ্যালবাম, অ্যাফেনস্টান্ডে, এই আধ্যাত্মিক সংযোগকে প্রতিফলিত করে। ব্যান্ডটি বিশেষত আধুনিক বৈদ্যুতিন, নতুন যুগ/পরিবেষ্টিত সংগীতের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠা ফর্মগুলির সাথে তার অত্যন্ত প্রাথমিক পরীক্ষার জন্য উল্লেখযোগ্য যা পরবর্তী বছরগুলিতে অনুসরণ করা হয়েছিল। তারা ওয়ার্নার হার্জগের সাথে তার পাঁচটি চলচ্চিত্রের জন্যও কাজ করেছিলেন। একই নামে আরেকটি ব্যান্ড, এটি নরওয়েজিয়ান বংশোদ্ভূত, প্রায় একই সময়ে গঠিত হয়েছিল, এর নামটিও কে'আইচে'লেখা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।
|
bquac
|
222 |
[
"ফাদার জিমেনেজের পাণ্ডুলিপি কখন লেখা হয়েছিল?",
"এই পাণ্ডুলিপির তাৎপর্য কী ছিল?",
"গ্রন্থাগারটির নাম কী ছিল?",
"এই চিত্রনাট্য সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?"
] |
[
"1714 সালে বা তার কাছাকাছি সময়ে।",
"শেরজারের জন্য এই পাণ্ডুলিপিগুলির তাৎপর্য ছিল যে এগুলিতে \"সর্বাধিক আগ্রহের বিষয়\" ছিল, যা ছিল হিস্টোরিয়া দে লা প্রভিন্সিয়া দে সান ভিসেন্তে দে চিয়াপা ওয়াই গুয়াতেমালা দে লা অর্ডেন দে প্রেডিকার স্প্যানিশ বিষয়বস্তু।",
"গ্রন্থাগারটির নাম দ্য নিউবেরি লাইব্রেরি।",
"ব্রাসো বিশ্ববিদ্যালয়ের খণ্ডটি নিয়ে ফ্রান্সে ফিরে যান।"
] |
1701 খ্রিষ্টাব্দে ফাদার জিমেনেজ সান্টো টমাস চিচিকাস্টেনাঙ্গোতে (সান্টো টমাস চুইলা নামেও পরিচিত) আসেন। এই শহরটি কুইচে অঞ্চলে ছিল এবং তাই সম্ভবত এখানেই ফ্র। জিমেনেজ প্রথমে পৌরাণিক কাহিনীটি সংশোধন করেন। জিমেনেজ পাণ্ডুলিপিটি সমান্তরাল কে'আইচে'এবং স্প্যানিশ কলামে প্রতিলিপি ও অনুবাদ করেছিলেন (কে'আইচে'ল্যাটিন এবং পারা অক্ষরের সাথে ধ্বনিগতভাবে উপস্থাপিত হয়েছে)। 1714 সালে বা তার কাছাকাছি সময়ে, জিমেনেজ তাঁর হিস্টোরিয়া দে লা প্রভিন্সিয়া দে সান ভিসেন্তে দে চিয়াপা ওয়াই গুয়াতেমালা দে লা অর্ডেন দে প্রেডিকাডোরেস-এর প্রথম বই, অধ্যায় 2-21-এ স্প্যানিশ বিষয়বস্তু অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। জেনারেল ফ্রান্সিসকো মোরাজান গুয়াতেমালা থেকে আলেমদের বহিষ্কার না করা পর্যন্ত জিমেনেজের পাণ্ডুলিপিগুলি মরণোত্তর ডোমিনিকান অর্ডারের দখলে থেকে যায়, যার পরে অর্ডারের নথিগুলি মূলত সান কার্লোস বিশ্ববিদ্যালয়ের কাছে চলে যায়। 1852 থেকে 1855 সাল পর্যন্ত, মরিৎজ ওয়াগনার এবং কার্ল শেরজার মধ্য আমেরিকা ভ্রমণ করেন এবং 1854 সালের মে মাসের গোড়ার দিকে গুয়াতেমালা সিটিতে পৌঁছান। শেরজার বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্রন্থাগারে জিমেনেজের লেখাগুলি খুঁজে পেয়েছিলেন, উল্লেখ করেছিলেন যে একটি নির্দিষ্ট আইটেম ছিল "ডেল মেয়র ইন্টেরেস" ('সর্বাধিক আগ্রহের')। গুয়াতেমালার ইতিহাসবিদ এবং সংরক্ষণাগারবিদ হুয়ান গাভারেটের সহায়তায় শেরজার পাণ্ডুলিপির শেষার্ধ থেকে স্প্যানিশ বিষয়বস্তুর অনুলিপি (বা একটি অনুলিপি তৈরি করেছিলেন) করেছিলেন, যা তিনি ইউরোপে ফিরে আসার পরে প্রকাশ করেছিলেন। 1855 সালে ফরাসি অ্যাবট চার্লস এটিয়েন ব্রাসিয়ার ডি বোর্বার্গও বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্রন্থাগারে জিমেনেজের লেখা খুঁজে পান। যাইহোক, শেরজার পাণ্ডুলিপিটি অনুলিপি করার সময়, ব্রাসিয়ার স্পষ্টতই বিশ্ববিদ্যালয়ের খণ্ডটি চুরি করে ফ্রান্সে ফিরিয়ে নিয়ে যান। 1874 সালে ব্রাসিউরের মৃত্যুর পর পপল ভুহ সম্বলিত মেক্সিকো-গুয়াতেমালিয়েন সংগ্রহটি আলফোন্স পিনার্টের কাছে চলে যায় যার মাধ্যমে এটি এডওয়ার্ড ই. আয়ারের কাছে বিক্রি করা হয়। 1897 সালে, আয়ার তার 17,000 টুকরো দ্য নিউবেরি লাইব্রেরিতে দান করার সিদ্ধান্ত নেন, যা 1911 সাল পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। ফাদার জিমেনেজের "পপল ভুহ"-এর প্রতিলিপি-অনুবাদ আয়ারের দান করা জিনিসগুলির মধ্যে ছিল। ফাদার জিমেনেজের পাণ্ডুলিপি 1941 সালে দ্য নিউবেরিতে অ্যাড্রিয়ান রেসিনোস (পুনরায়) এটি আবিষ্কার না করা পর্যন্ত অস্পষ্টতায় ডুবে যায়। সাধারণভাবে বলতে গেলে, রেসিনোস পাণ্ডুলিপিটি খুঁজে বের করার এবং শেরজারের পর প্রথম সরাসরি সংস্করণ প্রকাশের জন্য কৃতিত্ব পায়। কিন্তু মুনরো এডমনসন এবং কার্লোস লোপেজ 1928 সালে ওয়াল্টার লেহম্যানকে প্রথম (পুনরায়) আবিষ্কারের জন্য দায়ী করেন। অ্যালেন ক্রিস্টেনসন, নেস্টার কুইরোয়া, রোজা হেলেনা চিনচিলা মাজারিগোস, জন উডরাফ এবং কার্লোস লোপেজ সকলেই নিউবেরির খণ্ডটিকে জিমেনেজের একমাত্র "মূল" বলে মনে করেন।
|
bquac
|
223 |
[
"ফেটিশদের ব্যাপারে তিনি কী বলেছিলেন?",
"তিনি আর কি বলিলেন?",
"তাঁর কি আর কোনও মন্তব্য ছিল?",
"ফেটিশদের বিষয়ে তিনি এরপর কী বলেছিলেন?",
"এই বিষয়ে তাঁর কি অন্য কোনও চিন্তাভাবনা ছিল?"
] |
[
"তিনি বলেছিলেন যে ফেটিশগুলি প্যাথোলজিকাল হয়ে ওঠে যখন তারা পুরো প্রেমের বস্তুটিকে পটভূমিতে ঠেলে দেয় এবং নিজেরাই একটি প্রেমের বস্তুর কার্যকারিতা উপযুক্ত করে তোলে।",
"তিনি আরও লিখেছেন যে, স্টেকেলের জন্য \"স্বাভাবিক\" ফেটিশগুলি জীবনযাত্রার পছন্দের ক্ষেত্রে আরও বিস্তৃতভাবে অবদান রেখেছিলঃ এইভাবে \"বৃত্তির পছন্দ আসলে তাদের স্থানচ্যুতির মাধ্যমে মানসিক দ্বন্দ্ব সমাধানের একটি প্রচেষ্টা ছিল\"।",
"হ্যাঁ।",
"স্টেকেলের জন্য সাধারণ ফেটিশগুলি জীবনযাত্রার পছন্দের ক্ষেত্রে আরও বিস্তৃতভাবে অবদান রেখেছিলঃ এইভাবে \"বৃত্তির পছন্দ আসলে তাদের স্থানচ্যুতির মাধ্যমে মানসিক দ্বন্দ্ব সমাধানের একটি প্রচেষ্টা ছিল আউটপুট\"",
"হ্যাঁ।"
] |
তিনি যাকে "স্বাভাবিক ফেটিশ" বলে অভিহিত করেছেন তার চরম আগ্রহের সাথে তুলনা করেছেনঃ "এগুলি তখনই প্যাথোলজিকাল হয়ে ওঠে যখন তারা পুরো প্রেমের বস্তুটিকে পটভূমিতে ঠেলে দেয় এবং নিজেরাই একটি প্রেমের বস্তুর কার্যকারিতা উপযুক্ত করে তোলে, উদাহরণস্বরূপ, যখন কোনও প্রেমিক নিজেকে সন্তুষ্ট করে কোনও মহিলার জুতো দখল করে এবং মহিলাকে নিজেকে গৌণ বা এমনকি বিরক্তিকর এবং অপ্রয়োজনীয় হিসাবে বিবেচনা করে (পৃ. 3)। বিকৃতি সমস্যা নিয়ে ফ্রয়েডের থেকে আলাদাভাবেও স্টেকেল আলোচনা করেন। অনেক বিকৃতি নৈতিক "স্ব"-এর প্রতিরক্ষা প্রক্রিয়া (শুটজবাউটেন); তারা সন্ন্যাসের লুকানো রূপের প্রতিনিধিত্ব করে। ফ্রয়েডের কাছে, প্রাথমিক যৌন প্রবণতার অর্থ স্বাস্থ্য, অন্যদিকে যৌন প্রবণতা দমন করার কারণে স্নায়ুরোগ তৈরি হয়েছিল। অন্যদিকে, স্টেকেল স্নায়ুতন্ত্রের ক্ষেত্রে নিপীড়িত ধর্মীয় "স্ব"-এর তাৎপর্য তুলে ধরেছেন এবং ইঙ্গিত করেছেন যে নিপীড়িত যৌনতার ধরন ছাড়াও একটি নিপীড়িত নৈতিকতার ধরনও রয়েছে। এই প্রকারটি একই সময়ে এটি করার বিরোধিতা করার সময় যৌন লাইসেন্সিয়াসের পরিস্থিতিতে তৈরি করা হয়। পরের উদাহরণে,'স্টেকেল মনে করেন যে ফেটিচিজম রোগীর অচেতন ধর্ম'। "স্টেকেলের জন্য" "সাধারণ" "ফেটিশগুলি জীবনযাত্রার পছন্দের ক্ষেত্রে আরও বিস্তৃতভাবে অবদান রেখেছিলঃ এইভাবে" "বৃত্তির পছন্দ আসলে তাদের স্থানচ্যুতির মাধ্যমে মানসিক দ্বন্দ্ব সমাধানের একটি প্রচেষ্টা ছিল", "যাতে স্টেকেলের ডাক্তাররা ছিলেন" "যারা তাদের মূল যৌন প্রবাহকে রোগ নির্ণয়ের শিল্পে স্থানান্তরিত করেছেন।" ফ্রয়েডের বেপরোয়া মনোভাবের অভিযোগ জানিয়ে আর্নেস্ট জোনস লিখেছেন যে তিনি তাকে বলেছিলেন "স্টেকেলের যৌন বিকৃতির প্রকৃতি, যা তার থাকা উচিত ছিল না এবং যা আমি কখনও কাউকে পুনরাবৃত্তি করিনি"। স্টেকেলের "প্রত্যেকের, এবং বিশেষ করে প্রতিটি স্নায়ুরোগীর, যৌন তৃপ্তির একটি অদ্ভুত রূপ রয়েছে যা একা যথেষ্ট" এই ধারণার বিশদ বিবরণ ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে হতে পারে। সাদো-মাসোচিজম সম্পর্কে, "স্টেকেল সাদোমোসোচিস্টিক কাজের সারমর্মকে অপমান হিসাবে বর্ণনা করেছেন।"
|
bquac
|
224 |
[
"নিউরোসিসের তত্ত্ব কী?",
"নিউরোসিসের তত্ত্ব কখন তৈরি হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনো বই লিখেছেন?",
"নিউরোসিসের তত্ত্ব কোথায় বিকশিত হয়েছিল?",
"নিউরোসিসের তত্ত্ব সম্পর্কে কি অন্য আকর্ষণীয় কিছু ছিল?"
] |
[
"নিউরোসিসের তত্ত্ব, যা স্টেকেল দ্বারা বিকশিত, এমন একটি ধারণা যা অচেতন দ্বন্দ্ব মোকাবেলা করার জন্য সচেতন মনের অত্যধিক এবং অকার্যকর ব্যবহারকে বোঝায়।",
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ স্নায়ুরোগের তত্ত্ব কী?",
"হ্যাঁ।",
"নিউরোসিসের তত্ত্বটি উদ্বেগ এবং সন্দেহের মধ্যে বিকশিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] |
'দ্য ইন্টারপ্রিটেশন অফ ড্রিমস'- এর ধারাবাহিক সংস্করণগুলি প্রমাণ করে যে,'উইলহেলম স্টেকেল এবং অন্যান্যদের কাজগুলি... আমাকে স্বপ্নে প্রতীকবাদের পরিমাণ এবং গুরুত্বের একটি সত্যিকারের অনুমান তৈরি করতে শিখিয়েছে'। আবেগী সন্দেহের কথা বিবেচনা করে, স্টেকেল বলেছিলেন, উদ্বেগের মধ্যে লিবিডো জৈব এবং শারীরিক উপসর্গগুলিতে রূপান্তরিত হয়; সন্দেহের মধ্যে, লিবিডো বুদ্ধিবৃত্তিক উপসর্গগুলিতে রূপান্তরিত হয়। কেউ যত বেশি বুদ্ধিমান হবে, রূপান্তরিত শক্তির সন্দেহের উপাদান তত বেশি হবে। সন্দেহ আনন্দ হয়ে ওঠে যা বুদ্ধিবৃত্তিক অর্জন হিসাবে উত্থিত হয়। ফ্রয়েডের অনুমোদনের সাথে উল্লেখ করা তিনটি প্রাথমিক "মনস্তাত্ত্বিক নপুংসকতার মনোবিশ্লেষণমূলক অধ্যয়নের" একটি সেট লিখেছিলেনঃ "ফ্রয়েড স্টেকেলের বইয়ের একটি ভূমিকা লিখেছিলেন।" এর সাথে সম্পর্কিত হতে পারে স্টেকেলের "এই ধারণার বিশদ বিবরণ যে প্রত্যেকেরই, এবং বিশেষত স্নায়ুতন্ত্রের, যৌন তৃপ্তির একটি অদ্ভুত রূপ রয়েছে যা একা যথেষ্ট।" ফ্রয়েড স্টেকেলকে সম্ভাব্য অগ্রদূত হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন যখন এই সম্ভাবনাটি নিয়ে চিন্তা করেছিলেন যে (আবেগময় স্নায়ুতন্ত্রের জন্য) "বিকাশের ক্রমে ঘৃণা প্রেমের অগ্রদূত। এটি সম্ভবত স্টেকেলের (1911 [ডাই স্প্রেচ ডেস ট্রুমেস], 536) একটি বক্তব্যের অর্থ, যা সেই সময়ে আমি বোধগম্য বলে মনে করি না, এই প্রভাবের জন্য যে প্রেম নয় বরং ঘৃণা হল পুরুষদের মধ্যে প্রাথমিক আবেগগত সম্পর্ক। একই কাজকে অটো ফেনিচেল'ডান এবং বামের প্রতীকী তাৎপর্য... ডান অর্থ সঠিক এবং বাম অর্থ ভুল'প্রতিষ্ঠার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেন। কম প্রশংসনীয়ভাবে, ফেনিচেল এটিকে "ছদ্ম বিশ্লেষণের একটি তুলনামূলকভাবে বড় ধারার সাথেও যুক্ত করেছিলেন যা বলেছিল যে রোগীকে'গভীর ব্যাখ্যা'দিয়ে'বোমাবর্ষণ'করা উচিত, ফ্রয়েডের সাথে তার বিরতির প্রেক্ষাপটে স্টেকেলের প্রাথমিক অনুসরণের পরিমাণের জন্য একটি ব্যাকহ্যান্ডেড শ্রদ্ধা।
|
bquac
|
225 |
[
"গুয়াতেমালার আদিবাসী কারা?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"একটি নির্দিষ্ট উপজাতি কি ছিল যা বেশি গ্রহণ করে?",
"তারা কখন সেখানে বসতি স্থাপন করেছিল?",
"আপনি কি আমাকে এই অঞ্চলের মানুষের সম্পর্কে আরও বলতে পারেন?",
"অন্য অংশটি কী ছিল?",
"কতদিন ধরে উপজাতিরা সেখানে রয়েছে?"
] |
[
"গুয়াতেমালার আদিবাসী জনসংখ্যা মূলত মায়ান, জিনকা এবং অন্যান্য ছোট উপজাতিদের নিয়ে গঠিত।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"অ-মায়ান গোষ্ঠী জিনকা নিয়ে গঠিত, আদিবাসীদের আরেকটি গোষ্ঠী যা জনসংখ্যার 0.5% গঠন করে।",
"জনসংখ্যার অন্য অংশে জিনকা ছিল, যারা আদিবাসীদের আরেকটি গোষ্ঠী।",
"উত্তর নেই"
] |
গুয়াতেমালায় মধ্য আমেরিকার বৃহত্তম আদিবাসী জনসংখ্যা রয়েছে, যেখানে জনসংখ্যার প্রায় 39.3% নিজেদের আদিবাসী বলে মনে করে। গুয়াতেমালার জনসংখ্যার আদিবাসী জনসংখ্যার অংশ সংখ্যাগরিষ্ঠ মায়ান গোষ্ঠী এবং একটি অ-মায়ান গোষ্ঠী নিয়ে গঠিত। মায়ান অংশকে 23টি গ্রুপে ভাগ করা যেতে পারে, যেমন কে'আইচে 11.3%, কাক্চিকেল 7.4%, মাম 5.5%, কিউ'ইকচি 7.6% এবং অন্যান্য 7.5%। অ-মায়ান গোষ্ঠী জিনকা নিয়ে গঠিত, যারা জনসংখ্যার 0.5% নিয়ে গঠিত আদিবাসীদের আরেকটি গোষ্ঠী। মায়ান উপজাতিরা মধ্য আমেরিকা জুড়ে একটি বিশাল ভৌগলিক অঞ্চল জুড়ে রয়েছে এবং গুয়াতেমালার বাইরে অন্যান্য দেশে প্রসারিত হয়েছে। গুয়াতেমালার দক্ষিণাঞ্চলের বোকা কোস্টার পাশাপাশি পশ্চিম পার্বত্য অঞ্চলে মায়ান মানুষের বিশাল গোষ্ঠী ঘনিষ্ঠ সম্প্রদায়ের মধ্যে একসাথে বসবাস করতে পারে। এই সম্প্রদায়গুলির মধ্যে এবং তাদের বাইরে, প্রায় 23টি আদিবাসী ভাষা বা আমেরিন্ডিয়ান ভাষাগুলি প্রথম ভাষা হিসাবে বলা হয়। এই 23টি ভাষার মধ্যে শুধুমাত্র 2003 সালে জাতীয় ভাষা আইনের অধীনে সরকার কর্তৃক সরকারি স্বীকৃতি পায়। জাতীয় ভাষা আইন জিনকা সহ 23টি আদিবাসী ভাষাকে স্বীকৃতি দেয়, যার ফলে সরকারি ও সরকারি প্রতিষ্ঠানগুলি কেবল অনুবাদই করে না, সেই ভাষাগুলিতে পরিষেবাও প্রদান করে। এটি কাক্চিকুয়েল, গ্যারিফুনা, কেচ্চি, মাম, কুইচে এবং জিনকাতে পরিষেবা প্রদান করবে। জাতীয় ভাষার আইন আদিবাসীদের অধিকার প্রদান ও সুরক্ষার একটি প্রচেষ্টা যা আগে তাদের দেওয়া হয়নি। 2003 সালে পাস হওয়া জাতীয় ভাষার আইনের পাশাপাশি 1996 সালে গুয়াতেমালার সাংবিধানিক আদালত আদিবাসী ও উপজাতি জনগণের উপর আই. এল. ও কনভেনশন 169 অনুমোদন করে। আদিবাসী ও উপজাতি জনগণের উপর আই. এল. ও কনভেনশন 169, কনভেনশন 169 নামেও পরিচিত। যা আদিবাসীদের সম্পর্কে একমাত্র আন্তর্জাতিক আইন যা স্বাধীন দেশগুলি গ্রহণ করতে পারে। কনভেনশনটি প্রতিষ্ঠিত করে যে গুয়াতেমালার মতো সরকারগুলিকে উপজাতি জমিতে যে কোনও প্রকল্প হওয়ার আগে অবশ্যই আদিবাসী গোষ্ঠীর সাথে পরামর্শ করতে হবে।
|
bquac
|
226 |
[
"তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"প্রথম অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিল?",
"তিনি কতগুলি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবামে কতগুলি গান রয়েছে?",
"দ্বিতীয় অ্যালবামটি কোন স্বীকৃতি পায়?",
"দ্বিতীয় অ্যালবামটি কী নিয়ে?"
] |
[
"2013 সালের 29শে অক্টোবর তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 2টি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"দ্বিতীয় অ্যালবাম, নং এক্স, মুক্তির পর বিশ্বের 39টি দেশের আইটিউনস চার্টে শীর্ষে থেকে স্বীকৃতি লাভ করে।",
"উত্তর নেই"
] |
2013 সালের 17ই জানুয়ারি, কিম তার প্রথম একক ইপি আই/মাইন নামে একটি রক-থিম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার সমস্ত গানের কথা কিম লিখেছিলেন। অ্যালবামটি কোরিয়ার হান্টিও এবং গাঁও সাপ্তাহিক তালিকার শীর্ষে আত্মপ্রকাশ করে। এটি তাইওয়ানের ফাইভ মিউজিকের কোরিয়ান এবং জাপানি মিউজিক চার্ট, জাপানের শিনসেইডো সাপ্তাহিক চার্ট এবং কে-পপের জন্য ইয়িন ইউ তাইয়ের ভি চার্টের শীর্ষে উঠে এসে এশিয়া জুড়ে দুর্দান্ত সাফল্য অর্জন করে। এটি নয়টি দেশে আইটিউনস রক চার্টে শীর্ষে ছিল। উপরন্তু, প্রাক-মুক্তিপ্রাপ্ত একক "ওয়ান কিস" এবং প্রধান একক "মাইন" একটি জার্মান এশীয় সঙ্গীত চার্ট সহ দেশীয় চার্ট এবং বিদেশী চার্ট উভয়ই শীর্ষে ছিল। 26 ও 27 জানুয়ারি, কিম কিন্টেক্স ইলসানে অ্যালবামের উন্মোচন এবং তার জন্মদিন উদযাপনের জন্য দুই দিনের বিশেষ কনসার্ট করেন। এরপরে কিম তার অ্যালবামের একটি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ওয়াই, যার মধ্যে দুটি অতিরিক্ত ট্র্যাক রয়েছেঃ "অনলি লাভ" এবং "কিস বি"। অ্যালবামটি সাফল্য লাভ করে এবং মুক্তির পর 50,000 কপি বিক্রি হয়। তাঁর প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম, ডাব্লিউডাব্লিউডাব্লিউ 2013 সালের 29শে অক্টোবর মুক্তি পায়। অ্যালবামের আগে "সানি ডে" শিরোনামে একটি একক গান মুক্তি পায় এবং জাপানে আইটিউনস ইপি চার্টে শীর্ষে ছিল। অ্যালবামের একটি পুনর্বিন্যস্ত সংস্করণ, ডাব্লিউডাব্লিউডব্লিউঃ রিমুভ মেকআপ পরবর্তীকালে 2014 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং এতে শিরোনাম ট্র্যাক "হেভেন" অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা লেবেল-মেট গামির সাথে একটি পপ ব্যালেড। তার প্রথম অ্যালবাম প্রচারের জন্য, কিম তার প্রথম এশিয়া সফর শুরু করেন যা জাপান, তাইওয়ান এবং চীনের মতো আঞ্চলিক দেশগুলিতে ভ্রমণ করে। তাঁর দ্বিতীয় একক অ্যালবাম নং এক্স 2016 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। এটি প্রকাশের পরে বিশ্বের 39টি দেশের আইটিউনস চার্টে শীর্ষে ছিল এবং 2016 সালে চীনের সবচেয়ে জনপ্রিয় কে-পপ অ্যালবাম হিসাবে মনোনীত হয়েছিল।
|
bquac
|
227 |
[
"জে. আর-এর কি উত্তরাধিকার ছিল?",
"এটা কিভাবে নির্ণায়ক ছিল?",
"কোন সংস্কার?",
"তিনি আর কি রেখে গেছেন?",
"কখন তিনি মারা যান?",
"এই নিবন্ধের কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?",
"কে এটি নির্মাণ করেছে?"
] |
[
"জে. আর. জয়বর্ধনের অর্থনৈতিক সিদ্ধান্তের উত্তরাধিকার ছিল।",
"গৃহযুদ্ধ সত্ত্বেও সুস্থ প্রবৃদ্ধি বজায় রাখতে এটি নির্ণায়ক ছিল।",
"উত্তর নেই",
"তিনি জাতিগত বিভাজন ও হিংসার উত্তরাধিকার রেখে গেছেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সম্মানে জাপানের কানাগাওয়া প্রিফেকচারের কামাকুরা মন্দিরে জয়বর্ধনের একটি মূর্তি স্থাপন করা হয়েছিল।",
"জাপান এটি তৈরি করেছে।"
] |
অর্থনৈতিক ক্ষেত্রে জয়বর্ধনের উত্তরাধিকার ছিল নির্ণায়ক। স্বাধীনতার পর ত্রিশ বছর ধরে শ্রীলঙ্কা ধীর প্রবৃদ্ধি এবং উচ্চ বেকারত্বের সাথে বৃথা লড়াই করেছিল। জয়বর্ধনের সংস্কারের পর থেকে গৃহযুদ্ধ সত্ত্বেও দ্বীপটি সুস্থ প্রবৃদ্ধি বজায় রেখেছে। জাতিগত প্রশ্নের ক্ষেত্রে, জয়বর্ধনের উত্তরাধিকার তিক্তভাবে বিভাজনমূলক। তিনি যখন দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন, তখন জাতিগত উত্তেজনা ছিল কিন্তু সমগ্র দেশ শান্তিতে ছিল। তাঁর কার্যকালের শেষের দিকে, শ্রীলঙ্কা একটি নয়, দুটি গৃহযুদ্ধের মুখোমুখি হয়েছিল, উভয়ই অভূতপূর্ব মাত্রার সহিংসতা এবং বর্বরতার বৈশিষ্ট্য ছিল। যদিও জয়বর্ধনে প্রকৃতপক্ষে তামিলদের উপর হামলা বন্ধ করার জন্য পদক্ষেপ নেননি, তবে তিনি ব্যক্তিগতভাবে তাদের বিরোধিতা করেননি, কেবল রাজনৈতিকভাবে। তাঁর সবচেয়ে সম্মানিত বন্ধুদের মধ্যে একজন ছিলেন তামিল বংশোদ্ভূত সুপ্রিম কোর্টের বিচারক, একটি অভিজাত পরিবারের সদস্য এবং কলম্বোতে বেড়ে ওঠেন, কিন্তু যিনি তাঁর জাফনা তামিল ঐতিহ্যের সাথে দৃঢ়ভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি রাষ্ট্রপতির একজন ঘনিষ্ঠ তামিল বন্ধু, এবং এটা স্পষ্ট যে তিনি বর্ণবাদী ছিলেন না, বরং এমন একজন মানুষ ছিলেন যিনি সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জনের জন্য বর্ণবাদকে কীভাবে কাজে লাগাতে হয় তা জানতেন। 1951 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে শান্তি সম্মেলনে জাপানের সাথে যুদ্ধোত্তর শান্তি ও পুনর্মিলনের আহ্বানের জন্য জাপানে অত্যন্ত সম্মানিত, তাঁর সম্মানে জাপানের কানাগাওয়া প্রিফেকচারের কামাকুরা মন্দিরে জয়বর্ধনের একটি মূর্তি স্থাপন করা হয়েছিল। 1988 সালে জে. আর জয়বর্ধনে কেন্দ্রটি জে. আর জয়বর্ধনে কেন্দ্র আইন নং 1 দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। কলম্বোর জে. আর. জয়বর্ধনে ধর্মপাল মাওয়াথার শৈশবের বাড়িতে সংসদ কর্তৃক 1988 সালের 77। এটি জে আর জয়বর্ধনের ব্যক্তিগত গ্রন্থাগার এবং কাগজপত্রের পাশাপাশি রাষ্ট্রপতি সচিবালয় থেকে কাগজপত্র, রেকর্ড এবং রাষ্ট্রপতি হিসাবে তাঁর মেয়াদকালে প্রাপ্ত উপহারগুলির সংরক্ষণাগার হিসাবে কাজ করে।
|
bquac
|
228 |
[
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"সে কি অন্য কোনও স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি আর কোথায় পড়াশোনা করেছেন?",
"প্রাথমিক জীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?"
] |
[
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি বিশপ কলেজ এবং রয়েল কলেজে পড়াশোনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি কলম্বো আইন কলেজে ভর্তি হয়ে আইন স্থানান্তর করেন।",
"প্রাথমিক জীবনে তিনি কিছুই করেননি।",
"উত্তর নেই"
] |
আইন পেশার সঙ্গে দৃঢ় সম্পর্কযুক্ত একটি বিশিষ্ট সিলনীয় পরিবারে জন্মগ্রহণকারী জয়বর্ধনে ছিলেন তাঁর 11 সন্তানের মধ্যে জ্যেষ্ঠ। সিলনের প্রধান বিচারপতি বিচারপতি ইউজিন উইলফ্রেড জয়বর্ধনে কেসি এবং তুদুগালেজ মুহান্দিরাম ডন ফিলিপ বিজয়বর্ধনের কন্যা অ্যাগনেস হেলেন ডন ফিলিপ বিজয়বর্ধনে একজন ধনী বণিক। তাঁর ছোট ভাইদের মধ্যে ছিলেন ডাঃ হেক্টর উইলফ্রেড জয়বর্ধনে, কিউসি এবং ডাঃ রলি জয়বর্ধনে, এফআরসিপি। তাঁর কাকা ছিলেন কর্নেল থিওডোর জয়বর্ধনে, বিচারপতি ভ্যালেন্টাইন জয়বর্ধনে এবং প্রেস ব্যারন ডি. আর. বিজয়বর্ধনে। একজন ইংরেজ ধাত্রীর দ্বারা প্রতিপালিত হয়ে তিনি কলম্বোর বিশপস কলেজে প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেন এবং মাধ্যমিক শিক্ষার জন্য কলম্বোর রয়্যাল কলেজে ভর্তি হন। রয়্যাল কলেজে তিনি কলেজ ক্রিকেট দলের হয়ে খেলেন, 1925 সালে রয়্যাল-থমিয়ান সিরিজে আত্মপ্রকাশ করেন এবং বার্ষিক "রয়্যাল-ট্রিনিটি এনকাউন্টার" (যা পরে ব্র্যাডবি শিল্ড এনকাউন্টার নামে পরিচিত হয়)-এ রাগবি দলের অধিনায়কত্ব করেন। পড়াশোনা, খেলাধুলা এবং ক্লাব ও সমিতি উভয় ক্ষেত্রেই তিনি 1921 সালে রয়্যাল কলেজ সোশ্যাল সার্ভিসেস লিগের প্রথম চেয়ারম্যান/সচিব ছিলেন এবং 1925 সালে তিনি প্রধান প্রিফেক্ট হন এবং ফুটবল ও বক্সিংয়ে বিদ্যালয়ের প্রতিনিধিত্ব করেন; তিনি ক্যাডেট কর্পসের সদস্যও ছিলেন। পরে তিনি রয়েল কলেজ ইউনিয়নের সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। জয়বর্ধনে 1926 সালে কলম্বোর ইউনিভার্সিটি কলেজে (লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়) ইংরেজি, ল্যাটিন, লজিক এবং অর্থনীতি পড়ার জন্য প্রবেশ করেন; তিনি একটি বিশিষ্ট একাডেমিক রেকর্ড অর্জন করেন এবং খেলাধুলায় গভীর আগ্রহ দেখান। 1928 সালে তিনি কলম্বো আইন কলেজে প্রবেশ করে আইন স্থানান্তর করেন এবং আইনজীবী হিসাবে উত্তীর্ণ হন, স্বল্প সময়ের জন্য অনানুষ্ঠানিক বারে তাঁর অনুশীলন শুরু করেন। জয়বর্ধনে যৌবনে খ্রিস্টধর্ম থেকে বৌদ্ধধর্মে ধর্মান্তরিত হন।
|
bquac
|
229 |
[
"বিদ্রোহের মরশুম কখন ছিল?",
"কেন ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশিপ প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল?",
"বিদ্রোহের মরশুমে তাদের রেকর্ড কী ছিল?",
"তারা কি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?"
] |
[
"বিদ্রোহের মরশুম ছিল 1990 সালে।",
"ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশিপ প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল কারণ কার্ডিফ শীর্ষ ফ্লাইটে যথেষ্ট ভাল পারফর্ম করতে পারেনি এবং কাপের কোয়ার্টার-ফাইনাল পর্যায়ে হেরে যায়।",
"বিদ্রোহী মরশুমে তাদের রেকর্ড ছিল যে তারা আর্মস পার্কে লীগ রানার্স-আপ এবং কাপ চ্যাম্পিয়ন লানেল্লিকে (43-0) পরাজিত করে এবং লিগ চ্যাম্পিয়ন নিথকে (18-4) বাড়ি থেকে দূরে পরাজিত করে।",
"না।"
] |
1990 সালে, অনানুষ্ঠানিক ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশিপ একটি লীগ কাঠামো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যা পদোন্নতি এবং অবনমন জড়িত ছিল। কার্ডিফ শীর্ষ ফ্লাইটে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল কিন্তু 1990-91-এ কেবল চতুর্থ স্থান অর্জন করতে পেরেছিল এবং কোয়ার্টার-ফাইনাল পর্যায়ে কাপ থেকে বেরিয়ে এসেছিল। তবে এই মরশুমে কিছু হাইলাইট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেমন আর্মস পার্কে লীগ রানার্স-আপ এবং কাপ চ্যাম্পিয়ন লানেল্লিকে (43-0) পরাজিত করা এবং মরশুমের শেষ খেলায় লীগ চ্যাম্পিয়ন নিথকে (18-4) পরাজিত করা। 1991-92 সম্ভবত ক্লাবের সবচেয়ে খারাপ মরশুম ছিল, যেখানে কোচ অ্যালান ফিলিপস এবং ম্যানেজার জন স্কটের মধ্যে মতবিরোধ ছিল। কোয়ার্টার-ফাইনাল পর্বের আগে কার্ডিফ কাপ থেকে ছিটকে যায় এবং লিগে মেস্টেগ ও নিউব্রিজের কাছে হেরে যায়। তাদের চূড়ান্ত লিগ সমাপ্তি ছিল নবম, যা তাদের অবনতির দিকে পরিচালিত করত কিন্তু ডাব্লুআরইউ মরসুমের মাঝামাঝি সময়ে 12-দলের প্রিমিয়ারশিপে স্যুইচ করার সিদ্ধান্ত নেয়, তাই কার্ডিফ এবং মেস্টেগকে অবনমন থেকে রক্ষা করে। স্কট এবং ফিলিপস উভয়ই মরশুমের পর পদত্যাগ করেন। অস্ট্রেলিয়ান অ্যালেক্স ইভান্স কার্ডিফে প্রাক্তন আর্মস পার্ক কিংবদন্তি টেরি হোমস এবং বিখ্যাত প্রাক্তন পন্টিপুল সামনের সারির সদস্য চার্লি ফকনারকে সহকারী হিসাবে নিয়ে এসে প্রাক্তন 1992-93 মরশুমের জন্য কোচ হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং ক্লাবের ভাগ্য পরিবর্তন করতে সহায়তা করেন, মরশুমের প্রথম সাতটি ম্যাচ এবং তাদের প্রথম 22টির মধ্যে 20টি ম্যাচ জিতে নতুন বছরে লিগের শীর্ষে উঠে আসেন। এই দৌড়টি 23শে জানুয়ারি শেষ হয়; তারা চতুর্থ বিভাগের নীচে থেকে চতুর্থ স্থানে থাকা সেন্ট পিটার্সের কাছে শোয়েপস কাপ থেকে ছিটকে যায়। যদিও ব্লু এবং ব্ল্যাকরা পুরো মরশুমে মাত্র চারটি লিগ ম্যাচ হেরেছিল, তবে লিগে ল্যানেলির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য দুর্ভাগ্যজনক ছিল, যারা ডাবল জিতেছিল এবং অস্ট্রেলিয়াকে পরাজিত করার পরে যুক্তরাজ্যের সেরা ক্লাব দল হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। 1993-94-এ তারা লীগে চতুর্থ স্থানে ফিরে আসে কিন্তু ল্যানেলিকে পরাজিত করে সোয়ালেক কাপ (স্পনসরশিপের কারণে শোয়েপস কাপ থেকে নতুন নামকরণ করা হয়েছে) জিতেছে, যিনি গত তিন বছর ধরে টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। মাইক রায়ার এবং ক্লাব অধিনায়ক সেন্টার মাইক হলের ট্রাই এবং ফ্লাই-হাফ অ্যাড্রিয়ান ডেভিসের কিক সহ ফাইনালে স্কোর ছিল 15-8। 1994-95-এ কার্ডিফ ওয়েলসে অপেশাদার যুগের চূড়ান্ত লিগ শিরোপা জিতেছিল, পাশাপাশি সোয়ানসির কাছে 16-9 হেরে যাওয়ার আগে কাপের সেমিফাইনালে পৌঁছেছিল। পেশাদারিত্বের সঙ্গে সঙ্গে কার্ডিফ আর. এফ. সি-তে একটি নতুন যুগের সূচনা হয়। এটি তাদের রাগবি লীগ থেকে কিংবদন্তি বাইরের অর্ধেক জোনাথন ডেভিসকে ফিরিয়ে আনার অনুমতি দেয় এবং আরেকটি বড় পরিবর্তন ছিল যে হাইনেকেনের পৃষ্ঠপোষকতায় একটি ইউরোপীয় কাপ হবে, যেখানে ফ্রান্স, আয়ারল্যান্ড, ওয়েলস, ইতালি এবং রোমানিয়ার দল থাকবে (ইংল্যান্ড এবং স্কটল্যান্ড আর এক বছরের জন্য যোগ দেয়নি)। কার্ডিফ নভেম্বরে বোর্দো-বেগলসের সাথে ড্র করে এবং আলস্টারকে পরাজিত করে নক-আউট পর্যায়ে অগ্রসর হয়। ডিসেম্বরে অ্যালেক্স ইভান্সের যুগের সমাপ্তি ঘটে, যখন তিনি অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে যাওয়ার জন্য রওনা হন। টেরি হোমস ক্লাবের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং তার প্রথম পূর্ণ ম্যাচে ব্লু অ্যান্ড ব্ল্যাকস লিনস্টারকে হারিয়ে প্রথম হাইনেকেন কাপের ফাইনালে অগ্রসর হন। খেলাটি কার্ডিফ আর্মস পার্কে 21,800 জন দর্শকের সামনে খেলা হয়েছিল, যেখানে অ্যাড্রিয়ান ডেভিসের বুট থেকে 18 পয়েন্ট থাকা সত্ত্বেও, কার্ডিফ অতিরিক্ত সময়ের পরে তুলুজের কাছে পরাজিত হয়েছিল। কার্ডিফ, হোমসের অধীনে একটি লিগ খেলা না হারানো সত্ত্বেও, ঘরোয়া ফ্রন্টেও রানার্স-আপ ছিল, পয়েন্টের দিক থেকে নিথের সাথে সমতা শেষ করে কিন্তু ট্রাই কাউন্টে দ্বিতীয় স্থানে ছিল। 95-96 মরশুম শেষ হওয়ার পর পিটার থমাস ক্লাবটিতে অর্থ বিনিয়োগ করে যাতে তারা রব হাউলি, রাগবি লীগ থেকে দাই ইয়ং, লেই ডেভিস, গুইন জোন্স এবং জাস্টিন থমাসকে প্রায় পিএস2 মিলিয়ন ডলার ব্যয়ে চুক্তিবদ্ধ করতে পারে। আন্তর্জাতিক মার্ক রিং, স্টিভেন ব্ল্যাকমোর এবং হাফ-ব্যাক যারা হাইনেকেন কাপের ফাইনাল শুরু করেছিলেন, অ্যান্ডি মুর এবং অ্যাড্রিয়ান ডেভিস সকলেই চলে গেছেন। সমস্ত নতুন চুক্তিবদ্ধ হওয়া সত্ত্বেও, কার্ডিফ মরশুমের প্রথম তিনটি খেলায় হেরে যায় এবং 1996/97 মরশুমটি অনেক দিক থেকে আগের বছরের তুলনায় খারাপ ছিল-কার্ডিফ হেইনেকেন কাপের সেমিফাইনালে চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন ব্রাইভের কাছে পরাজিত হয় এবং ওয়েলশ প্রিমিয়ার বিভাগে তারা চ্যাম্পিয়ন পন্টিপ্রিড এবং ল্যানেলির পিছনে তৃতীয় স্থানে পড়ে যায়। যাইহোক, অ্যালেক্স ইভান্স কোচিং দলের নেতৃত্বে ফিরে আসার পরে, সেই মরশুমটি কিছু রৌপ্য সামগ্রীর দিকে পরিচালিত করেছিল, কারণ কার্ডিফ সেমিফাইনালে লানেল্লিকে 36-26 এবং সোয়ানসিকে 33-26 সোয়ালেক কাপের ফাইনালে পরাজিত করেছিল। গ্রিজেগোরজ কাকালা এবং টনি রিস, উভয়েই ব্রাইভ দলের ফরোয়ার্ড অংশ যারা কার্ডিফকে হেইনেকেন কাপ থেকে ছিটকে দিয়েছিল এবং এটি জিতেছিল, ওয়েলসের আন্তর্জাতিক স্টিভ উইলিয়ামস এবং স্পেন্সার জনের সাথে (গ্যারেথ থমাসও ডিসেম্বরে ব্রিজেন্ড থেকে এসেছিলেন) 1997/98-এর জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল। কার্ডিফের অসুবিধা সত্ত্বেও, জাতীয় দলের দ্বারা আরও জটিল হয়ে, হাউলি এবং ইয়ং উভয়কেই 1997 সালে দক্ষিণ আফ্রিকা সফরে যাওয়ার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। ইনজুরির কারণে হাওলিকে তাড়াতাড়ি দেশে ফিরে আসতে হয়েছিল এবং কার্ডিফের দুই খেলোয়াড়ের কেউই কোনও টেস্ট ম্যাচ শুরু করেননি। 1997/98 মরসুমে, কার্ডিফ হাইনেকেন কাপের কোয়ার্টার ফাইনালে ওয়েলসের একমাত্র প্রতিনিধি ছিলেন এবং আগের বছরের কোয়ার্টার-ফাইনালের পুনরায় ম্যাচে বাথের কাছে পরাজিত হন, যিনি টুর্নামেন্ট জিততে চলেছিলেন। যাইহোক, তাদের ঘরোয়া কাপ অভিযান কোয়ার্টার ফাইনাল পর্বের আগেই শেষ হয়, এববিডব্লিউ ভ্যালের কাছে হেরে যায় এবং তারা লীগে সোয়ানসির কাছে রানার্স আপ হয়। এই মরশুমের পর অ্যালেক্স ইভান্স দ্বিতীয়বারের জন্য কার্ডিফ ছেড়ে অস্ট্রেলিয়ার উদ্দেশ্যে রওনা হন এবং টেরি হোমসকে পুনরায় দায়িত্ব দেওয়া হয়। কার্ডিফ এবং সোয়ানসি একটি ব্রিটিশ লীগ গঠনের প্রস্তাব দিয়েছিল, যার মধ্যে শীর্ষ বিভাগের ইংলিশ ক্লাব, দুটি স্কটিশ আঞ্চলিক দল (এডিনবার্গ এবং গ্লাসগো) এবং চারটি ওয়েলশ ক্লাব রয়েছে (যেহেতু কার্ডিফ এখন পর্যন্ত প্রতিটি হাইনেকেন কাপে অন্য কোনও ওয়েলশ ক্লাবের চেয়ে বেশি পেয়েছে, সোয়ানসি লীগ চ্যাম্পিয়ন ছিল এবং তারা ওয়েলসের দুটি বৃহত্তম শহুরে অঞ্চলের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, এটি ধরে নেওয়া হয়েছিল যে এই ক্লাবগুলির মধ্যে দুটি হবে কার্ডিফ এবং সোয়ানসি)। আরএফইউ এবং ইংলিশ ক্লাব উভয়ই এতে সম্মত হয়েছিল, কিন্তু ডাব্লুআরইউ বাণিজ্যিক অধিকারের আলোচনা নিয়ে ইংলিশ ক্লাবগুলির সাথে চলমান আইনি লড়াইয়ের কারণে প্রত্যাখ্যান করেছিল (যার ফলে ইংলিশ ক্লাবগুলি হাইনেকেন কাপে অংশ নেবে না)। পরিবর্তে, ডাব্লুআরইউ সমস্ত শীর্ষ-ফ্লাইট ক্লাবগুলিকে 10 বছরের আনুগত্য চুক্তি স্বাক্ষর করার দাবি জানিয়েছিল, যেখানে তাদের শীর্ষ-ফ্লাইটের মর্যাদার নিশ্চয়তা দেওয়া হয়েছিল এবং ওয়েলশ লিগের কাঠামোর মধ্যে থাকার জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল। কার্ডিফ এবং সোয়ানসি এই চুক্তিগুলিতে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করে এবং ওয়েলশ প্রিমিয়ার বিভাগ থেকে বহিষ্কার করা হয়। অ্যালাইড ডানবার প্রিমিয়ারশিপ (ইংলিশ লীগ) দলগুলি ঘোষণা করেছিল যে দুটি দল প্রতি সপ্তাহে বিশ্রাম সপ্তাহান্তে কার্ডিফ এবং সোয়ানসির বিরুদ্ধে বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচ খেলার অনুমতি দেবে। কার্ডিফের মরশুমের প্রথম হোম ম্যাচটি ছিল সারাসেন্সের বিরুদ্ধে, যিনি আগের মরশুমে অ্যালাইড ডানবার প্রিমিয়ারশিপে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। কার্ডিফ 10,021 জন দর্শকের সামনে 40-19 জিতেছিল, যা সেই সপ্তাহান্তে ওয়েলশ প্রিমিয়ার বিভাগের সমগ্র সম্মিলিত উপস্থিতির চেয়ে বেশি ছিল। ক্লাবটি তাদের সমস্ত হোম গেম জিতেছিল, কিন্তু তাদের ভ্রমণে দশবার পরাজিত হয়েছিল। যদিও কার্ডিফ এবং সোয়ানসি উভয়কেই ওয়েলশ লীগ থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল, তবুও তাদের ওয়েলশ বিরোধী দলের বিরুদ্ধে সোয়ালেক কাপে প্রতিযোগিতা চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। উভয় দলই সেমিফাইনালে পৌঁছেছিল, সোয়ানসি ক্রস কিস এবং কার্ডিফ লানেলির সাথে খেলবে। খেলার আগের সপ্তাহে, কার্ডিফ চেয়ারম্যান পিটার থমাস একটি প্রশিক্ষণ অধিবেশনের পরে খেলোয়াড়দের সাথে কথা বলেছিলেন, যেখানে তিনি খেলাটি জেতার গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন এবং এটিকে "ক্লাবের ইতিহাসের বৃহত্তম খেলা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। একটি ম্যাচে কার্ডিফের প্রধান নির্বাহী গ্যারেথ ডেভিস "কার্ডিফ দলের সবচেয়ে খারাপ পারফরম্যান্স যা আমি কখনও দেখিনি" বলে বর্ণনা করেছেন। ছয় দিন পর, ঘোষণা করা হয় যে টেরি হোমস মরশুমের শেষে কোচের পদ থেকে সরে দাঁড়াবেন এবং পন্টিপ্রিড ও ওয়েলসের সহকারী কোচ লিন হাওয়েলস দুই বছরের চুক্তিতে দায়িত্ব নেবেন। সোয়ানসি কাপ ফাইনালে লানেল্লিকে পরাজিত করে, কিন্তু বিদ্রোহীরা তখনও আনুগত্য চুক্তি স্বাক্ষর করতে এবং ওয়েলশ ঘরোয়া সেটআপে ফিরে আসতে বাধ্য হয়, এখন এডিনবার্গ এবং গ্লাসগো সহ।
|
bquac
|
230 |
[
"লিন হাওয়েলস কী?",
"সেই সময় পরিসংখ্যান নিয়ে দলটি কেমন ছিল?",
"এই সময়ে কোন খেলোয়াড়দের চুক্তিবদ্ধ করা হয়েছিল?",
"এই সময়ে দলের রেকর্ড কী ছিল?"
] |
[
"লিন হাওয়েলস ওয়েলশ জাতীয় রাগবি দলের প্রাক্তন খেলোয়াড় এবং ওয়েলশ জাতীয় রাগবি ইউনিয়ন দলের প্রাক্তন অধিনায়ক ছিলেন।",
"দলটি এগিয়ে যাওয়ার জন্য একটি কঠিন লড়াই করেছিল, যার ফলে ব্লু এবং ব্ল্যাকদের জন্য একটি 21-15 পরাজয় ঘটে।",
"উত্তর নেই",
"এই সময়ে দলগুলির রেকর্ড ছিল ওয়েলশ/স্কটিশ লীগে ডুভন্যান্টের বিরুদ্ধে 116-0-এর ক্লাব রেকর্ড জয়।"
] |
ব্যর্থ বিদ্রোহী মরশুমের পর, কার্ডিফ ব্রিটিশ লায়নকে নিল জেনকিন্সের পাশাপাশি ওয়েলস আন্তর্জাতিক দ্বিতীয় সারির ক্রেইগ কুইনেল এবং ফ্ল্যাঙ্কার মার্টিন উইলিয়ামসকে চুক্তিবদ্ধ করে। বিশ্বকাপের কারণে প্রথম পছন্দের 13 জন খেলোয়াড়ের অনুপস্থিতির কারণে কার্ডিফের জন্য 1999-2000 মরশুমের শুরুটি বাধাগ্রস্ত হয়েছিল এবং সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে তারা স্ট্রেডি পার্কে ল্যানেলির কাছে অপমানজনক 60-18 পরাজয়ের মুখে পড়েছিল। যাইহোক, এই খারাপ শুরু এবং হাইনেকেন কাপের প্রথম রাউন্ডে জিততে ব্যর্থ হওয়া সত্ত্বেও, তারা হাইনেকেন কাপের কোয়ার্টার ফাইনালে অগ্রসর হয়, যেখানে তারা ল্যানেলির কাছে পরাজিত হয় এবং তিনটি খেলা বাকি থাকতেই ওয়েলশ/স্কটিশ লিগের শিরোপা জয় করে, এই মরশুমটি ওয়েলশ/স্কটিশ লিগে ডুভন্যান্টের বিরুদ্ধে 116-0-এর ক্লাব রেকর্ড জয়ের জন্যও উল্লেখযোগ্য, এবং মরশুমের শেষ খেলায় সোয়ানসির কাছে 41-40 হেরে যাওয়ার আগে ক্লাবটি প্রায় পুরো মরশুমে অপরাজিত ছিল। 1997 সালের 13ই ডিসেম্বর আবার সোয়ানসির বিপক্ষে দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে আর্মস পার্কে এটি কার্ডিফের প্রথম পরাজয়। শেষ মরশুমে কার্ডিফ লেই ডেভিসকে ল্যানেলির কাছে হারায় কিন্তু তার স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য দক্ষিণ আফ্রিকার সেন্টার পিটার মুলারকে চুক্তিবদ্ধ করে। তারা তাদের প্রথম পাঁচটি ওয়েলশ/স্কটিশ লিগের ম্যাচ জিতেছে, আপাতদৃষ্টিতে নিশ্চিত যে তারা তাদের শিরোপা ধরে রাখবে, বিশেষ করে সোয়ানসি তাদের প্রথম পাঁচটি ম্যাচের মধ্যে তিনটি হেরেছে। এই মরশুমের প্রধান আকর্ষণ ছিল অক্টোবরের শেষের দিকে, যখন ব্লু অ্যান্ড ব্ল্যাক্স ইংলিশ প্রিমিয়ারশিপের শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় সারাসেন্সকে হাইনেকেন কাপে ঘরে ও বাইরে পরাজিত করে হতবাক করে দেয়। সহস্রাব্দ শেষ হওয়ার সাথে সাথে ক্লাবের দুর্দান্ত ফর্মটি নড়াচড়া করতে শুরু করে, তবে জানুয়ারিতে চাকা সত্যিই বন্ধ হয়ে যায়। আলস্টারের বিরুদ্ধে দুর্দান্ত জয়ের পর, দুটি হলুদ কার্ড কার্ড কার্ডিফকে তুলুজে পরাজিত করে, যার অর্থ তাদের কোয়ার্টার ফাইনালে গ্লুসেস্টারে যেতে হবে। একটি দুর্ভেদ্য অগ্রবর্তী যুদ্ধের ফলে নীল এবং কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য একটি 21-15 পরাজয় ঘটে। দুই সপ্তাহ পরে তারা ব্রিজেন্ডের কাছে হেরে যায়, যা মরসুমের তাদের প্রথম হোম পরাজয়, যার অর্থ সোয়ানসি শিরোপার দৌড়ে এগিয়ে যায়। মার্চ মাসে ই. বি. বি. ডব্লিউ ভেলে আরেকটি পরাজয় তাদের ট্রফিহীন মরশুমে পরিণত করে। ব্যর্থ মরশুমের পর লিন হাওয়েলসের চুক্তি নবায়ন করা হয়নি এবং রুডি জুবার্টকে রাগবির পরিচালক নিযুক্ত করা হয়। গ্যারেথ থমাসও আরও নয়জন খেলোয়াড়ের সাথে ক্লাব ছেড়ে চলে যান, কিন্তু রব অ্যাপলিয়ার্ড, ম্যাট অ্যালেন এবং ক্রেইগ হাডসন সকলেই যোগ দেন। 2001 সালের লায়ন্স সফরের জন্য, চারজন কার্ডিফ খেলোয়াড়কে বেছে নেওয়া হয়েছিল, রব হাউলি, নিল জেনকিন্স, দাই ইয়ং এবং মার্টিন উইলিয়ামস। ইয়ং তিনটি ভিন্ন দশকে লায়ন্সের হয়ে সফর করা প্রথম খেলোয়াড় হয়েছিলেন। হাউলি প্রথম দুটি টেস্ট শুরু করেন, তিনটিতেই উইলিয়ামস বেঞ্চে ছিলেন এবং দ্বিতীয়টিতে জনি উইলকিনসনের স্থলাভিষিক্ত হন জেনকিন্স। তৃতীয় টেস্টের জন্য হাউলিকে বাদ দেওয়া হয়।
|
bquac
|
231 |
[
"জিলিয়াম কি দ্য ইমেজিনারিয়াম পরিচালনা করেছিলেন?",
"কার সঙ্গে তিনি সহ-রচনা করেছিলেন?",
"চলচ্চিত্রটি নির্মাণের ক্ষেত্রে গিলিয়ামের দৃষ্টিভঙ্গি কেমন ছিল?",
"এটা কখন বের হয়?",
"ছবিটির প্রতিক্রিয়া কী ছিল?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর লেখক অংশীদার চার্লস ম্যাককিউন-এর সাথে সহ-রচনা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"চলচ্চিত্রটি 2009 সালে মুক্তি পায়।",
"চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সাড়া পেয়েছিল, কারণ এটি প্রেক্ষাগৃহে সফল হয়েছিল এবং দুটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিল।"
] |
গিলিয়াম পরিচালিত ও সহ-রচিত দ্য ইমাজিনারিয়াম অফ ডক্টর পার্নাসাস 2009 সালে মুক্তি পায়। 2007 সালের জানুয়ারিতে, গিলিয়াম ঘোষণা করেন যে তিনি তাঁর লেখক অংশীদার চার্লস ম্যাককিউন-এর সাথে একটি নতুন প্রকল্পে কাজ করছেন। একদিন পরে, ফ্যানসাইট ড্রিমস জানায় যে নতুন প্রকল্পের শিরোনাম ছিল দ্য ইমাজিনারিয়াম অফ ডক্টর পার্নাসাস। 2007 সালের অক্টোবরে, ড্রিমস নিশ্চিত করে যে এটি গিলিয়ামের পরবর্তী প্রকল্প হবে এবং ক্রিস্টোফার প্লামার এবং টম ওয়েটস অভিনীত হওয়ার কথা ছিল। 2007 সালের ডিসেম্বরে লন্ডনে প্রযোজনা শুরু হয়। 2008 সালের 22শে জানুয়ারি নিউ ইয়র্ক সিটিতে হিথ লেজারের মৃত্যুর পর চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা ব্যাহত হয়। ভ্যারাইটি জানিয়েছে যে লেজারের সম্পৃক্ততা চলচ্চিত্রের অর্থায়নে একটি "মূল কারণ" ছিল। 24 জানুয়ারির মধ্যে প্রযোজনা অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়, কিন্তু ফেব্রুয়ারিতে অভিনেতা জনি ডেপ, জুড ল এবং কলিন ফ্যারেল লেজারের ভূমিকা চালিয়ে যাওয়ার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, যা চলচ্চিত্রের "যাদুকরী" জগতে তাঁর চরিত্রের একাধিক অবতারে রূপান্তরিত হয়। এই ব্যবস্থার কারণে 2008 সালের 15ই এপ্রিল নির্ধারিত সময়ে প্রধান ফটোগ্রাফি সম্পন্ন হয়। 2008 সালের নভেম্বরে সম্পাদনার কাজ শেষ হয়। 2009 সালের 30শে মার্চ চালু হওয়া সরকারি পার্নাসাসফিল্ম টুইটার চ্যানেল অনুসারে, চলচ্চিত্রটির পোস্ট-প্রোডাকশন এফএক্স-এর কাজ 31শে মার্চ শেষ হয়। চিত্রগ্রহণের সময়, গিলিয়াম দুর্ঘটনাক্রমে একটি বাসের ধাক্কায় আহত হন এবং তাঁর পিঠ ভেঙে যায়। 62তম কান চলচ্চিত্র উৎসবে একটি প্রিমিয়ার সহ চলচ্চিত্রটি সফলভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি যুক্তরাজ্যে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল 2009 সালের 6ই জুন, কিন্তু তা পিছিয়ে দেওয়া হয় 2009 সালের 16ই অক্টোবর। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায় 2009 সালের 25শে ডিসেম্বর। অবশেষে, $30 মিলিয়ন বাজেটের এই চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেয়ে $60 মিলিয়নেরও বেশি আয় করে এবং দুটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। চলচ্চিত্রটির শেষ কৃতিত্ব বলে যে চলচ্চিত্রটি লেজার এবং উইলিয়াম ভিন্সের স্মৃতিকে উৎসর্গ করা হয়েছে। ডেপ, ফ্যারেল এবং ল চলচ্চিত্র থেকে প্রাপ্ত অর্থ লেজারের মেয়েকে দান করেন।
|
bquac
|
232 |
[
"মাংস ও রক্ত কী?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"আপনি কি অ্যালবামটির একটি গানের নাম বলতে পারেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কীভাবে গানগুলি ম্যাগপি করেছিলেন?",
"তিনি যে-গান গেয়েছেন, তার কি কোনো উদাহরণ আছে?",
"এই অ্যালবামে কে তাঁর সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] |
[
"ফ্লেশ অ্যান্ড ব্লাড হল জন বাটলার ট্রিয়োর ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"অ্যালবামটি 2014 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামের একটি গান, \"উইংস আর ওয়াইড\", তার নানীকে উৎসর্গ করে লেখা হয়েছিল।",
"এই অ্যালবামের অনেক গানই আমার ভালো লেগেছে।",
"তিনি কিছু নির্দিষ্ট বন্ধুদের সাথে ভারী পার্টি সময় কাটানোর নিজস্ব অভিজ্ঞতা নিয়েছিলেন।",
"অ্যালবামের একটি গান, \"উইংস আর ওয়াইড\", তার নানীকে উৎসর্গ করে লেখা হয়েছিল।",
"অ্যালবামটির সহযোগী ছিলেন জ্যান স্কুবিসেউস্কি এবং আইন্সলি উইলস।"
] |
2013 সালের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডের বৃহত্তম সফরের পর জন বাটলার ট্রিয়োর ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবামের প্রাথমিক অধিবেশন শুরু হয়। ব্যান্ডের জীবদ্দশায় প্রথমবারের মতো, সদস্যরা বাটলারের প্রাথমিক ধারণাগুলি ব্যবহার করার পরিবর্তে একটি ফাঁকা গীতিকার স্লেট দিয়ে শুরু করেছিলেন। বাটলার পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার ফ্রেম্যান্টলে দ্য কম্পাউন্ডে লুইটারস এবং বোম্বার সাথে একত্রিত হন, যা ব্যান্ডের সদর দফতর এবং ফ্রন্টম্যানের শৈল্পিক স্থান হিসাবে কাজ করে এবং অতীতের বাটলার-কেন্দ্রিক প্রক্রিয়া থেকে বিচ্যুত হয়ে প্রথমবারের জন্য সহ-রচনা সামগ্রীঃ "আমি সর্বদা উপাদান নিয়ে এসেছি"। অ্যালবামটির জন্য কাজের একটি বড় অংশ অবদান রাখার পরে, বোম্বা শেষ পর্যন্ত তার মেলবোর্ন স্কা অর্কেস্ট্রা প্রকল্পে কাজ করার জন্য কম্পাউন্ড স্পেস ছেড়ে চলে যান এবং গ্রান্ট গেরাথি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। বাটলার ব্যান্ডের মার্কিন সফরের সময় একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ কিন্তু এই অ্যালবামের এই গানগুলির অনেকগুলিই আমি কিছুটা ম্যাজপি করেছি। অস্ট্রেলিয়ায় ম্যাগপি হল এই পাখি যে যে কোনও জায়গা থেকে চকচকে জিনিস নিয়ে তার বাসা তৈরি করে, এবং তাই আমি এই ধরনের কাজই করি। আমি কিছু নির্দিষ্ট বন্ধুদের সাথে কিছু ভারী পার্টি সময় কাটানোর আমার নিজের অভিজ্ঞতার কিছুটা নেব এবং তারপরে আমি আসক্ত বা অন্যান্য তীব্র সম্পর্ক সম্পর্কে আরও কিছু গল্প শুনব। আমি তাদের মিশ্রণের পাত্রে রাখব এবং বিভিন্ন সম্ভাবনা এবং আবেগময় প্রাকৃতিক দৃশ্য অন্বেষণ করার জন্য এই চরিত্রগুলি তৈরি করব। অ্যালবামের একটি গান, "উইংস আর ওয়াইড", তার দাদির প্রতি উৎসর্গ হিসাবে লেখা হয়েছিল, যিনি বাটলারকে তার দাদার ডোব্রো গিটার দিয়েছিলেন যা তার গান লেখার ভিত্তি হয়ে ওঠে। বাটলার স্বীকার করেছিলেন যে "আমি যখন এটি পেয়েছিলাম তখন আমি মূল সঙ্গীত বা স্লাইড বা অন্য কিছু বাজাতে মোটেও আগ্রহী ছিলাম না এবং এটি আমার বিছানার নিচে দীর্ঘ, দীর্ঘ সময়ের জন্য বসে ছিল।" 2014 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়, ফ্লেশ অ্যান্ড ব্লাড ছবিটি প্রযোজনা করেন জ্যান স্কুবিসেউস্কি এবং এতে আইন্সলি উইলসের সাথে একটি কণ্ঠ্য দ্বৈত সঙ্গীত রয়েছে।
|
bquac
|
233 |
[
"তাঁর একক কর্মজীবন কী দিয়ে শুরু হয়েছিল?",
"এটি কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তিনি কি তাঁর একক কর্মজীবনে সফর করেছিলেন?",
"বিদেশ সফরটা কেমন ছিল?",
"তিনি কতগুলি শো করেছেন?",
"তিনি কি কখনও উল্লেখযোগ্য কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তাঁর একক কর্মজীবনে কি কোনও বিতর্ক হয়েছিল?",
"কে তাঁর একক কর্মজীবনে প্রভাব ফেলেছিলেন?"
] |
[
"29শে জুন, তিনি একটি একক লাইভ পারফরম্যান্স দেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টরন্টো এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে শিরোনামের অনুষ্ঠানগুলি বিক্রি করে দিয়েছিলেন।",
"তিনি মন্ট্রিল জ্যাজ ফেস্টিভাল, মিশিগানের রথবারি মিউজিক ফেস্টিভাল এবং দ্য মাইল হাই মিউজিক ফেস্টিভ্যালে বাজিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] |
29শে জুন, বাটলার কলোরাডোর ডেনভারে টুইস্ট অ্যান্ড শাউট রেকর্ডসে একটি লাইভ একক পারফরম্যান্স দেন, যা 2008 সালের জানুয়ারিতে আটটি ট্র্যাকের ইপি, ওয়ান স্মল স্টেপ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে বিক্রি হওয়া প্রতিটি রেকর্ড থেকে 1 অস্ট্রেলিয়ান ডলার অক্সফামের "ক্লোজ দ্য গ্যাপ" প্রচারে দান করা হয়েছিল। ওয়ান স্মল স্টেপ ছিল বাটলারের প্রথম আনুষ্ঠানিক একক মুক্তি। 2007 সালের এ. আর. আই. এ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, বাটলার সহকর্মী অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতশিল্পী কিথ আরবানের সহযোগিতায় "ফাঙ্কি টুনাইট" পরিবেশন করেন। রেডিও স্টেশন, ট্রিপল জে-এর শ্রোতারা 2007 সালের জন্য গ্র্যান্ড ন্যাশনালকে তাদের প্রিয় অ্যালবাম হিসেবে ভোট দিয়েছেন। "ওশান" জন বাটলারকে নতুন সাফল্য এনে দেয় যখন গানের লাইভ পারফরম্যান্সের রেকর্ডিং ইন্টারনেটে ভাইরাল হয়। বাটলার 2009 সালের অস্ট্রেলিয়ান চলচ্চিত্র ইন হার স্কিনে একজন বাসকার হিসাবে একটি ক্যামিও উপস্থিত ছিলেন। চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাকে জন বাটলার ট্রিয়োর তিনটি গান ছিল, "ওশান", "ক্যারোলিন" এবং "হোয়াট ইউ ওয়ান্ট"। 2009 সালের জুলাই মাসে, বাটলার উত্তর আমেরিকায় শুরু করে একটি একক বিদেশ সফর করেন, যেখানে তিনি মন্ট্রিল জ্যাজ ফেস্টিভাল, মিশিগানের রথবারি মিউজিক ফেস্টিভাল এবং ডেনভারের দ্য মাইল হাই মিউজিক ফেস্টিভ্যালে অভিনয় করেন। উত্তর আমেরিকায় তিনি টরন্টো এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে শিরোনামের অনুষ্ঠানগুলি বিক্রি করে দিয়েছিলেন। ইউরোপে, বাটলার প্যারিসের ফোলিজ বার্গেরে এবং লন্ডনের ইউনিয়ন চ্যাপেলে খেলেছিলেন। তিনি কান, আমস্টারডাম এবং অ্যান্টওয়ার্পেও অভিনয় করেছিলেন। আগস্টে ফিরে আসার পর তিনি কুইন্সল্যান্ড মিউজিক ফেস্টিভ্যালে ক্যানোট বাই মাই সোল কনসার্টে অংশ নেন। বাটলার অন্যান্য স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের (পল কেলি, মিসি হিগিনস, ট্রয় ক্যাসার-ডেলি, ক্লেয়ার বাউডিচ, টেক্স পার্কিনস এবং বার্নার্ড ফ্যানিং সহ) সাথে আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ান সঙ্গীতজ্ঞ কেভ কারমোডির ক্যাটালগের পুনর্বিবেচনা করেন। বাটলারের গানের ব্যাখ্যা, "তুই শাল্ট নট স্টিল", সংকলন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং পরে গ্র্যান্ড ন্যাশনাল-এর আইটিউনস ডিলাক্স অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়েছিল। বাটলার উত্তর অঞ্চলের উত্তর-পূর্ব আর্নহেম ল্যান্ডে অবস্থিত ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃতির গার্মা উৎসবে অংশ নিয়েছিলেন।
|
bquac
|
234 |
[
"কাভানা তার প্রাথমিক জীবন কোথায় কাটিয়েছিলেন?",
"সে কি হাইস্কুলে ফুটবল খেলেছিল?",
"কলেজে পড়ার সময় তিনি কোন পদে ছিলেন?",
"তাঁর কলেজের বছরগুলিতে কি কোনও স্মরণীয় খেলা ছিল?",
"কলেজে কী পড়তেন তিনি?",
"ছোটবেলায় তাঁর পরিবার সম্পর্কে আরও বলুন।",
"কলেজ খেলোয়াড় হিসাবে তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন?",
"কলেজ থেকে ফুটবল খেলতে সে কোথায় গিয়েছিল?",
"কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর তাঁর পরিকল্পনা কী ছিল?"
] |
[
"কাভানা তার প্রাথমিক জীবন লিটল রক, আরকানসাসে কাটিয়েছিলেন এবং 1936 সালে লিটল রক সেন্ট্রাল হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন রিসিভার হিসেবে খেলতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1937 সালে তিনি এলএসইউ ফুটবল ভার্সিটি দলের হয়ে ফুটবল খেলতে যান।",
"কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর তাঁর পরিকল্পনা ছিল ফুটবলে ক্যারিয়ার গড়ার।"
] |
কাভানাফের জন্ম লিটল রক, আরকানসাসে। তিনি 1936 সালে লিটল রক সেন্ট্রাল হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন। কাভানগ 1936 সালে লুইসিয়ানার ব্যাটন রুজ-এ লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটিতে আসেন এবং 1937 সালে এলএসইউ ফুটবল ভার্সিটি দলে যোগ দেন। শেষ পর্যন্ত, তিনি দ্রুত দুইবারের অল-আমেরিকান গেনেল টিনসলির প্রস্থানের ফলে অবশিষ্ট আক্রমণের শূন্যতা পূরণ করতে সক্ষম হন। 6 ফুট 3 ইঞ্চি (1.91 মিটার) উচ্চতায়, কাভানগ তাঁর সময়ের জন্য একজন বড় রিসিভার ছিলেন এবং ডিফেন্ডারদের কাছে পৌঁছানোর জন্য তাঁর আকার ব্যবহার করেছিলেন। এলএসইউ-তে কাভানফের প্রধান কোচ বার্নি মুর বলেন, কাভানগ "একজন রিসিভারের পরিবর্তে একজন পাস পরিপূরক ছিলেন, কারণ তিনি অন্য কেউ পেতে পারে না এমন পাস ধরতে পারতেন।" 1937 সালের মরশুমের পর তিনি অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস (এপি) অল-সাউথইস্টার্ন কনফারেন্স (এসইসি) দ্বিতীয় বিকল্প দলে মনোনীত হন। 1938 সালে, এপি তাকে প্রথম-দল অল-এসইসি নির্বাচনের নাম দেয় এবং তিনি ইউনাইটেড প্রেসের দ্বিতীয় দল নির্বাচিত হন। 1939 সালে, হলি ক্রসের বিরুদ্ধে একটি খেলায়, কাভানগ 26-7 জয়ে চারটি টাচডাউন পাস পান। কাভানগ এবং সতীর্থ ইয়ং বুসির মতে, কাভানগ খেলা চলাকালীন সাইডলাইনে চারটি জংযুক্ত পেরেক খুঁজে পেয়েছিলেন। পরের সপ্তাহে রাইসের বিরুদ্ধে, তিনি আরেকটি পেরেক খুঁজে পান এবং এলএসইউ-কে 7-0 ব্যবধানে জয় এনে দেওয়ার জন্য আরেকটি টাচডাউন করেন। লয়োলা এবং ভ্যান্ডারবিল্টের বিরুদ্ধে প্যাটার্নটি অব্যাহত ছিল, কারণ কাভানগ প্রতিটি খেলার আগে দুটি পেরেক খুঁজে পেয়েছিলেন এবং প্রতিটি খেলায় দুটি করে টাচডাউন করেছিলেন। ব্যাটন রুজ অ্যাডভোকেটের একজন ক্রীড়াবিদ দাবি করেছেন যে তিনি কোচ বার্নি মুরকে একটি স্থানীয় দোকানে নং-এর বিরুদ্ধে এলএসইউ-এর খেলার আগে নখ সংগ্রহ করতে দেখেছিলেন। 1টি টেনেসি। কাভানগ খেলায় গোল করতে ব্যর্থ হন, কারণ টাইগাররা 20-0 হেরে যায়। ন্যাশভিল ব্যানারটি টেনেসির বব ফক্সের সাথে 1939 সালের জন্য দক্ষিণ-পূর্ব সম্মেলনের সহ-এমভিপি হিসাবে কাভানাফের নাম ঘোষণা করে। কাভানগ ছিলেন 1939 সালের অল-আমেরিকা দলের জন্য সর্বসম্মত অল-আমেরিকা নির্বাচন, নয়টি সরকারী নির্বাচকদের মধ্যে পাঁচজনের দ্বারা দলে নাম ঘোষণা করা হয়েছিল। তিনি ওয়াশিংটন ডিসি টাচডাউন ক্লাব কর্তৃক বছরের সেরা লাইনম্যান হিসাবে নট রকনে মেমোরিয়াল ট্রফিতে ভূষিত হন এবং হেইসম্যান ট্রফির ব্যালটে সপ্তম স্থান অর্জন করেন।
|
bquac
|
235 |
[
"বসতিটি কেমন ছিল?",
"তারা কোথায় এসেছিল?",
"তাদের কি কোনও লড়াই ছিল?",
"তারা কোন ধরনের বাড়িতে থাকত?",
"তাদের কি কোনো আইন ছিল?"
] |
[
"বসতিতে বিভিন্ন ধরনের ফসল, গবাদি পশু এবং পোশাক ছিল।",
"তারা হাওয়াইতে পৌঁছেছে।",
"হ্যাঁ।",
"তারা বস্তাবন্দী মাটি এবং কাটা পাথর দিয়ে তৈরি বাড়িতে থাকত।",
"উত্তর নেই"
] |
উপনিবেশবাদীরা তাদের সাথে পোশাক, গাছপালা (যাকে "ক্যানো গাছ" বলা হয়) এবং গবাদি পশু নিয়ে আসে এবং উপকূল ও বৃহত্তর উপত্যকায় বসতি স্থাপন করে। তাদের আগমনের পরে, বসতি স্থাপনকারীরা কালো (তারো), মাইয়া (কলা), নিউ (নারকেল), উলু (ব্রেডফ্রুট) চাষ করে এবং পুয়া (শুয়োরের মাংস), মোয়া (মুরগি) এবং'ইলিও (পাই কুকুর) পালন করে, যদিও এই মাংসগুলি ফল, শাকসবজি এবং সামুদ্রিক খাবারের চেয়ে কম খাওয়া হত। জনপ্রিয় মশলাগুলির মধ্যে রয়েছে পাকাই (লবণ), গুঁড়ো কুকুই বাদাম, লিমু (সামুদ্রিক শৈবাল) এবং কো (আখ) যা মিষ্টি এবং ওষুধ উভয় হিসাবেই ব্যবহৃত হত। তারা যে খাবার নিয়ে এসেছিল তার পাশাপাশি, বসতি স্থাপনকারীরা'কুয়ালা'(মিষ্টি আলু)-ও অর্জন করেছিল, যা এখনও পর্যাপ্তভাবে ব্যাখ্যা করা হয়নি, কারণ উদ্ভিদটির উৎপত্তি দক্ষিণ আমেরিকায়। কয়েকজন গবেষক যুক্তি দেখিয়েছেন যে প্রাচীন হাওয়াইয়ান ডায়েটে মিষ্টি আলুর উপস্থিতি আমেরিকার সাথে প্রাক-কলম্বিয়ান ট্রান্স-মহাসাগরীয় যোগাযোগের প্রমাণ। প্রশান্ত মহাসাগরীয় ইঁদুর হাওয়াইয়ের যাত্রায় মানুষের সাথে ছিল। ডেভিড বার্নি যুক্তি দেখান যে মানুষ, তাদের সাথে আনা মেরুদণ্ডী প্রাণী (শূকর, কুকুর, মুরগি এবং ইঁদুর) সহ উপনিবেশ স্থাপনের প্রক্রিয়ায় অনেক স্থানীয় প্রজাতির পাখি, উদ্ভিদ এবং বড় স্থল শামুক বিলুপ্ত হয়ে যায়। 1500 বা তারও বেশি বছর আগে প্রারম্ভিক পলিনেশিয়ান বসতি স্থাপনকারীদের দ্বারা মোহনা এবং স্রোতগুলি মাছের পুকুরে রূপান্তরিত হয়েছিল। প্যাকড মাটি এবং কাটা পাথর আবাসস্থল তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল, যা প্রশান্ত মহাসাগরের মূল জনগণের মধ্যে প্রাচীন হাওয়াইয়ান জলজ চাষকে সবচেয়ে উন্নত করে তুলেছিল। একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল আলেকোকোতে কমপক্ষে 1,000 বছর আগের মেনেহুনে মাছের পুকুর। ক্যাপ্টেন জেমস কুকের আগমনের সময়, প্রতি বছর কমপক্ষে 360টি মাছের পুকুর ছিল যা 900,000 কেজি মাছ উৎপাদন করত। গত সহস্রাব্দের সময়কালে, হাওয়াইয়ানরা কালো (তারো) চাষের জন্য "বড় আকারের খাল-খাওয়ানো পুকুর ক্ষেত্র সেচ" প্রকল্প গ্রহণ করেছিল। তারা আসার সাথে সাথে নতুন বসতি স্থাপনকারীরা হালে (বাড়ি) এবং হেইয়াউ (মন্দির) নির্মাণ করে। প্রত্নতাত্ত্বিকরা বর্তমানে বিশ্বাস করেন যে প্রথম বসতিগুলি হাওয়াইয়ের বিগ আইল্যান্ডের দক্ষিণ প্রান্তে ছিল এবং তারা দ্রুত সমুদ্র উপকূল এবং সহজেই অ্যাক্সেসযোগ্য নদী উপত্যকা বরাবর উত্তর দিকে প্রসারিত হয়েছিল। জনসংখ্যা বৃদ্ধির সাথে সাথে বসতিগুলি আরও অভ্যন্তরীণ করা হয়েছিল। এই সময়ে, দ্বীপগুলি এত ছোট হওয়ায় জনসংখ্যা খুব ঘন ছিল। ইউরোপীয় যোগাযোগের আগে, জনসংখ্যা 200,000 থেকে 1,000,000 মানুষের মধ্যে পৌঁছেছিল। ইউরোপীয়দের সংস্পর্শে আসার পর, গুটিবসন্ত সহ বিভিন্ন রোগের কারণে জনসংখ্যা দ্রুত হ্রাস পায়।
|
bquac
|
236 |
[
"ধর্ম কীভাবে তাদের সমাজকে প্রভাবিত করেছিল?",
"কাপু কি?",
"তাদের সমাজে কাপুরের কিছু উদাহরণ কী?",
"কাপু ব্যবস্থার সূচনা কেমন?",
"এই তরঙ্গ কীভাবে সমাজ বা ব্যবস্থাকে প্রভাবিত করেছিল?"
] |
[
"ধর্ম তাদের সমাজকে একত্রিত করে, তাদের অভ্যাস, জীবনধারা, কর্মপদ্ধতি, সামাজিক নীতি এবং আইনকে প্রভাবিত করে।",
"কাপু হল ধর্মীয় বিশ্বাসের উপর ভিত্তি করে নিয়ম ও বিধিনিষেধের একটি ব্যবস্থা।",
"তাদের সমাজে কাপুরের উদাহরণ হল পুরুষ ও মহিলাদের একসঙ্গে খাওয়ার নিষেধাজ্ঞা, বছরের নির্দিষ্ট মরশুমে মাছ ধরার সীমাবদ্ধতা এবং আলির ছায়া স্পর্শ না করার প্রয়োজনীয়তা।",
"কাপু ব্যবস্থার সূচনা সম্ভবত 1000-1300-এ অভিবাসনের দ্বিতীয় তরঙ্গ থেকে এসেছে, যেখান থেকে বিভিন্ন ধর্ম ও ব্যবস্থা এসেছে।",
"1000-1300 থেকে অভিবাসনের তরঙ্গ যা থেকে হাওয়াই এবং সোসাইটি দ্বীপপুঞ্জের মধ্যে বিভিন্ন ধর্ম ও ব্যবস্থা ভাগ করা হয়েছিল তা কাপু ব্যবস্থাকে আরও কঠোর করে তুলত এবং হাওয়াইয়ের সামাজিক কাঠামোকে পরিবর্তন করত।"
] |
ধর্ম প্রাচীন হাওয়াইয়ান সমাজকে একত্রিত করেছিল, যা অভ্যাস, জীবনধারা, কর্মপদ্ধতি, সামাজিক নীতি এবং আইনকে প্রভাবিত করেছিল। আইনি ব্যবস্থা ধর্মীয় কাপু বা নিষিদ্ধতার উপর ভিত্তি করে ছিল। বেঁচে থাকার, উপাসনা করার এবং এমনকি খাওয়ার একটি সঠিক উপায় ছিল। কাপুরের উদাহরণগুলির মধ্যে এই বিধানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল যে পুরুষ এবং মহিলারা একসাথে খেতে পারবেন না ('আইকাপু ধর্ম')। মাছ ধরা বছরের নির্দিষ্ট মরশুমে সীমাবদ্ধ ছিল। আলির ছায়া স্পর্শ করা উচিত নয় কারণ এটি তার মন চুরি করছিল। কাপু ব্যবস্থার কঠোরতা 1000-1300-এ অভিবাসনের দ্বিতীয় তরঙ্গ থেকে আসতে পারে যা থেকে হাওয়াই এবং সোসাইটি দ্বীপপুঞ্জের মধ্যে বিভিন্ন ধর্ম এবং ব্যবস্থা ভাগ করা হয়েছিল। হাওয়াই তাহিতিয়ান প্রধানদের দ্বারা প্রভাবিত হত, কাপু ব্যবস্থা আরও কঠোর হত এবং সামাজিক কাঠামো পরিবর্তিত হত। মানব বলি তাদের নতুন ধর্মীয় পালনের একটি অংশ হয়ে উঠত এবং আলীরা দ্বীপপুঞ্জের বিশেষজ্ঞদের পরামর্শের উপর আরও ক্ষমতা অর্জন করত। কাপু দেবতা, দেবতা এবং পূর্বপুরুষের মানার হাওয়াইয়ান উপাসনা থেকে ঐতিহ্য এবং বিশ্বাস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। কু (যুদ্ধের দেবতা), কেন (আলো ও জীবনের দেবতা), কানালোয়া (মৃত্যুর দেবতা) এবং লোনো (শান্তি ও বৃদ্ধির দেবতা)-এর প্রধান দেবতা হিসাবে প্রকৃতির শক্তিকে মূর্ত করা হয়েছিল। সুপরিচিত কম দেবতাদের মধ্যে রয়েছেন পেলে (আগুনের দেবী) এবং তাঁর বোন হি'ইয়াকা (নৃত্যের দেবী)। একটি বিখ্যাত সৃষ্টির গল্পে, অর্ধদেবতা মাউই মাছ ধরার ভ্রমণে সামান্য ভুল করার পরে সমুদ্র থেকে হাওয়াই দ্বীপপুঞ্জগুলিতে মাছ ধরেছিলেন। হলেকলা থেকে, মাউই সূর্যকে অন্য একটি গল্পে ফাঁদে ফেলে, তাকে ধীর হতে বাধ্য করে যাতে প্রতিদিন অন্ধকার এবং আলোর সমান সময়কাল থাকে। হাওয়াইয়ান রহস্যময় বিশ্বদর্শন বিভিন্ন দেবতা এবং আত্মাকে প্রাকৃতিক বিশ্বের যে কোনও দিককে অনুপ্রাণিত করার অনুমতি দেয়। এই রহস্যময় দৃষ্টিকোণ থেকে, বজ্রপাত এবং রামধনুতে তাঁর উপস্থিতি ছাড়াও, আলো এবং জীবনের দেবতা, কেইন, বৃষ্টি এবং মেঘ এবং একটি শান্তিপূর্ণ বাতাসে (সাধারণত লোনোর "বাড়ি") উপস্থিত থাকতে পারেন। যদিও প্রাচীন হাওয়াইয়ানদের কাছে সমস্ত খাদ্য ও পানীয়ের ধর্মীয় তাৎপর্য ছিল, তবে মাদকের বৈশিষ্ট্যের কারণে'আওয়া'(কাভা)-এর উপর বিশেষ সাংস্কৃতিক জোর দেওয়া হয়েছিল। এই শিকড়-ভিত্তিক পানীয়, একটি সাইকোঅ্যাকটিভ এবং একটি শিথিলকারী, খাবার পবিত্র করতে এবং অনুষ্ঠানগুলি স্মরণ করতে ব্যবহৃত হত। এটি প্রায়শই হাওয়াইয়ান মন্তব্যে উল্লেখ করা হয়। বিভিন্ন বর্ণের দ্বারা শিকড়ের বিভিন্ন প্রকার ব্যবহার করা হত এবং এই পানীয়টি "রহস্যবাদের পরিচিতি" হিসাবে কাজ করত।
|
bquac
|
237 |
[
"বিলি জিন কিভাবে শুরু করেছিলেন?",
"সেই রেকর্ড থেকে সে কোথায় গেল?",
"তার কি কোনো অনুমোদন ছিল?",
"তিনি কি কোনও গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছেন?",
"তিনি কি তাঁর প্রতিভার জন্য কোনও আনুষ্ঠানিক পুরস্কার পেয়েছিলেন?",
"কখন তিনি প্রতিযোগিতা করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি এখনও প্রতিযোগিতায় অংশ নিচ্ছেন?",
"তাঁর কর্মজীবন কীভাবে শেষ হয়েছিল সে সম্পর্কে কোনও তথ্য?"
] |
[
"বিলি জিন 1972 সালে ফরাসি ওপেন জিতে শুরু করেছিলেন।",
"তিনি মিক্সড ডাবলস-এ একটি ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] |
1972 সালে ফরাসি ওপেনে কিংসের জয় তাকে টেনিস ইতিহাসের একমাত্র পঞ্চম মহিলা করে তোলে যিনি চারটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম ইভেন্টে একক শিরোপা জিতেছিলেন, একটি "ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যাম"। কিং মিক্সড ডাবলস-এও একটি ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছিলেন। মহিলাদের ডাবলসে, শুধুমাত্র অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে তাঁকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। কিং উইম্বলডনে ক্যারিয়ারের রেকর্ড 20টি শিরোপা জিতেছেন-একক বিভাগে ছয়টি, মহিলা দ্বৈত বিভাগে 10টি এবং মিশ্র দ্বৈত বিভাগে চারটি। কিং 1959 থেকে 1983 সাল পর্যন্ত 51টি গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক ইভেন্টে খেলেছেন, 27টিতে কমপক্ষে সেমিফাইনালে পৌঁছেছেন এবং তার 40টি প্রচেষ্টায় কমপক্ষে কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছেছেন। কিং ছয়টি গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক ইভেন্টে রানার-আপ ছিলেন। গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক টুর্নামেন্টে কিংসের মানসিক কঠোরতার একটি সূচক ছিল ডিউস তৃতীয় সেটে তার 11-2 ক্যারিয়ার রেকর্ড, অর্থাৎ, তৃতীয় সেট যা সমাধান হওয়ার আগে 5-5 সমতায় ছিল। কিং 129টি একক শিরোপা জিতেছিলেন, যার মধ্যে 78টি ছিল ডব্লিউ. টি. এ শিরোপা, এবং তাঁর কর্মজীবনের পুরস্কারের পরিমাণ ছিল মোট মার্কিন ডলার 1,966,487। ফেডারেশন কাপ ফাইনালে, কিং সাতবার বিজয়ী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দলে ছিলেন, 1963,1966,1967 এবং 1976 থেকে 1979 সাল পর্যন্ত। তাঁর কর্মজীবনের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ছিল 52-4। তিনি তার খেলা শেষ 30টি ম্যাচ জিতেছেন, যার মধ্যে একক এবং দ্বৈত উভয় ক্ষেত্রেই টানা 15টি জয় রয়েছে। উইটম্যান কাপ প্রতিযোগিতায়, কিংসের কর্মজীবনের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ছিল 22-4, যা তার শেষ নয়টি ম্যাচ জিতেছিল। কিং যে 11 বছর অংশ নিয়েছিলেন তার মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দশ বছর কাপ জিতেছে। একক বিভাগে, কিং অ্যান হেইডন-জোন্সের বিরুদ্ধে 6-1, ভার্জিনিয়া ওয়েডের বিরুদ্ধে 4-0 এবং ক্রিস্টিন ট্রুম্যান জেন্সের বিরুদ্ধে 1-1 ছিলেন।
|
bquac
|
238 |
[
"1982 সালে বিলির কী হয়েছিল?",
"তিনি কি উইম্বলডনে জিতেছিলেন?",
"1982-1983 এর মধ্যে কি অন্য কিছু ছিল যা সে করেছিল?",
"সিঙ্গলস জেতার সময় তাঁর স্কোর কত ছিল?",
"1983 সালে কি কিছু ঘটেছিল?",
"এই সময়সীমার মধ্যে তিনি কি তাঁর কর্মজীবনে কোনও পুরস্কার বা কিছু জিতেছেন?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনি আর কী বলতে পারেন?",
"1983 সালে তাঁর কর্মজীবন কি কাকতালীয় ছিল?"
] |
[
"1982 সালে, বিলি কিং-এর বয়স ছিল 38 বছর এবং তিনি উইম্বলডনের দ্বাদশ বাছাই ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"কিং প্রথম সেটে ব্রেক পয়েন্ট রূপান্তর করতে ব্যর্থ হয়ে ম্যাচটি হেরে যান।",
"হ্যাঁ।"
] |
1982 সালে কিং-এর বয়স ছিল 38 বছর এবং উইম্বলডনের দ্বাদশতম খেলোয়াড় ছিলেন। দক্ষিণ আফ্রিকার তানিয়া হারফোর্ডের সাথে তার তৃতীয় রাউন্ডের ম্যাচে, কিং দ্বিতীয় সেটটি 7-6 (2) এবং তারপর তৃতীয় সেটটি 6-3 জেতার জন্য তিনটি ম্যাচ পয়েন্ট বাঁচানোর আগে 7-5,5-4 (40-0) পিছিয়ে ছিলেন। ম্যাচ-পরবর্তী সংবাদ সম্মেলনে কিং বলেন, "এর আগে কখন আমি পরাজয়ের এত কাছে গিয়েছিলাম এবং জিতেছিলাম তা আমার মনে নেই। আমি যখন 4-5 এবং লাভ-40-এর নিচে ছিলাম, তখন আমি নিজেকে বলেছিলাম,'আপনি এখানে 21 বছর ধরে আছেন, তাই সেই অভিজ্ঞতাটি ব্যবহার করুন এবং অপেক্ষা করুন।' চতুর্থ রাউন্ডে কিং ষষ্ঠ বাছাই অস্ট্রেলীয় ওয়েন্ডি টার্নবুলকে সরাসরি সেটে পরাজিত করেন। কোয়ার্টার ফাইনালে তৃতীয় বাছাই ট্রেসি অস্টিনকে 3-6,6-4,6-2 ব্যবধানে পরাজিত করে কিং 1920 সালে ডরোথিয়া ডগলাস ল্যামবার্ট চেম্বার্সের পর উইম্বলডনের সবচেয়ে বয়স্ক মহিলা সেমিফাইনালিস্ট হয়ে ওঠেন। পাঁচটি পরাজয়ের পর অস্টিনের বিরুদ্ধে এটি কিংসের ক্যারিয়ারের প্রথম জয় এবং তাদের 1979 সালের উইম্বলডনের কোয়ার্টার ফাইনালের ফলাফলকে উল্টে দেয়। কিং তার ম্যাচ-পরবর্তী সংবাদ সম্মেলনে বলেন, "আজ, আমি স্কোরবোর্ডের দিকে তাকালাম যখন আমি তৃতীয় সেটে 2-0 ছিলাম এবং'2'আরও বড় এবং বড় হয়ে উঠছে বলে মনে হয়েছিল। 1979 সালে, যখন আমি একই পর্যায়ে 2-0-এর উপরে ছিলাম, তখন আমি ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলাম এবং আমার আর কিছুই অবশিষ্ট ছিল না। কিন্তু আজ আমি অনেক ভালো বোধ করছি এবং মানসিকভাবে ভালো আছি। " দু'দিন পরে সেমিফাইনালে, যা উইম্বলডনে কিংসের একক, মহিলা দ্বৈত এবং মিশ্র দ্বৈতের 250তম ম্যাচ ছিল, দ্বিতীয় বাছাই ক্রিস এভার্ট তার পঞ্চম ম্যাচ পয়েন্টে কিংকে 7-6 (4), 2-6,6-3-এ পরাজিত করেন। কিং দ্বিতীয় সেটে একটি সেট এবং 2-1 ব্যবধানে পিছিয়ে পড়েছিলেন এবং টানা পাঁচটি গেম জিতেছিলেন। কিং ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি আসলে দ্বিতীয় এবং চতুর্থ গেমে 15-40 এ ব্রেক পয়েন্ট রূপান্তর করতে ব্যর্থ হয়ে প্রথম সেটে ম্যাচটি হেরেছিলেন। তিনি উইম্বলডনে তার চূড়ান্ত উপস্থিতিতে সেমিফাইনালে পৌঁছেছিলেন, কোয়ার্টার ফাইনালে ক্যাথি জর্ডানকে, চতুর্থ রাউন্ডে সপ্তম বাছাই ওয়েন্ডি টার্নবুলকে এবং তৃতীয় রাউন্ডে তার দীর্ঘদিনের ডাবলস অংশীদার রোজমেরি ক্যাসালসকে পরাজিত করার পরে আন্দ্রেয়া জেগারের কাছে 6-1,6-এ হেরেছিলেন। জেগার দাবি করেন যে তিনি কিংকে পরাজিত করতে অত্যন্ত অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন কারণ কিং জেগারের প্রিয় টার্নবুলকে পরাজিত করেছিলেন এবং কারণ কিং জেগারের সাথে তার ম্যাচের ঠিক আগে একজন পরিচারকের কাছ থেকে একটি তোয়ালে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, ব্যাখ্যা করে, "আমি এই ম্যাচে ঘামতে যাব না"। অ্যালিসিয়া মৌলটনের বিরুদ্ধে ফাইনালে সরাসরি সেট জয়ের পরে 39 বছর, 7 মাস এবং 23 দিন বয়সে বার্মিংহামে এজবাস্টন কাপ গ্রাস কোর্ট টুর্নামেন্ট জিতে কিং একক টুর্নামেন্ট জেতার জন্য সবচেয়ে বয়স্ক ডব্লিউটিএ খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন। 1983 সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে দ্বিতীয় রাউন্ডে ক্যাথরিন তানভিয়ারের কাছে হেরে যাওয়া কিংসের ক্যারিয়ারের চূড়ান্ত আনুষ্ঠানিক একক ম্যাচ ছিল।
|
bquac
|
239 |
[
"রাশিয়ার ঔপনিবেশিক যুগ কখন ছিল?",
"তারা কী ব্যবসা করত?",
"তারা কী শিকার করেছিল?",
"রুশ ঔপনিবেশিক আমলে আর কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"তারা কিভাবে উপকৃত হয়েছিল?",
"এই সময়কাল কখন শেষ হল?",
"এই সময়কাল সম্পর্কে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"এর প্রভাব কী ছিল?"
] |
[
"রুশ ঔপনিবেশিক যুগ ছিল অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি।",
"তারা পশমের ব্যবসা করত।",
"উত্তর নেই",
"উত্তরযোগ্য প্রশ্নঃ রাশিয়ার ঔপনিবেশিক আমলে আর কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"রাশিয়ানদের দ্বারা ন্যায্য আচরণের দ্বারা তারা উপকৃত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"এর প্রভাব ছিল যে আলেউট জনসংখ্যা রোগ দ্বারা ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং নতুন রোগের বিরুদ্ধে কোনও প্রতিরোধ ক্ষমতা ছিল না।"
] |
অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে সাইবেরিয়া থেকে জাহাজে করে রাশিয়ানরা আলাস্কার স্থানীয়দের সাথে বাণিজ্য শুরু করে। রাশিয়ান অর্থোডক্স মিশনারি সহ রাশিয়ানরা বাণিজ্য কেন্দ্রগুলির চারপাশে নতুন বসতি স্থাপন শুরু করেছিল। এঁরাই প্রথম খ্রিষ্টীয় ধর্মগ্রন্থ স্থানীয় ভাষায় অনুবাদ করেন। ব্রিটিশ ও আমেরিকান ব্যবসায়ীরা সাধারণত ঊনবিংশ শতাব্দীর আগে পর্যন্ত এই অঞ্চলে পৌঁছয়নি এবং কিছু ক্ষেত্রে মিশনারিরা বিংশ শতাব্দীর আগে পর্যন্ত সক্রিয় ছিল না। একবিংশ শতাব্দীতে, আলাস্কায় রাশিয়ান অর্থোডক্স খ্রিস্টানদের অসংখ্য মণ্ডলী সাধারণত আলাস্কার স্থানীয়দের নিয়ে গঠিত। সামুদ্রিক জীবনকে শিকার করার পরিবর্তে, রাশিয়ানরা আলেউটদের তাদের জন্য কাজ করতে বাধ্য করেছিল। পশমের মধ্যে সম্পদের কথা ছড়িয়ে পড়ার সাথে সাথে রাশিয়ান কোম্পানিগুলির মধ্যে প্রতিযোগিতা বৃদ্ধি পায় এবং তারা আলেউতদের দাসত্বে বাধ্য করে। ক্যাথরিন দ্য গ্রেট, যিনি 1763 সালে সম্রাজ্ঞী হয়েছিলেন, আলেউটের প্রতি সদিচ্ছার কথা ঘোষণা করেছিলেন এবং তাঁর প্রজাদের তাদের সাথে ন্যায্য আচরণ করার আহ্বান জানিয়েছিলেন। কিছু দ্বীপ এবং আলাস্কা উপদ্বীপের কিছু অংশে, ব্যবসায়ীদের দলগুলি স্থানীয় বাসিন্দাদের সাথে তুলনামূলকভাবে শান্তিপূর্ণ সহাবস্থান করতে সক্ষম হয়েছিল। অন্যান্য গোষ্ঠী উত্তেজনা সামলাতে পারেনি। রাশিয়ানরা জিম্মিদের নিয়েছিল, পরিবারগুলি বিভক্ত হয়ে গিয়েছিল এবং ব্যক্তিরা তাদের গ্রাম ছেড়ে অন্য কোথাও বসতি স্থাপন করতে বাধ্য হয়েছিল। বাণিজ্য সংস্থাগুলির মধ্যে ক্রমবর্ধমান প্রতিযোগিতা, কম, বৃহত্তর এবং আরও শক্তিশালী কর্পোরেশনে একীভূত হয়ে দ্বন্দ্ব তৈরি করে যা আদিবাসী জনগোষ্ঠীর সাথে সম্পর্ককে আরও বাড়িয়ে তোলে। বছরের পর বছর ধরে, স্থানীয়দের জন্য পরিস্থিতি বিপর্যয়কর হয়ে ওঠে। পশুর সংখ্যা হ্রাস পাওয়ার সাথে সাথে, রাশিয়ান পশম বাণিজ্য দ্বারা নির্মিত নতুন বিনিময় অর্থনীতির উপর ইতিমধ্যে খুব বেশি নির্ভরশীল আলেউটরা আরও বেশি ভোঁদড় শিকারের জন্য উত্তর প্রশান্ত মহাসাগরের বিপজ্জনক জলে আরও বেশি ঝুঁকি নিতে বাধ্য হয়েছিল। শেলিখভ-গোলিকভ কোম্পানি এবং পরে রাশিয়ান-আমেরিকান কোম্পানি একচেটিয়াভাবে বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে এটি আদিবাসীদের ঔপনিবেশিক শোষণের হাতিয়ার হিসাবে সংঘর্ষ এবং নিয়মতান্ত্রিক সহিংসতাকে ব্যবহার করেছিল। যখন আলেউত বিদ্রোহ করে এবং কিছু বিজয় অর্জন করে, তখন রাশিয়ানরা প্রতিশোধ নেয়, অনেককে হত্যা করে এবং তাদের নৌকা ও শিকারের সরঞ্জাম ধ্বংস করে, যার ফলে তাদের বেঁচে থাকার কোনও উপায় ছিল না। সবচেয়ে ধ্বংসাত্মক প্রভাব ছিল রোগ থেকেঃ রাশিয়ান যোগাযোগের প্রথম দুই প্রজন্মের (1741/1759-1781 1799 খ্রিস্টাব্দ) সময়, আলেউট জনসংখ্যার 80 শতাংশ ইউরেশীয় সংক্রামক রোগে মারা গিয়েছিল। এগুলি তখন ইউরোপীয়দের মধ্যে স্থানীয় ছিল, তবে আলেউটের নতুন রোগের বিরুদ্ধে কোনও প্রতিরোধ ক্ষমতা ছিল না।
|
bquac
|
240 |
[
"ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটির সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"ব্যান্ডের সদস্যদের সঙ্গে কীভাবে দেখা হয়েছিল?",
"তাদের নাম কোথা থেকে এসেছে?",
"এই সময়ে কি ব্যান্ডটি সফর করেছিল?",
"এই সময়ে কি তারা একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল?",
"সেই রেকর্ড কি সফল হয়েছিল?",
"সেই অ্যালবাম থেকে কিছু একক গান কি ছিল?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে কী গুরুত্বপূর্ণ কিছু ঘটেছিল?",
"তাঁদের সঙ্গে কাজ করা কয়েকজন লেখক কে ছিলেন?"
] |
[
"ব্যান্ডটি 1963 সালে গঠিত হয়।",
"এক্সাইলস ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন জিমি স্টোকলি, রনি'ম্যাক'ডেভেনপোর্ট, পল স্মিথ, মাইক হাওয়ার্ড, বিলি লাক্সন, জে. পি. পেনিংটন এবং বাজ কর্নেলিসন।",
"ব্যান্ডের সদস্যরা ম্যাডিসন সেন্ট্রাল এবং ম্যাডিসন হাই স্কুলে মিলিত হন।",
"মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিউবার নির্বাসিতদের আগমন থেকে তারা তাদের নাম পেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"আঞ্চলিক হিট যেমন \"ডেভিলস বাইট\" এবং \"চার্চ স্ট্রিট সোল রিভাইভাল\")",
"1960-এর দশকের শেষের দিকে, তারা ডেট রেকর্ডস এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস উভয়ের জন্যই রেকর্ড করে।",
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ তাঁদের সঙ্গে কাজ করা কয়েকজন লেখক কে ছিলেন?"
] |
1963 সালে, উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের একটি দল কেন্টাকির রিচমন্ডে একটি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড শুরু করে। তারা নিজেদেরকে নির্বাসিত বলে অভিহিত করে। সেই আসল রিচমন্ড এক্সাইল্স ছিলেন জিমি স্টোকলি, রনি'ম্যাক'ডেভেনপোর্ট, পল স্মিথ, মাইক হাওয়ার্ড, বিলি লাক্সন, জে. পি. পেনিংটন এবং বাজ কর্নেলিসন। রিচমন্ডের বাসিন্দা ড্যানি উইলিয়ামসও 1960-এর দশকে সদস্য ছিলেন। 1959 সালে ফিদেল কাস্ত্রো ক্ষমতা দখলের পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিউবানদের আগমনের ফলে তাদের নির্বাচিত নামটি হতে পারে। মূল নির্বাসন পেনিংটনের মতে, "অনেক কিউবান নির্বাসিত লোকের সামনে এসেছিল... কথাটি সংবাদে ছিল এবং আমরা অনুভব করেছি যে আমরাও স্থানীয় সমাজ থেকে কিছুটা বহিষ্কৃত হয়েছি। আমাদের তখন লম্বা চুল ছিল... "নির্বাসিতদের বেশিরভাগই রিচমন্ডের ম্যাডিসন সেন্ট্রাল এবং ম্যাডিসন হাই স্কুলের ছাত্র ছিলেন যখন ব্যান্ডটি 1963 থেকে 1965 সাল পর্যন্ত গঠিত হয়েছিল এবং একসাথে খেলেছিল। তারা ছিল রনি (হল) এবং ফ্যাসিনেশনসের একটি শাখা। সেই প্রাথমিক বছরগুলিতে তারা জিমি স্টোকলি এবং নির্বাসিত হিসাবে সংক্ষিপ্তভাবে পরিচিত ছিল। স্টোকলি (18 অক্টোবর 1943-13 আগস্ট 1985) এই দলের প্রধান গায়ক ছিলেন এবং 1979 সাল পর্যন্ত এই পদে বহাল ছিলেন। এটি স্টোকলির প্রধান কণ্ঠ যা এক্সাইলের 1978 সালের বিলবোর্ড পপ মিউজিক চার্ট-টপার, "কিস ইউ অল ওভার"-এ বিশিষ্ট। 1965 সালে যখন ডিক ক্লার্ক ক্যারাভান অফ স্টারস রাস্তায় আসে, তখন তারা কেন্টাকি এবং তার আশেপাশের বেশ কয়েকটি তারিখে পারফর্ম করার জন্য এক্সাইলসকে তুলে নেয়। তারা 1968 সাল পর্যন্ত কারাভান অফ স্টারসের সাথে জাতীয় সফর অব্যাহত রাখে; শোটি চালু করে এবং ফ্রেডি ক্যানন, বি. জে. থমাস, পল রিভার এবং দ্য রাইডার্স এবং অন্যান্যদের মতো শীর্ষস্থানীয় তারকাদের জন্য ব্যাক-আপ প্রদান করে। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে নির্বাসিতরা রিচমন্ডের ডব্লিউইকেওয়াই রেডিও স্টেশনের স্টুডিওতে তাদের প্রথম রেকর্ড রেকর্ড করে। প্রথম দিকের নাম ছিল পল স্মিথ জুনিয়রের লেখা "তাঁর প্রার্থনার উত্তর" এবং পিছনের দিকের নাম ছিল "আসুন"। রেকর্ডিংটি তার নিজের রেকর্ড লেবেল "জিম্বো রেকর্ডস"-এ ডব্লিউইকেওয়াই রেডিও ডিজে "জিমি কে" (কিন্সার) দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, তারা ডেট রেকর্ডস এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস উভয়ের জন্য এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে এসএসএস ইন্টারন্যাশনাল, ডেট, কার্ব এবং উড নিকেল রেকর্ড লেবেলের জন্য রেকর্ড করেছিল। লেক্সিংটনের লেমকো সাউন্ড স্টুডিওর সেসিল জোন্সের সহায়তায়, নির্বাসিতরা তাদের শব্দকে উন্নত ও মসৃণ করেছিল। ব্যান্ডটি আঞ্চলিক হিট যেমন "ডেভিলস বাইট" এবং "চার্চ স্ট্রিট সোল রিভাইভাল" (টমি জেমস দ্বারা লিখিত এবং প্রযোজিত) অর্জন করে।
|
bquac
|
241 |
[
"তাদের প্রথম প্রকাশিত একক গানের নাম কী ছিল?",
"\"ট্রাই ইট অন\" প্রকাশের আগে ব্যান্ডটি কী করেছিল?",
"সংক্ষিপ্ত করার আগে তাদের নাম কী ছিল?",
"\"ট্রাই ইট অন\"-এর পর কি তাদের কোনও অ্যালবাম ছিল?",
"মিশ্র আবেগ কি সফল হয়েছিল?",
"এটি কি কখনও এক নম্বরে পৌঁছেছে?",
"তাদের কি সেই অ্যালবাম থেকে অন্য কোনও রিলিজ ছিল?",
"এই সময়ে তাদের কি কোনও বড় পরিবর্তন হয়েছে?",
"1979 সালে কোথায় কোনও বড় পরিবর্তন হয়েছিল?",
"তাঁর স্থলাভিষিক্ত কে হলেন?"
] |
[
"তাদের প্রথম প্রকাশিত এককটির নাম ছিল \"ট্রাই ইট অন\"।",
"\"ট্রাই ইট অন\" প্রকাশের আগে, ব্যান্ডটি 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1979 সালে স্টোকলি দল ছেড়ে চলে যান।",
"তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন লেস টেলর।"
] |
ব্যান্ডটি 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে। তারা 1973 সালে তাদের নাম সংক্ষিপ্ত করে এক্সাইল করে এবং একই বছর উডেন নিকেল রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের একই নামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত এককগুলি ব্যর্থ প্রমাণিত হয়েছিল এবং ব্যান্ডটি একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ফলো-আপ অ্যালবাম প্রকাশের আগে এটি একটি ভাল পাঁচ বছর হবে। 1977 সালে, ব্যান্ডটি অ্যাটকো রেকর্ডসে একক "ট্রাই ইট অন" প্রকাশ করে এবং এটি একটি ছোটখাটো হিট হয়ে ওঠে। পরের বছর, মাইক চ্যাপম্যান, একজন অস্ট্রেলীয় যিনি যুক্তরাজ্যে রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, একটি অভিজ্ঞ দলের সন্ধানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এসেছিলেন যারা তাদের নিজস্ব উপাদান লিখেছিলেন। চ্যাপম্যান একটি এক্সাইল ডেমো শুনেছিলেন এবং তাদের পরবর্তী কনসার্টে গিয়েছিলেন। চ্যাপম্যান স্পষ্টতই যা দেখেছিলেন তা উপভোগ করেছিলেন। তিনি এবং এক্সাইল একসঙ্গে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং একসঙ্গে ওয়ার্নার/কার্ব রেকর্ডসে মিক্সড ইমোশনস অ্যালবাম তৈরি করেন। সেই অ্যালবামের প্রথম একক মুক্তি ছিল কিস ইউ অল ওভার। এককটি 1978 সালের 5ই আগস্ট বিলবোর্ডের শীর্ষ 40-এ পৌঁছেছিল। এটি সতেরো সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল এবং এক নম্বরে ছিল। 1 সেপ্টেম্বর মাসে চার সপ্তাহের জন্য। এটি ছয় মাস ধরে বেস্ট সেলার ছিল। তাদের পরবর্তী একক, "ইউ থ্রিল মি", যা মিক্সড ইমোশনস এল. পি-রও ছিল, সেটিও ভালো করতে পারেনি, যদিও এটি 1979 সালের 3 ফেব্রুয়ারি এক সপ্তাহের জন্য শীর্ষ 40-এ পৌঁছেছিল। ব্যান্ডটি অ্যারোস্মিথ, হার্ট, ডেভ ম্যাসন, বস্টন, সিলস অ্যান্ড ক্রফ্টস এবং সত্তরের দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ এবং আফ্রিকা জুড়ে অন্যান্য হট পপ অ্যাক্টের সাথে ভ্রমণ করেছিল। অল দেয়ার ইজ, দলের দ্বিতীয় ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস অ্যালবাম, যা এক বছর পরে একটি স্বতন্ত্র ডিস্কো বিট দিয়ে রেকর্ড করা হয়েছিল, "দ্য পার্ট অফ মি দ্যাট নিডস ইউ মোস্ট" নামে একটি বিদেশী হিট পেয়েছিল। এই একক গানটি ইউরোপ এবং দক্ষিণ আফ্রিকায় বিশেষভাবে ভালো করেছে। পিটার কোলম্যান প্রযোজিত তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ডোন্ট লিভ মি দিস ওয়ে আরও দুটি একক গান "টেক মি ডাউন" এবং "স্মুথ সেলিং" প্রকাশ করে। আবারও, এটি ইউরোপ এবং দক্ষিণ আফ্রিকায় ভাল করেছে যদিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেয়েছে। 1979 সালে কর্মীদের অসংখ্য পরিবর্তন করা হয়। সম্ভবত সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, স্টোকলি সেই বছর দল ছেড়ে চলে যাবেন, বাকি সদস্যদের গিটারবাদক/কণ্ঠশিল্পী জে. পি. পেনিংটন, কীবোর্ডবাদক বাজ কর্নেলিসন, কীবোর্ডবাদক/কণ্ঠশিল্পী মার্লন হারগিস, বেসবাদক/কণ্ঠশিল্পী সনি লেমেয়ার এবং ড্রামার স্টিভ গয়েটজম্যান এবং গ্যারি ফ্রিম্যানকে নতুন প্রধান গায়কের সন্ধানে বাধ্য করবেন। একজন তরুণ গায়ক, লেস টেলর, দলে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেছিলেন এবং পেনিংটনের সাথে প্রধান কণ্ঠস্বরের দায়িত্ব ভাগ করে নিয়েছিলেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, অন্যান্য লাইনআপ পরিবর্তনগুলি ঘটেছিল, যার মধ্যে মূল সদস্য বাজ কর্নেলিসনের প্রস্থান এবং কীবোর্ডবাদক মার্ক গ্রে, যিনি "দ্য ক্লোজার ইউ গেট" এবং "টেক মি ডাউন" সহ-রচনা করেছিলেন, উভয়ই আলাবামা গ্রুপের জন্য হিট হয়ে ওঠে, 1980 থেকে 1982 সাল পর্যন্ত অল্প সময়ের জন্য খেলেছিল।
|
bquac
|
242 |
[
"ফ্রিকশন কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"কেন ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে দ্বন্দ্ব ছিল?",
"ব্যান্ডটি কি একসঙ্গে ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অ্যালবামে কি কোনও একক গান ছিল?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে দ্বন্দ্ব ছিল কারণ সঙ্গীত শিল্পের মিডিয়া দলের প্রধান গায়ক হিসাবে হফসকে আলাদা করতে শুরু করে।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] |
সঙ্গীত শিল্পের মিডিয়া হফসকে দলের প্রধান গায়ক হিসাবে চিহ্নিত করতে শুরু করার পরে ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়, কলম্বিয়া রেকর্ডস বেশিরভাগ একক প্রকাশ করে যার উপর হফস প্রধান কণ্ঠস্বর গেয়েছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, দলের অ্যালবামগুলিতে গানের দায়িত্বগুলি ব্যান্ডের সমস্ত সদস্যদের মধ্যে সমানভাবে বিভক্ত ছিল, যাদের সবাই গান লিখেছিলেন বা সহ-রচনা করেছিলেন। হফস তার মা তামার সাইমন হফস পরিচালিত 1987 সালের চলচ্চিত্র দ্য অলনাইটারে অভিনয় করেছিলেন এবং সমালোচকদের দ্বারা খারাপভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছিল। এটি এবং তাদের ম্যানেজার মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয়কে বরখাস্ত করা মতবিরোধকে আরও বাড়িয়ে তোলে, যদিও তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাইমন অ্যান্ড গার্ফাঙ্কেলের "এ হেজি শেড অফ উইন্টার" (এপ্রিল, 1988-এ দ্বিতীয় নম্বর)-এর রিমেক দিয়ে লেস থান জিরো চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক থেকে আরেকটি হিট পেয়েছিল। এভরিথিং অ্যালবামটি (1988) ডেভিট সিগারসন প্রযোজনা করেছিলেন, কারণ ডিফারেন্ট লাইটে ডেভিড কাহনের সাথে কাজ করার জন্য ব্যান্ডটির নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া ছিল। অ্যালবামটি আরেকটি মাল্টি-প্ল্যাটিনাম হিট ছিল এবং এতে শীর্ষ পাঁচটি হিট "ইন ইওর রুম" পাশাপাশি তাদের সর্বাধিক বিক্রিত একক, নরম ব্যালেড "ইটারনাল ফ্লেম" অন্তর্ভুক্ত ছিল। সুসানা হফস টেনেসির মেমফিসে ব্যান্ডের সাম্প্রতিক সফর সম্পর্কে বলার পরে সহ-লেখক বিলি স্টেইনবার্গ শিরোনামটি নিয়ে এসেছিলেন। দলটি মেমফিসে এলভিস প্রিসলির এস্টেট গ্রেসল্যান্ড পরিদর্শন করে। প্রিসলির স্মরণে একটি "চিরন্তন শিখা" সাইটে রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়, কিন্তু যেদিন ব্যান্ডটি পরিদর্শন করেছিল, সেই দিন শিখাটি বেরিয়ে গিয়েছিল এবং এর পরিষ্কার-প্লাস্টিকের ঘের প্লাবিত হয়েছিল। যখন তারা জিজ্ঞাসা করেছিল যে বাক্সে কী আছে, তখন তাদের বলা হয়েছিল, "এটি চিরন্তন শিখা"। এককটি তাদের সর্বকালের বৃহত্তম বিশ্বব্যাপী হিট এবং সর্বকালের সর্ব-মহিলা ব্যান্ডের বৃহত্তম একক হয়ে ওঠে। সিগারসনের দ্বারা নিশ্চিত হওয়ার পরে যে অলিভিয়া নিউটন-জন নগ্ন অবস্থায় সবকিছু রেকর্ড করে তার আশ্চর্যজনক পারফরম্যান্স পেয়েছিলেন, গানটি রেকর্ড করার সময় হফস আসলে নগ্ন ছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, ব্যান্ডের মধ্যে কাজের সম্পর্ক ভেঙে গিয়েছিল এবং সদস্যরা শীঘ্রই তাদের পৃথক পথে চলে গিয়েছিল। হফস একটি একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং ভিকি পিটারসন কন্টিনেন্টাল ড্রিফ্টার্সের সদস্য এবং দ্য গো-গো-এর পূর্ণ সদস্য হিসাবে সফর করেন।
|
bquac
|
243 |
[
"এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"এর থেকে কি কোনও একক গান বেরিয়ে এসেছে?",
"কার দ্বারা এটি তৈরি করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] |
[
"2002 সালের অক্টোবরে অ্যালবামটি মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"এটি প্রযোজনা করেছেন ডেভিড নিউফেল্ড।",
"হ্যাঁ।"
] |
লাইভ শোয়ের সমস্ত সংগীতশিল্পী ড্রু, ক্যানিং, পেরফ এবং স্পিয়ারিনের সাথে ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ইউ ফরগট ইট ইন পিপল রেকর্ড করতে যোগ দিয়েছিলেন। অ্যালবামটি ডেভিড নিউফেল্ড প্রযোজনা করেছিলেন এবং 2002 সালের অক্টোবরে পেপার ব্যাগ রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 2003 সালে বছরের সেরা বিকল্প অ্যালবাম জুনো পুরস্কার জিতেছিল। অ্যালবামটিতে প্রিডল, জেসিকা মস, ব্রডি ওয়েস্ট, সুসানা ব্র্যাডি এবং ওহাদ বেনচেট্রিটের সংগীত অবদানও অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে এগুলি ব্যান্ডের সদস্যদের পরিবর্তে সহায়ক সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। সমর্থনকারী সফরে, মূল ব্যান্ডটি ড্রু, ক্যানিং, পেরফ, হোয়াইটম্যান এবং জেসন কোলেট নিয়ে গঠিত ছিল, প্রতিটি শোয়ের তারিখে যে কোনও ব্যান্ডের সদস্যরা উপলব্ধ ছিল। 2003 সালে, বি-সাইড এবং রিমিক্স সংগ্রহ বি হাইভস মুক্তি পায়। 2002 সালের ইউ ফরগট ইট ইন পিপল-এর ব্রোকেন সোশ্যাল সিন-এর গান "লাভার্স স্পিট" পরিচালক ক্লেমেন্ট ভার্জোর চলচ্চিত্র লাই উইথ মি (2005), পল ম্যাকগুইগানের উইকার পার্ক (2004), ব্রুস ম্যাকডোনাল্ডের দ্য লাভ ক্রাইমস অফ গিলিয়ান গেস (2004), শোটাইমের কুইয়ার অ্যাজ ফোক (2003) এবং কানাডিয়ান সিরিজ টার্মিনাল সিটির (2005) চূড়ান্ত পর্বে প্রদর্শিত হয়েছে। 2004 সালের বি হাইভস রেকর্ডে পাওয়া "লাভার্স স্পিট"-এর সংস্করণটি এফএক্স সিরিজ নিপ/টাক-এর তৃতীয় মরশুমের একটি পর্বে প্রদর্শিত হয়েছিল। শোটাইমের টেলিভিশন অনুষ্ঠান দ্য এল ওয়ার্ড শোয়ের প্রথম মরশুমে ইউ ফরগট ইট ইন পিপল-এর "প্যাসিফিক থিম" এবং "লুকস জাস্ট লাইক দ্য সান" প্রদর্শন করেছিল। "লাভার্স স্পিট" 2013 সালের লর্ডের গান "রিবস"-এ উল্লেখ করা হয়েছে। "লুকস জাস্ট লাইক দ্য সান" 2006 সালের সুইডিশ অটো ছবিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ইউ ফরগট ইট ইন পিপল-এর "স্টারস অ্যান্ড সন্স" দ্য ইনভিজিবল ছবিতেও উপস্থিত হয়েছিল। 2006 সালের হাফ নেলসন চলচ্চিত্রের স্কোর করার জন্য ব্যান্ডের অ্যালবামগুলির সঙ্গীত ব্যবহার করা হয়েছিল।
|
bquac
|
244 |
[
"ফরাসিরা কি বহুসংস্কৃতিবাদে লিপ্ত ছিল?",
"কোনটা জিতেছে?",
"আমরা কোন সংস্কৃতির কথা বলি?",
"সার্বজনীনতা কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"আমরা কোন সময়ের কথা বলি?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"আমরা ফরাসি সংস্কৃতির কথা বলি।",
"উত্তর নেই",
"ভিলালবার মতে, ক্যান নট্যান্সওয়ার প্রশ্নঃ এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"উত্তর নেই"
] |
বিশেষ করে সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ফ্রান্সে নাগরিকত্বের ধারণা সর্বজনীনতা এবং বহুসংস্কৃতিবাদের মধ্যে রয়েছে। ফরাসি নাগরিকত্বকে দীর্ঘ সময় ধরে তিনটি বিষয় দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছেঃ সংহতকরণ, ব্যক্তিগত আনুগত্য এবং মাটির প্রাধান্য (জস সোলি)। রাজনৈতিক সংহতকরণ (যার মধ্যে জাতিগত সংহতকরণ অন্তর্ভুক্ত কিন্তু সীমাবদ্ধ নয়) স্বেচ্ছাসেবী নীতির উপর ভিত্তি করে যার লক্ষ্য একটি সাধারণ পরিচয় তৈরি করা এবং একটি সাধারণ সাংস্কৃতিক ও ঐতিহাসিক উত্তরাধিকারের প্রতিটি ব্যক্তির দ্বারা অভ্যন্তরীণকরণ। যেহেতু ফ্রান্সে, রাষ্ট্রটি জাতির আগে, স্বেচ্ছাসেবী নীতিগুলি এই সাধারণ সাংস্কৃতিক পরিচয় তৈরিতে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান নিয়েছে। অন্যদিকে, একটি সাধারণ উত্তরাধিকারের অভ্যন্তরীণকরণ একটি ধীর প্রক্রিয়া, যা বি. ভিলালবা সংস্কৃতির সাথে তুলনা করেন। তাঁর মতে, "একীকরণ তাই একটি দ্বৈত ইচ্ছার ফলাফলঃ জাতির সমস্ত সদস্যের জন্য একটি সাধারণ সংস্কৃতি তৈরি করার জন্য জাতির ইচ্ছা এবং এই সাধারণ সংস্কৃতির বৈধতা স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য জাতির মধ্যে বসবাসকারী সম্প্রদায়গুলি"। ভিলালবা একীকরণের সাম্প্রতিক প্রক্রিয়াগুলিকে (তথাকথিত "দ্বিতীয় প্রজন্মের অভিবাসীদের" সাথে সম্পর্কিত, যারা বৈষম্যের শিকার) পুরানো প্রক্রিয়াগুলির সাথে বিভ্রান্ত করার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছেন যা আধুনিক ফ্রান্সকে তৈরি করেছে। ভিলালবা এইভাবে দেখায় যে যে কোনও গণতান্ত্রিক জাতি সমস্ত ধরনের নির্দিষ্ট সদস্যপদ (জৈবিক-বা জাতিগত, ঐতিহাসিক, অর্থনৈতিক, সামাজিক, ধর্মীয় বা সাংস্কৃতিক হিসাবে দেখা) অতিক্রম করার প্রকল্পের মাধ্যমে নিজেকে চিহ্নিত করে। নাগরিক এইভাবে পরিচয়ের বিশেষত্ব থেকে নিজেকে মুক্ত করে যা নিজেকে আরও "সর্বজনীন" মাত্রা অর্জনের জন্য চিহ্নিত করে। তিনি কোনও সম্প্রদায় বা সামাজিক শ্রেণীর সদস্য হওয়ার আগে একজন নাগরিক, তাই, ভিলালবার মতে, "একটি গণতান্ত্রিক জাতি হল, সংজ্ঞা অনুসারে, বহুসংস্কৃতির দেশ, কারণ এটি বিভিন্ন জনগোষ্ঠীকে একত্রিত করে, যা তাদের আঞ্চলিক উৎস (আভার্নাটস, ব্রেটন, কর্সিকান বা লরেন...), তাদের জাতীয় উৎস (অভিবাসীর অভিবাসী, পুত্র বা নাতি), বা ধর্মীয় উৎস (ক্যাথলিক, প্রোটেস্ট্যান্ট, ইহুদি, মুসলমান, অজ্ঞেয়বাদী বা নাস্তিক...) দ্বারা পৃথক হয়।"
|
bquac
|
245 |
[
"ফ্রান্সের রাজ্য কী ছিল?",
"তারা যখন সেখানে বসতি স্থাপন করেছিল তখন কী হয়েছিল?",
"এটা নিয়ে মানুষের অনুভূতি কেমন ছিল?",
"আপনার কাছে আর কী আকর্ষণীয় মনে হয়েছে?",
"কেন তারা সেখানে বসতি স্থাপন করেছিল?"
] |
[
"ফ্রান্সের রাজ্য ছিল ইউরোপের একটি রাজনৈতিক সত্তা যা 9ম শতাব্দী থেকে ফরাসি বিপ্লব পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল।",
"যখন তারা সেখানে বসতি স্থাপন করে, তখন এটি নতুন ফ্রান্সের রাজধানী হয়ে ওঠে।",
"লোকেরা মনে করত যে, বসতি স্থাপনকে উৎসাহিত করা কঠিন ছিল।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ 1687 সালের 30শে ডিসেম্বর ফরাসি হিউগেনটদের একটি সম্প্রদায় দক্ষিণ আফ্রিকায় বসতি স্থাপন করে।",
"আমেরিকাতে অভিবাসনের নিম্ন স্তরের কারণে এবং হিউগেনটস ব্যতীত তারা সেখানে বসতি স্থাপন করেছিল।"
] |
নরম্যান আক্রমণের প্রায় 900 বছর পর ফ্রান্সের মোটামুটি বসতিপূর্ণ জনসংখ্যা ছিল। ইউরোপের অন্য জায়গার মতো নয়, ইউরোপের বাকি অংশের তুলনায় কম জন্মহারের কারণে হুগেনোট ব্যতীত ফ্রান্সে আমেরিকাতে অভিবাসনের হার তুলনামূলকভাবে কম ছিল। যাইহোক, প্রধানত রোমান ক্যাথলিক ফরাসি জনসংখ্যার উল্লেখযোগ্য অভিবাসনের ফলে আকাদিয়া প্রদেশ, কানাডা (নতুন ফ্রান্স) এবং লুইসিয়ানা, সমস্ত (সেই সময়ে) ফরাসি সম্পত্তি, পাশাপাশি ওয়েস্ট ইন্ডিজ, মাস্কারেন দ্বীপপুঞ্জ এবং আফ্রিকার উপনিবেশগুলির বসতি স্থাপন করে। 1687 খ্রিষ্টাব্দের 30শে ডিসেম্বর ফরাসি হিউগেনটদের একটি সম্প্রদায় দক্ষিণ আফ্রিকায় বসতি স্থাপন করে। এদের বেশিরভাগই মূলত কেপ কলোনিতে বসতি স্থাপন করেছিল, কিন্তু তারপর থেকে দ্রুত আফ্রিকানার জনসংখ্যার মধ্যে শোষিত হয়েছে। 1608 সালে চ্যাম্পলেনের ক্যুবেক শহর প্রতিষ্ঠার পর, এটি নতুন ফ্রান্সের রাজধানী হয়ে ওঠে। বসতি স্থাপনকে উৎসাহিত করা কঠিন ছিল, এবং যদিও কিছু অভিবাসন ঘটেছিল, 1763 সালের মধ্যে নতুন ফ্রান্সের জনসংখ্যা ছিল মাত্র প্রায় 65,000। 1713 থেকে 1787 সাল পর্যন্ত 30,000 উপনিবেশবাদী ফ্রান্স থেকে সেন্ট-ডমিঙ্গ্যুতে অভিবাসিত হন। 1805 সালে, যখন ফরাসিদের সেন্ট-ডমিঙ্গ্যু (হাইতি) থেকে বের করে দেওয়া হয়, তখন 35,000 ফরাসি বসতি স্থাপনকারীকে কিউবায় জমি দেওয়া হয়। 17শ শতাব্দীর শুরুতে কাতালোনিয়ার মোট পুরুষ জনসংখ্যার প্রায় 20 শতাংশ ফরাসি অভিবাসীদের নিয়ে গঠিত ছিল। অষ্টাদশ শতাব্দীতে এবং ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, হাবসবার্গদের আনুষ্ঠানিক আমন্ত্রণে ফরাসিদের একটি ছোট অভিবাসন অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরিয়ান সাম্রাজ্যে চলে যায়, যা এখন অস্ট্রিয়া, চেক প্রজাতন্ত্র, হাঙ্গেরি, স্লোভাকিয়া, সার্বিয়া এবং রোমানিয়ার দেশ। তাদের মধ্যে কেউ কেউ লোরেনের ফরাসিভাষী সম্প্রদায় থেকে এসেছিলেন বা সুইজারল্যান্ডের ভালাইস ক্যান্টন থেকে ফরাসি সুইস ওয়ালসার ছিলেন, কিছু প্রজন্ম ধরে ফরাসি ভাষা এবং একটি নির্দিষ্ট জাতিগত পরিচয় বজায় রেখেছিলেন, যা পরে বানাত (ফরাসিঃ ফ্রাঙ্কাইস ডু বানাত) হিসাবে লেবেল করা হয়েছিল। 1788 সালের মধ্যে সেখানে 8টি গ্রাম ছিল ফরাসি উপনিবেশবাদীদের দ্বারা অধ্যুষিত।
|
bquac
|
246 |
[
"সে নাৎসিদের কী করেছে?",
"নেতা হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"জঙ্গি লীগ কী করেছিল?",
"তার কি কোনো দ্বন্দ্ব ছিল?",
"কেন সে তাকে ওয়েকা এবং অলস হিসাবে দেখেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] |
[
"তিনি জাতীয় সমাজতান্ত্রিক আন্দোলনের নেতা ছিলেন।",
"নেতা হিসেবে তিনি মিলিট্যান্ট লিগ ফর জার্মান কালচার প্রতিষ্ঠা করেন।",
"জঙ্গি লীগ জার্মান সংস্কৃতিতে ইহুদি প্রভাব চিহ্নিত ও আক্রমণ করার জন্য এবং ইহুদি ধর্মের ইতিহাসকে একটি মৌলবাদী জাতীয়তাবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে রেকর্ড করার জন্য নিবেদিত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাকে ওয়েকা এবং অলস হিসাবে দেখেছিলেন কারণ তিনি নাৎসি পার্টিতে তাঁর পদের জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী বা কঠোর পরিশ্রমী ছিলেন না।",
"হ্যাঁ।"
] |
1923 সালে বিয়ার হল পুটসের ব্যর্থতার পর রাষ্ট্রদ্রোহের দায়ে কারারুদ্ধ হিটলার রোজেনবার্গকে জাতীয় সমাজতান্ত্রিক আন্দোলনের নেতা হিসেবে নিযুক্ত করেন, যে পদে তিনি হিটলারের মুক্তি পর্যন্ত অধিষ্ঠিত ছিলেন। হিটলার পরবর্তী বছরগুলিতে ব্যক্তিগতভাবে মন্তব্য করেছিলেন যে রোজেনবার্গকে তাঁর পছন্দ, যাকে তিনি দুর্বল ও অলস বলে মনে করতেন, কৌশলগত ছিল; হিটলার চাননি যে নাৎসিদের অস্থায়ী নেতা খুব বেশি জনপ্রিয় বা ক্ষমতার জন্য ক্ষুধার্ত হয়ে উঠুক, কারণ এই দুটি গুণের মধ্যে যে কোনও একটি সহ একজন ব্যক্তি হিটলারের মুক্তির পরে দলের নেতৃত্ব ছেড়ে দিতে চাইবেন না। যাইহোক, নিয়োগের সময় হিটলারের বিশ্বাস করার কোনও কারণ ছিল না যে তিনি শীঘ্রই মুক্তি পাবেন, এবং রোজেনবার্গকে দুর্বল বলে মনে হয়নি, তাই হিটলার সম্ভবত তাঁর কাজের জন্য রোজেনবার্গের প্রতি তাঁর অসন্তোষ ইতিহাসে পড়েছিলেন। 1929 সালে রোজেনবার্গ জার্মান সংস্কৃতির জন্য মিলিট্যান্ট লীগ প্রতিষ্ঠা করেন। পরে তিনি "ইনস্টিটিউট ফর দ্য স্টাডি অফ দ্য ইহুদি কোয়েশ্চেন" গঠন করেন, যা জার্মান সংস্কৃতিতে ইহুদি প্রভাব চিহ্নিত ও আক্রমণ করার জন্য এবং ইহুদি ধর্মের ইতিহাসকে একটি মৌলবাদী জাতীয়তাবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে নথিভুক্ত করার জন্য নিবেদিত। তিনি 1930 সালে রেইচস্ট্যাগের ডেপুটি হন এবং জাতিগত তত্ত্বের উপর তাঁর বই দ্য মিথ অফ দ্য টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি (ডের মাইথাস ডেস 20) প্রকাশ করেন। জাহ্রুন্ডার্টস) যা জাতীয় সমাজতান্ত্রিক মতাদর্শের মূল বিষয়গুলি নিয়ে কাজ করে, যেমন "ইহুদি প্রশ্ন"। রোজেনবার্গ তাঁর বইটিকে হিউস্টন স্টুয়ার্ট চেম্বারলেনের উপরে উদ্ধৃত বইয়ের সিক্যুয়েল হিসাবে চেয়েছিলেন। 1945 সালের মধ্যে দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হওয়া সত্ত্বেও, নাৎসিবাদের মধ্যে এর প্রভাব সন্দেহজনক রয়ে গেছে। প্রায়শই বলা হয় যে এটি এমন একটি বই যা নাৎসিবাদের মধ্যে আনুষ্ঠানিকভাবে সম্মানিত হয়েছিল, তবে এটি এমন একটি বই যা খুব কম লোকই আসলে প্রথম অধ্যায়ের বাইরে পড়েছিল বা এমনকি বোধগম্য বলে মনে করেছিল। হিটলার এটিকে "এমন কিছু যা কেউ বুঝতে পারে না" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং এর ছদ্ম-ধর্মীয় স্বরকে অস্বীকার করেছিলেন। রোজেনবার্গ হিটলারকে বিশ্বাস করিয়েছিলেন যে সোভিয়েত ইউনিয়নের অভ্যন্তরীণ রাজনৈতিক কাঠামোর ভঙ্গুরতার কারণে কমিউনিজম একটি আন্তর্জাতিক হুমকি। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে "ইহুদি-বলশেভিজম"-কে নাৎসিবাদের লক্ষ্য হিসাবে গ্রহণ করা হয়েছিল। 1932 সালের নভেম্বর মাসে রোমে রোজেনবার্গ ভোল্টা সম্মেলনে অংশগ্রহণ করেন। ব্রিটিশ ইতিহাসবিদ স্যার চার্লস পেট্রি সেখানে তাঁর সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁকে অত্যন্ত বিরক্তির সঙ্গে বিবেচনা করেন; পেট্রি একজন ক্যাথলিক ছিলেন এবং রোজেনবার্গের ইহুদি-বিরোধী ও ক্যাথলিক-বিরোধী অনুভূতির তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন। পরের বছর, হিটলার চ্যান্সেলর হওয়ার পরে, রোজেনবার্গকে নাৎসি পার্টির বৈদেশিক রাজনৈতিক অফিসের নেতা মনোনীত করা হয়েছিল, তবে তিনি এই ভূমিকায় খুব কমই ব্যবহারিক ভূমিকা পালন করেছিলেন। 1933 সালের আরেকটি ঘটনা ছিল রোজেনবার্গের ব্রিটেন সফর, যার উদ্দেশ্য ছিল এই ধারণা দেওয়া যে নাৎসিরা কোনও হুমকি হবে না এবং নতুন শাসন ও ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের মধ্যে সংযোগকে উৎসাহিত করা। এটি একটি উল্লেখযোগ্য ব্যর্থতা ছিল। রোজেনবার্গ যখন স্মৃতিসৌধে স্বস্তিকা সম্বলিত একটি পুষ্পস্তবক অর্পণ করেন, তখন লেবার পার্টির একজন প্রার্থী এটি কেটে টেমস নদীতে ফেলে দেন এবং বো স্ট্রিট ম্যাজিস্ট্রেটের আদালতে ইচ্ছাকৃত ক্ষতির জন্য তাকে 40 শিলিং জরিমানা করা হয়। 1934 সালের জানুয়ারিতে হিটলার রোজেনবার্গকে পার্টি এবং সমস্ত সম্পর্কিত সংস্থার আধ্যাত্মিক ও দার্শনিক শিক্ষার দায়িত্ব প্রদান করেন।
|
bquac
|
247 |
[
"লিঙ্কিন পার্কের কতগুলি রেকর্ড বিক্রি হয়েছে?",
"তাদের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম কোনটি?",
"হাইব্রিড তত্ত্ব কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"লিঙ্কিন পার্কের সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"তাদের কি অন্য কোনও সাফল্য ছিল?",
"তাদের কোনও একক গান কি তালিকায় 1 নম্বরে উঠে এসেছে?",
"লিঙ্কিন পার্ক কোন ধরনের ব্যান্ড নামে পরিচিত?",
"তাদের সর্বশেষ গান বা অ্যালবাম কি ছিল?"
] |
[
"লিঙ্কিন পার্ক 7 কোটিরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছে।",
"তাদের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম ছিল হাইব্রিড থিওরি।",
"উত্তর নেই",
"লিঙ্কিন পার্কের সবচেয়ে বড় কৃতিত্ব ছিল মিউজিক ভিডিও যুগের ষষ্ঠ-সেরা ব্যান্ড এবং এমটিভি2 দ্বারা নতুন সহস্রাব্দের তৃতীয়-সেরা ব্যান্ড।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"লিঙ্কিন পার্ক রক ব্যান্ড হিসেবে পরিচিত।",
"উত্তর নেই"
] |
লিঙ্কিন পার্ক 7 কোটিরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছে। গ্রুপের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম হাইব্রিড থিওরি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি (10 মিলিয়ন কপি পাঠানো হয়েছে) এবং বিশ্বব্যাপী (27 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে)। বিলবোর্ড অনুমান করে যে লিঙ্কিন পার্ক 2011 সালের মে থেকে 2012 সালের মে মাসের মধ্যে 5 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা তাদের 40তম সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া সঙ্গীত শিল্পী করে তোলে। ব্যান্ডের একক গানের মধ্যে 11টি বিলবোর্ডের বিকল্প গানের তালিকায় এক নম্বরে পৌঁছেছে, যা যে কোনও শিল্পীর জন্য দ্বিতীয় সর্বোচ্চ। 2003 সালে, এমটিভি2 লিঙ্কিন পার্ককে মিউজিক ভিডিও যুগের ষষ্ঠ বৃহত্তম এবং নতুন সহস্রাব্দের তৃতীয় সেরা ব্যান্ড হিসেবে ঘোষণা করে। বিলবোর্ড লিঙ্কিন পার্ককে নং-এ স্থান দিয়েছে। 19 দশকের সেরা শিল্পীদের তালিকায়। ব্যান্ডটি সম্প্রতি ভিএইচ1-এ একটি ব্র্যাকেট ম্যাডনেস জরিপে 2000-এর দশকের সেরা শিল্পী হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। 2014 সালে, ব্যান্ডটিকে কেরাং দ্বারা বিশ্বের সবচেয়ে বড় রক ব্যান্ড হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। 2015 সালে, কেরাং! কেরাং-এ "ইন দ্য এন্ড" এবং "ফাইনাল মাস্কারেড"-কে শীর্ষ দুটি স্থান দিয়েছে! রক 100 তালিকা। লিঙ্কিন পার্ক প্রথম রক ব্যান্ড যা এক বিলিয়নেরও বেশি ইউটিউব হিট অর্জন করেছে। লিঙ্কিন পার্ক ফেসবুকের পনেরোতম সর্বাধিক পছন্দের পেজ, দশম সর্বাধিক পছন্দের শিল্পী এবং ব্ল্যাক আইড মটরের পরে সর্বাধিক পছন্দের গ্রুপ হয়ে ওঠে। লিঙ্কিন পার্কের "নাম্ব" তৃতীয় এবং "ইন দ্য এন্ড" স্পটিফাই-এর ষষ্ঠ "কালজয়ী গান"। এই দুটি গান লিঙ্কিন পার্ককে একমাত্র শিল্পী করে তুলেছে যার দুটি কালজয়ী গান শীর্ষ দশে রয়েছে। এই দলের হাইব্রিড থিওরি 1001 অ্যালবাম ইউ মাস্ট হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইটিতে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, এটি বিলবোর্ডের দশকের হট 200 অ্যালবামেও #11 স্থান পেয়েছে। এছাড়াও অ্যালবামটি রেকর্ড কালেক্টরের 2001 সালের সেরা অ্যালবাম, রক সাউন্ডের জেনারেশনের শীর্ষ 150টি অ্যালবাম এবং কেরাং!-এর 2000-এর 50টি সেরা রক অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। মেটিওরা অ্যালবামটি #36-এ বিলবোর্ড দ্বারা দশকের শীর্ষ 200 অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। অ্যালবামটি বিশ্বব্যাপী 20 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। জে-জেড-এর সাথে সহযোগিতামূলক ইপি কলিশন কোর্স, বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষে থাকা দ্বিতীয় ইপি হয়ে ওঠে, 1994 সালে অ্যালিস ইন চেইন্সের জার অফ ফ্লাইসের পরে প্রথম সপ্তাহে 300,000 কপি বিক্রি করতে থাকে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিনিটস টু মিডনাইট অ্যালবামটি, অ্যালবামটি সেই সময়ে 2007 সালের সবচেয়ে বড় প্রথম সপ্তাহের বিক্রয় ছিল, যেখানে 625,000 অ্যালবাম বিক্রি হয়েছিল। কানাডায়, অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 50,000 কপি বিক্রি করে এবং কানাডিয়ান অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। বিশ্বব্যাপী, অ্যালবামটি প্রকাশের প্রথম চার সপ্তাহে 33 লক্ষেরও বেশি অনুলিপি পাঠিয়েছে। নিউইয়র্ক টাইমসের জন কারামানিকা মন্তব্য করেছেন যে লিঙ্কিন পার্ক 2000-এর দশকের শুরুতে "হার্ড রক এবং হিপ-হপের সংঘর্ষকে তার বাণিজ্যিক এবং নান্দনিক শীর্ষে নিয়ে এসেছিল"। বেশ কয়েকজন রক এবং নন-রক শিল্পী লিঙ্কিন পার্ককে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে প্রজেক্টো এসখাটা, অফ মাইস অ্যান্ড মেন, ওয়ান ওকে রক, বিশপ নেহেরু, মিসোনো, ফ্রম অ্যাশেজ টু নিউ, ব্রিং মি দ্য হরাইজন, রেড, গার্ল অন ফায়ার, ম্যানাফেস্ট, সাইলেন্টো, 3ওএইচ! 3, দ্য প্রম কিংস, এজে ট্রেসি, কিয়ারা, দ্য চেইনস্মোকার্স, কেভিন রুডলফ, ব্ল্যাকবিয়ার, টোকিও হোটেল এবং স্টর্মজি।
|
bquac
|
248 |
[
"মিশেল বাকম্যান কোথায় বেড়ে ওঠেন?",
"তার কতজন ভাইবোন আছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?",
"এতে কি শিশুদের নাম বলা আছে?",
"তারা কি করেছে?",
"এটি কি বলেছিল যে প্রোগ্রামটি সফল হয়েছে কিনা?",
"তারা কি অনেক শিশুকে সাহায্য করেছে?",
"ইন্টারেস্টিং কি আর কিছু ছিল?"
] |
[
"মিশেল বাকম্যান ওয়াটারলু, আইওয়াতে বেড়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই",
"1978 সালে, তিনি মার্কাস বাকম্যানকে বিয়ে করেন, যিনি এখন রিজেন্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি এবং ইউনিয়ন গ্র্যাজুয়েট স্কুল থেকে পিএইচডি সহ একজন ক্লিনিকাল থেরাপিস্ট।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"বাকম্যানরা খাদ্যাভ্যাসজনিত ব্যাধিতে আক্রান্ত মেয়েদের স্বল্পমেয়াদী যত্ন দিতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন প্রাক্তন সৌন্দর্য প্রতিযোগিতার রানী ছিলেন।"
] |
মিশেল মেরি অ্যাম্বল 1956 সালের 6ই এপ্রিল আইওয়ার ওয়াটারলুতে নরওয়েজিয়ান-আমেরিকান বাবা-মা ডেভিড জন অ্যাম্বল (1929-2003) এবং "আর্লেন" জিন অ্যাম্বলের (জন্ম 1932) ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর প্রপিতামহী, মেলচিয়র এবং মার্থা মুনসনের এক জুটি নরওয়ের সোগান্ডাল ছেড়ে 1857 সালে উইসকনসিনে আসেন। যখন তার বাবা, একজন প্রকৌশলী, পরিবারকে মিনেসোটার ব্রুকলিন পার্কে স্থানান্তরিত করেন, তখন তিনি তখনও একজন অল্পবয়সী মেয়ে ছিলেন। তার বয়স যখন 14 বছর, তখন তার বাবা-মা বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করেন। তার বাবা পুনরায় বিয়ে করেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান, এবং তরুণ মিশেল এবং তার মা জিন মিনেসোটার আনোকা চলে যান। তার মা তিন বছর পর বিধবা রেমন্ড জে লাফাভের সাথে পুনরায় বিয়ে করেন। 1978 সালে, তিনি মার্কাস বাকম্যানকে বিয়ে করেন, যিনি এখন রিজেন্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি এবং ইউনিয়ন গ্র্যাজুয়েট স্কুল থেকে পিএইচডি সহ একজন ক্লিনিকাল থেরাপিস্ট, যার সাথে স্নাতক হওয়ার সময় তার দেখা হয়েছিল। পরে তিনি এল. এল. এম ডিগ্রি লাভ করেন। 1988 সালে উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি স্কুল অফ ল থেকে ট্যাক্সেশনে, এই দম্পতি সেন্ট পলের কাছে 18,000 জনসংখ্যার শহর স্টিলওয়াটার, মিনেসোটায় চলে যান, যেখানে তারা একটি খ্রিস্টান কাউন্সেলিং সেন্টার চালান যা সমকামী রূপান্তর থেরাপি সরবরাহ করে। বাকম্যান এবং তাঁর স্বামীর পাঁচটি সন্তান রয়েছেঃ লুকাস, হ্যারিসন, এলিসা, ক্যারোলিন এবং সোফিয়া। বাকম্যান 2011 সালের টাউন হলের বৈঠকে বলেছিলেন যে তাদের দ্বিতীয় সন্তান হ্যারিসনের জন্মের পরে তিনি গর্ভপাতের শিকার হয়েছিলেন, এমন একটি ঘটনা যা তিনি বলেছিলেন যে তার জীবন-সমর্থক দৃষ্টিভঙ্গিকে রূপ দিয়েছে। বাকম্যান এবং তার স্বামী আরও 23টি শিশুকে লালন-পালন করেছেন, যাদের সবাই কিশোরী মেয়ে। বাকম্যানদের 1992 থেকে 2000 সাল পর্যন্ত একবারে তিনটি পালক শিশুদের পরিচালনা করার জন্য লাইসেন্স দেওয়া হয়েছিল; শেষ সন্তানটি 1998 সালে এসেছিল। ব্যাচম্যানরা মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি প্রোগ্রামে রোগীদের খাওয়ার ব্যাধিতে আক্রান্ত মেয়েদের স্বল্পমেয়াদী যত্ন প্রদানের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল। বাকম্যান হোমকে আইনত একটি ট্রিটমেন্ট হোম হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল, যেখানে রাজ্য থেকে প্রতি শিশুর দৈনিক প্রতিদানের হার ছিল। কিছু মেয়ে কয়েক মাস, অন্যরা এক বছরেরও বেশি সময় ধরে থাকে। তিনি একজন প্রাক্তন সৌন্দর্য প্রতিযোগিতার রানী।
|
bquac
|
249 |
[
"কখন তার জন্ম হয়?",
"তার জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"সে কী পড়াশোনা করেছে?",
"তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"তিনি কী গবেষণা করেছিলেন?"
] |
[
"তিনি 1974 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি ওয়াটারলু, আইওয়াতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি 1974 সালে আনোকা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আইন নিয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"তার প্রথম কাজ ছিল এডসমোয়ের 1987 সালের বই খ্রিস্টান এবং সংবিধানের গবেষণা সহকারী।",
"তিনি খ্রিস্টধর্ম এবং সংবিধান নিয়ে গবেষণা করেছিলেন।"
] |
বাকম্যান আইওয়ার ওয়াটারলুতে "নরওয়েজিয়ান লুথেরান ডেমোক্র্যাটদের একটি পরিবারে" মিশেল মেরি অ্যাম্বল হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন; তার পরিবার 13 বছর বয়সে আইওয়া থেকে মিনেসোটায় চলে আসে। তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদের পর, বাকম্যানের বাবা ডেভিড জন অ্যাম্বল ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান এবং বাকম্যান তার মা আর্লেন জিন (বিবাহপূর্ব জনসন) দ্বারা প্রতিপালিত হন, যিনি মিনেসোটার আনোকা ফার্স্ট ন্যাশনাল ব্যাঙ্কে কাজ করতেন। বাকম্যান যখন কিশোর বয়সে ছিলেন তখন তাঁর মা পুনরায় বিয়ে করেছিলেন; নতুন বিবাহের ফলে নয়টি সন্তান সহ একটি পরিবার তৈরি হয়েছিল। তিনি 1974 সালে আনোকা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং স্নাতক হওয়ার পর ইসরায়েলের কিব্বুটজ বে'রিতে কাজ করে এক গ্রীষ্মকাল অতিবাহিত করেন। 1978 সালে তিনি উইনোনা স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে বি. এ ডিগ্রি অর্জন করেন। 1979 সালে বাকম্যান ও. ডব্লিউ. কোবার্ন স্কুল অফ ল-এর প্রথম শ্রেণীর সদস্য ছিলেন, যা তখন ওরাল রবার্টস বিশ্ববিদ্যালয়ের (ওআরইউ) একটি অংশ ছিল। সেখানে থাকাকালীন, বাকম্যান জন ইডসময়ের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, যাকে তিনি 2011 সালে "আমার উপর দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিলেন এমন একজন অধ্যাপক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। বাকম্যান এডসমোয়ের 1987 সালের বই খ্রিস্টান এবং সংবিধানের গবেষণা সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন, যা যুক্তি দেয় যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র একটি খ্রিস্টান ধর্মতত্ত্ব হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং আবার এক হওয়া উচিত। 1986 সালে বাকম্যান জে. ডি. অর্জন করেন। ওরাল রবার্টস বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডিগ্রি। তিনি ওআরইউ আইন বিদ্যালয়ের চূড়ান্ত স্নাতক শ্রেণীর সদস্য ছিলেন এবং অনুষদ, কর্মী এবং শিক্ষার্থীদের একটি দলের অংশ ছিলেন যারা ওআরইউ আইন বিদ্যালয়ের গ্রন্থাগারকে বর্তমানে রিজেন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থানান্তরিত করেছিল। 1988 সালে বাকম্যান এল. এল. এম ডিগ্রি লাভ করেন। উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি ল স্কুল থেকে কর আইনে ডিগ্রি। 1988 থেকে 1993 সাল পর্যন্ত তিনি অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার (আই. আর. এস) অ্যাটর্নি হিসেবে কাজ করেন। চতুর্থ সন্তানের জন্মের পর তিনি আই. আর. এস ছেড়ে পূর্ণকালীন মা হন।
|
bquac
|
250 |
[
"শচীনের ঘরোয়া কর্মজীবন কোথায় শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কি সেই মরশুমে খেলা চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"তার কর্মজীবনে পরবর্তী কী ঘটেছিল?",
"সে কি ভালো করেছে?",
"এই নাটক কি তাঁর কর্মজীবনে সাহায্য করেছিল?",
"তাঁর কি কর্মজীবনের অন্যান্য হাইলাইট ছিল?",
"তার কি অন্য কোনো জয়ের মরশুম ছিল?"
] |
[
"ভারতের প্রধান ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট টুর্নামেন্ট রঞ্জি ট্রফির মাধ্যমে শচীনের ঘরোয়া কেরিয়ার শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"এক বছর পর, তিনি বোম্বের হয়ে ঘরের মাঠে গুজরাটের বিপক্ষে আত্মপ্রকাশ করেন এবং অপরাজিত 100 রান করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] |
1987 সালের 14ই নভেম্বর তেণ্ডুলকর ভারতের প্রধান ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট টুর্নামেন্ট রঞ্জি ট্রফিতে বোম্বের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন। তবে, কোনও ম্যাচেই তিনি চূড়ান্ত একাদশের জন্য নির্বাচিত হননি, যদিও তাঁকে প্রায়শই বিকল্প ফিল্ডার হিসাবে ব্যবহার করা হত। 1987 সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপের পর সব ধরনের ক্রিকেট থেকে অবসর নেওয়া গাভাস্কারের সঙ্গে খেলার সুযোগ থেকে তিনি অল্পের জন্য বঞ্চিত হন। এক বছর পর, 1988 সালের 11ই ডিসেম্বর, 15 বছর ও 232 দিন বয়সে, তেণ্ডুলকর ঘরের মাঠে গুজরাটের বিরুদ্ধে বোম্বের হয়ে আত্মপ্রকাশ করেন এবং সেই ম্যাচে অপরাজিত 100 রান করেন, যার ফলে তিনি প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ম্যাচে সেঞ্চুরি করা সর্বকনিষ্ঠ ভারতীয় হয়ে ওঠেন। ওয়াংখেড়ে স্টেডিয়ামের নেটে, যেখানে ভারতীয় দল সফরকারী নিউজিল্যান্ড দলের বিরুদ্ধে খেলতে এসেছিল, তৎকালীন ভারতের সেরা ফাস্ট বোলার কপিল দেবের সঙ্গে তাঁকে সহজেই সমঝোতা করতে দেখে তৎকালীন বোম্বে অধিনায়ক দিলীপ বেঙ্গসরকর তাঁকে দলের হয়ে খেলার জন্য বেছে নিয়েছিলেন। এরপর তিনি তাঁর প্রথম দেওধর ও দুলীপ ট্রফিতে সেঞ্চুরি করেন, যা ভারতীয় ঘরোয়া টুর্নামেন্টও। তেণ্ডুলকর বোম্বেতে সর্বোচ্চ রান সংগ্রহকারী হিসেবে রাজী ট্রফির মরশুম শেষ করেন। তিনি 67.77 গড়ে 583 রান করেন এবং সামগ্রিকভাবে অষ্টম সর্বোচ্চ রান সংগ্রহকারী ছিলেন। তিনি আই. ডি. 1 মরশুমের শুরুতে দিল্লির বিরুদ্ধে ইরানি ট্রফির ম্যাচে অপরাজিত শতরান করেন এবং রেস্ট অফ ইন্ডিয়ার হয়ে খেলেন। শচীনকে 1988 এবং 1989 সালে স্টার ক্রিকেট ক্লাবের ব্যানারে দু'বার ইংল্যান্ড সফরের জন্য একটি তরুণ ভারতীয় দলের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। বিখ্যাত রঞ্জি ট্রফির ফাইনালে, যেখানে হরিয়ানা প্রথম ইনিংসে এগিয়ে থাকার পর বোম্বেকে দুই রানে পরাজিত করে, তেণ্ডুলকরের 75 বলে 96 রান বোম্বেকে জয়ের সুযোগ দেওয়ার মূল চাবিকাঠি ছিল কারণ তারা শেষ দিনে মাত্র 70 ওভারে 355 রান তাড়া করার চেষ্টা করেছিল। 1998 সালে ব্রেবোর্ন স্টেডিয়ামে সফরকারী অস্ট্রেলীয় দলের বিপক্ষে খেলার সময় মুম্বাইয়ের হয়ে তাঁর প্রথম ডাবল সেঞ্চুরি (204 *) ছিল। তিনিই একমাত্র খেলোয়াড় যিনি তাঁর তিনটি ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর টুর্নামেন্টে (রঞ্জি, ইরানি এবং দুলীপ ট্রফি) অভিষেক ম্যাচে সেঞ্চুরি করেছেন। 2000 সালের রঞ্জি ট্রফির সেমিফাইনালে তামিলনাড়ুর বিরুদ্ধে 233 * রানের ইনিংস ছিল আরেকটি ডাবল সেঞ্চুরি, যা তিনি তাঁর ক্যারিয়ারের অন্যতম সেরা ইনিংস বলে মনে করেন।
|
bquac
|
251 |
[
"অস্ট্রেলিয়া সফরে কী ঘটেছিল?",
"তেণ্ডুলকর কেমন খেলেছিলেন?",
"এই সময়ে তারা কতগুলো ম্যাচ জিতেছে?",
"এই তেণ্ডুলকররা কি গত বছরের খেলোয়াড় ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কোনও বিতর্ক হয়েছে কি?"
] |
[
"2003-04-এ অস্ট্রেলিয়া সফরের সময়, তেণ্ডুলকর সিরিজের শেষ টেস্টে নিজের ছাপ রেখেছিলেন।",
"টেন্ডুলকার অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে সিরিজে শক্তিশালী প্রত্যাবর্তন করে খেলেছিলেন।",
"এই সময়ে তারা 0টি ম্যাচ জিতেছে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] |
ভারতের অস্ট্রেলিয়া সফরের ড্র হওয়া সিরিজে তেণ্ডুলকর সিরিজের শেষ টেস্টে সিডনিতে 436 বলে 33 বলে অপরাজিত 241 রান তুলে ভারতকে কার্যত অপরাজেয় অবস্থানে রেখেছিলেন। তিনি crease.India-এ 613 মিনিট ব্যয় করেন যার প্রথম ইনিংসের স্কোর 705/7। এরপর টেস্টের দ্বিতীয় ইনিংসে অপরাজিত 60 রানের ইনিংস খেলেন তিনি। এই টেস্ট ম্যাচের আগে, আগের তিনটি টেস্টের ছয়টি ইনিংসের সবকটিতেই ব্যর্থ হয়ে তিনি অস্বাভাবিকভাবে ভয়ঙ্কর ফর্মে ছিলেন। এটি কোনও ব্যতিক্রম ছিল না যে 2003 সালটি টেস্ট ক্রিকেটে তাঁর সবচেয়ে খারাপ বছর ছিল, যার গড় ছিল 17.25 এবং মাত্র একটি অর্ধশতরান। পরের সিরিজে মুলতান-এ পাকিস্তানের বিরুদ্ধে অপরাজিত 194 রান করেন তেণ্ডুলকর। ভারতীয় অধিনায়ক রাহুল দ্রাবিড় তেণ্ডুলকরের 200 রানের আগে ডিক্লেয়ার করেছিলেন; যদি তিনি তা করতেন তবে চতুর্থবারের মতো তিনি টেস্টে এই মাইলফলক অতিক্রম করতে পারতেন। তেণ্ডুলকর বলেন যে তিনি হতাশ এবং এই ঘোষণা তাঁকে অবাক করে দিয়েছে। অনেক প্রাক্তন ক্রিকেটার মন্তব্য করেছেন যে দ্রাবিড়ের ঘোষণাটি খারাপ স্বাদের ছিল। ভারত যে ম্যাচটি জিতেছিল তার পরে দ্রাবিড় বলেছিলেন যে বিষয়টি অভ্যন্তরীণভাবে আলোচনা করা হয়েছে এবং শান্ত করা হয়েছে। টেনিস কনুইয়ের চোট তেণ্ডুলকরকে বছরের বেশিরভাগ সময় দলের বাইরে রেখেছিল, 2004 সালে অস্ট্রেলিয়া ভারত সফরের সময় কেবল শেষ দুটি টেস্টের জন্য ফিরে এসেছিল। সেই সিরিজে মুম্বইয়ে 55 রানের দ্রুতগতিতে ভারতের জয়ে তিনি ভূমিকা রেখেছিলেন, যদিও অস্ট্রেলিয়া 2-1 ব্যবধানে সিরিজ জিতেছিল। 2005 সালের 10ই ডিসেম্বর ফিরোজ শাহ কোটলায় শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে তেণ্ডুলকর তাঁর রেকর্ড-ভাঙা 35তম টেস্ট সেঞ্চুরি করেন। এর পরে, তেণ্ডুলকর তাঁর কর্মজীবনের দীর্ঘতম স্পেলটি কোনও টেস্ট সেঞ্চুরি ছাড়াই সহ্য করেছিলেনঃ 2007 সালের মে মাসে বাংলাদেশের বিপক্ষে 101 রান করার আগে 17টি ইনিংস কেটে যায়। 2006 সালের 6 ফেব্রুয়ারি পাকিস্তানের বিপক্ষে এক ম্যাচে তেণ্ডুলকর তাঁর 39তম একদিনের আন্তর্জাতিকে শতরান করেন। 2006 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি পাকিস্তানের বিপক্ষে দ্বিতীয় একদিনের আন্তর্জাতিক ম্যাচে তিনি 42 রান করেন এবং তারপর 2006 সালের 13ই ফেব্রুয়ারি লাহোরে প্রতিকূল, সীমিং কন্ডিশনে 95 রান করেন, যা ভারতের জয় নিশ্চিত করে। 2006 সালের 19শে মার্চ, নিজের ঘরের মাঠ ওয়াংখেড়েতে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে তৃতীয় টেস্টের প্রথম ইনিংসে মাত্র এক রানে আউট হওয়ার পর, তেণ্ডুলকরকে দর্শকদের একটি অংশ মাঠের বাইরে উত্যক্ত করে, এই প্রথম যে তিনি এই ধরনের সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছিলেন। তেণ্ডুলকর তাঁর কৃতিত্বে একটিও অর্ধ-শতরান ছাড়াই তিন টেস্টের সিরিজ শেষ করেন এবং কাঁধের অস্ত্রোপচারের প্রয়োজনীয়তা তাঁর দীর্ঘায়ু সম্পর্কে আরও প্রশ্ন উত্থাপন করে। মালয়েশিয়ায় ডিএলএফ কাপে তেণ্ডুলকরের প্রত্যাবর্তন ঘটে এবং তিনিই ছিলেন একমাত্র ভারতীয় ব্যাটসম্যান যিনি উজ্জ্বল ছিলেন। 2006 সালের 14ই সেপ্টেম্বর ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে তাঁর প্রত্যাবর্তন ম্যাচে, তেণ্ডুলকর তাঁর সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যাঁরা বিশ্বাস করতেন যে তাঁর 40তম একদিনের আন্তর্জাতিকে শতরানের মাধ্যমে তাঁর কেরিয়ারের অবর্ণনীয় পতন ঘটছে। যদিও তিনি অপরাজিত 141 রান করেছিলেন, ওয়েস্ট ইন্ডিজ ডি/এল পদ্ধতিতে বৃষ্টি-প্রভাবিত ম্যাচটি জিতেছিল।
|
bquac
|
252 |
[
"তিনি কখন সান ফ্রান্সিসকো যোদ্ধাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন?",
"কোথা থেকে এসেছে সে?",
"তিনি কি যোদ্ধাদের সঙ্গে কোনও রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তার কি কোনো আঘাত লেগেছে?",
"কে ছিলেন তাঁর কোচ?"
] |
[
"তিনি এন. বি. এ-তে তার প্রথম মরসুমে সান ফ্রান্সিসকো ওয়ারিয়র্সে যোগ দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর কোচ ছিলেন রেড অয়ারবাখ।"
] |
এন. বি. এ-তে ওয়ারিয়র্সের সাথে ব্যারি-র প্রথম মরশুমে দলটি 17টি থেকে 35টি জয় লাভ করে। এক মরশুম পরে অল-স্টার গেমে, ব্যারি 38 পয়েন্টের জন্য বিস্ফোরিত হয় যখন ওয়েস্ট দল ইস্ট স্কোয়াডকে হতবাক করে দেয়, যেখানে উইল্ট চেম্বারলাইন, অস্কার রবার্টসন, বিল রাসেল এবং প্রধান কোচ রেড অয়ারবাখ সহ অন্যান্য সর্বকালের সেরা খেলোয়াড়রা উপস্থিত ছিলেন। সেই মরশুমের পরে, ব্যারি অ্যান্ড কোম্পানি শক্তিশালী ফিলাডেলফিয়া 76ইয়ার্সকে এনবিএ ফাইনালে ছয়টি অত্যন্ত প্রতিযোগিতামূলক খেলায় প্রসারিত করে, যা রাসেল এবং বোস্টন সেল্টিকরা ইস্টার্ন কনফারেন্স প্লে অফে করতে পারেনি। সেই 76-এর দলটিকে বাস্কেটবল ইতিহাসের অন্যতম সেরা দল হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তার সরু শারীরিক গঠন এবং উল্লেখযোগ্য দ্রুততা এবং প্রবৃত্তির কারণে দীর্ঘদিনের সান ফ্রান্সিসকো-এলাকার সম্প্রচারক বিল কিং দ্বারা "মিয়ামি গ্রেহাউন্ড" ডাকনাম দেওয়া, 6'7 "ব্যারি 1965-66 মরসুমে প্রতি খেলায় গড়ে 25.7 পয়েন্ট এবং 10.6 রিবাউন্ড করার পরে এনবিএ রুকি অফ দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড জিতেছে। পরের বছর, তিনি 1967 এন. বি. এ অল-স্টার গেম এম. ভি. পি পুরস্কার জিতেছিলেন 38-পয়েন্ট আউটবার্স্ট সহ এবং এন. বি. এ-কে প্রতি খেলায় গড়ে 35.6 পয়েন্ট স্কোরিংয়ে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন-যা এখনও লিগের ইতিহাসে অষ্টম-সর্বোচ্চ আউটপুট হিসাবে স্থান পেয়েছে। সান ফ্রান্সিসকোতে স্টার সেন্টার ন্যাট থারমন্ডের সাথে মিলিত হয়ে, ব্যারি ওয়ারিয়র্সকে 1967 এনবিএ ফাইনালে নিয়ে যেতে সহায়তা করেছিলেন, যেখানে তারা ছয়টি খেলায় ফিলাডেলফিয়া 76-এর কাছে হেরেছিল। তৃতীয় খেলায় 55 পয়েন্টের বিস্ফোরণ সহ, ব্যারি সিরিজের প্রতি খেলায় গড়ে 40.8 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন, যা তিন দশক ধরে একটি এনবিএ ফাইনাল রেকর্ড ছিল। ওয়ারিয়র্সের মালিক ফ্রাঙ্কলিন মিউলির কাছ থেকে যে প্রণোদনা অর্থ পাওয়ার কথা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন তা না পাওয়ায় ব্যারি এবিএর ওকল্যান্ড ওকসে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন, যিনি তাকে একটি লাভজনক চুক্তি এবং তার শ্বশুর ব্রুস হেলের হয়ে খেলার সুযোগ দিয়েছিলেন। গায়ক এবং দলের মালিক প্যাট বুনের কাছ থেকে তিন বছরের চুক্তির প্রস্তাবটি আনুমানিক 500,000 ডলার মূল্যের ছিল, ব্যারি বলেছিলেন যে "ওকল্যান্ড আমাকে যে প্রস্তাব দিয়েছিল তা আমি কেবল প্রত্যাখ্যান করতে পারি না" এবং এটি তাকে বাস্কেটবলের সর্বোচ্চ বেতনের খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন করে তুলবে। আদালত ব্যারিকে তার চুক্তিতে সংরক্ষিত ধারার বৈধতা বহাল রেখে এবিএ-তে অভিনয় করার আগে 1967-68 মরসুমের বাইরে বসার নির্দেশ দেয়। তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের আউটফিল্ডার কার্ট ফ্লাডের আগে ছিলেন, যার রিজার্ভ ধারার বিরুদ্ধে সুপরিচিত চ্যালেঞ্জ মার্কিন সুপ্রিম কোর্টে গিয়েছিল, দুই বছরের মধ্যে প্রথম আমেরিকান মেজর-লিগ পেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসাবে এর বিরুদ্ধে আদালতের ব্যবস্থা নিয়েছিলেন। পরবর্তী নেতিবাচক প্রচারটি ব্যারিকে একটি নেতিবাচক আলোকে ফেলে, তাকে স্বার্থপর এবং অর্থ-ক্ষুধার্ত হিসাবে চিত্রিত করে। যাইহোক, সেই সময়ে অনেক এন. বি. এ খেলোয়াড় আরও লাভজনক চুক্তির জন্য এ. বি. এ-তে ঝাঁপ দেওয়ার কথা ভাবছিলেন। ব্যারি এ. বি. এ-তে অভিনয় করবেন, প্রতি খেলায় গড়ে 30 পয়েন্টের বেশি।
|
bquac
|
253 |
[
"তিনি কখন ওকল্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন",
"তাদের দিয়ে তিনি কী অর্জন করেছিলেন?",
"তিনি কোথা থেকে এসেছিলেন?",
"কার সঙ্গে সে খেলেছে?",
"তিনি কি পুরস্কার জিতেছেন?",
"তিনি তাদের দিয়ে কোন ট্রফি জিতেছেন?"
] |
[
"1966 সালে তিনি ওকল্যান্ড ওকসে যোগ দেন।",
"তাঁদের দিয়ে তিনি কিছুই করতে পারেননি।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ওকল্যান্ড ওকসের হয়ে খেলেছেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] |
1966-67 মরশুমের পরে, ব্যারি ওকল্যান্ড ওকসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পরে আমেরিকান বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনে ঝাঁপ দেওয়া প্রথম এনবিএ খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। এ. বি. এ-র প্রথম মরশুমে, ওকস ছিল একমাত্র এ. বি. এ দল যা এন. বি. এ দল (ওয়ারিয়র্স)-এর মতো একই বাজারে অবস্থিত ছিল। ওয়ারিয়র্স আদালতে যায় এবং 1967-68 মরশুমে ব্যারিকে ওকসের হয়ে খেলতে বাধা দেয়। ব্যারি পরিবর্তে এবিএর প্রথম মরসুমে ওকস রেডিও সম্প্রচারে কাজ করেছিলেন। 1968-69 মরসুমে ব্যারি ওকসের জন্য উপযুক্ত ছিল এবং প্রতি খেলায় গড়ে 34 পয়েন্ট পেয়েছিল। তিনি মরশুমের জন্য ফ্রি থ্রো শতাংশে এবিএ-কে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন (একটি কৃতিত্ব যা তিনি 1970-71 এবং 1971-72 মরশুমে পুনরাবৃত্তি করেছিলেন)। যাইহোক, 27শে ডিসেম্বর, 1968-এ, নিউ ইয়র্ক নেটসের বিরুদ্ধে একটি খেলায় দেরিতে, ব্যারি এবং কেনি উইলবার্ন সংঘর্ষ হয় এবং ব্যারি তার হাঁটুর লিগামেন্ট ছিঁড়ে ফেলে। জানুয়ারিতে তিনি আবার খেলার চেষ্টা করেন কিন্তু চোট আরও বাড়িয়ে দেন এবং বাকি মরশুমের বাইরে থেকে মাত্র 35টি খেলায় অংশ নেন। ইনজুরি সত্ত্বেও ব্যারি এ. বি. এ অল-স্টার দলে জায়গা পেয়েছিলেন। দ্বিতীয় স্থানে থাকা নিউ অরলিন্স বুকেনিয়ার্সের বিরুদ্ধে 14টি খেলায় ওয়েস্টার্ন ডিভিশন জিতে ওকস 60-18-এর রেকর্ড নিয়ে শেষ করে। 1969 সালের এবিএ প্লেঅফসে ওকস ডেনভার রকেটসকে সাত ম্যাচের সিরিজে পরাজিত করে এবং তারপর ওয়েস্টার্ন ডিভিশন ফাইনালে নিউ অরলিন্সকে পরাজিত করে। ফাইনালে ওকস ইন্ডিয়ানা পেসার্সকে 4-1 গোলে পরাজিত করে 1969 সালের এ. বি. এ চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করে। ওকসের অন-কোর্ট সাফল্য দৃঢ় উপস্থিতিতে রূপান্তরিত হয়নি। দলটি প্রতি খেলায় গড়ে 2,800 জন ভক্ত ছিল। চ্যাম্পিয়নশিপ ভক্তদের আকর্ষণ করবে কিনা তা দেখার জন্য অন্য মরশুমের জন্য ওকল্যান্ডে থাকার পরিবর্তে, দলটি মালিক প্যাট বুন দ্বারা বিক্রি করা হয়েছিল এবং 1969-70 মরশুমের জন্য ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে স্থানান্তরিত হয়েছিল।
|
bquac
|
254 |
[
"সাকামোটো কী তৈরি করেছে?",
"রোজ কি অ্যালবাম হিসেবে ভালো করেছে?",
"তিনি আর কোন কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"গোলাপ এবং সূর্যের মধ্যে একটি স্থান ছাড়াও, তিনি কি অন্য কিছু তৈরি করেছিলেন?",
"তাঁর প্রযোজনার কাজ সম্পর্কে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"কীভাবে তিনি এই খ্যাতি অর্জন করেন?",
"অন্যথায় কেন সেই খ্যাতি প্রাপ্য নয়?",
"কেন সে সেই বিরতি নেয় এবং হিপ হপ খেলে?",
"তাঁর তৈরি কোনো অ্যালবাম কি পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"তিনি আর কোথায় নতুন শব্দ খুঁজছেন?"
] |
[
"সাকামোতো বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত তৈরি করেছেন, যার মধ্যে মারি আইজিমার প্রথম অ্যালবাম \"রোজ\" রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"তিনি 1994 সালে এ প্লেস ইন দ্য সান অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একজন বফিন হিসাবে এই খ্যাতি পেয়েছেন, একজন সঙ্গীতের অধ্যাপক যিনি কম্পিউটার স্ক্রিনের সামনে বসে আছেন।",
"তিনি একজন বফিন, সঙ্গীতের অধ্যাপক যিনি কম্পিউটার স্ক্রিনের সামনে বসে সেই খ্যাতি অর্জন করেছিলেন।",
"তিনি হিপ হপ এবং হাউজের উপাদানগুলিকে তাঁর সঙ্গীতে অন্তর্ভুক্ত করতে সক্ষম হয়েছিলেন।",
"সে বিরতি নেয় এবং নতুন জিনিস আবিষ্কার করার জন্য হিপ হপ খেলে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি ডিএটি মেশিনে নতুন শব্দ খুঁজছিলেন।"
] |
সাকামোটোর প্রযোজনার কৃতিত্ব এই ভূমিকায় একটি উজ্জ্বল কর্মজীবনের প্রতিনিধিত্ব করে। 1983 সালে, তিনি মারি আইজিমার প্রথম অ্যালবাম রোজ প্রযোজনা করেন, যে বছর ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। সাকামোতো পরবর্তীকালে টমাস ডলবি; অ্যাজটেক ক্যামেরা, ড্রিমল্যান্ড (1993) অ্যালবামে; এবং ইমাই মিকির মতো শিল্পীদের সাথে কাজ করেছিলেন, তার 1994 সালের অ্যালবাম এ প্লেস ইন দ্য সান সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। অ্যাজটেক ক্যামেরার সদস্য হিসাবে সাকামোটোর সাথে কাজ করা রডি ফ্রেম 1993 সালে ড্রিমল্যান্ড মুক্তির আগে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে নিউইয়র্ক স্টুডিওতে ফ্রেমের সাথে চার সপ্তাহ ধরে কাজ করার আগে সাকামোটোর সাথে কাজ করতে সক্ষম হওয়ার আগে তাকে দীর্ঘ সময় অপেক্ষা করতে হয়েছিল, যিনি দুটি সাউন্ডট্র্যাক, একটি একক অ্যালবাম এবং বার্সেলোনা অলিম্পিকে উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের জন্য সংগীত লিখেছিলেন। ফ্রেম বলেন যে তিনি ওয়াই. এম. ও এবং মেরি ক্রিসমাস মিস্টার লরেন্স সাউন্ডট্র্যাকের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, ব্যাখ্যা করেঃ "এখানেই আপনি বুঝতে পারেন যে তাঁর রচনার চারপাশের পরিবেশ আসলে লেখায় রয়েছে-এর সাথে সংশ্লেষকের কোনও সম্পর্ক নেই।" যুক্তরাজ্যের লন্ডনে অনুষ্ঠিত জাপান উৎসবে তাঁর অভিনয় দেখার পর ফ্রেম সাকামোটোর জিজ্ঞাসা করার সিদ্ধান্ত চূড়ান্ত করে। সাকামোটোর সাথে রেকর্ডিংয়ের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে ফ্রেম বলেছিলেনঃ তিনি একজন বফিন হিসাবে এই খ্যাতি পেয়েছেন, একজন সঙ্গীতের অধ্যাপক যিনি কম্পিউটার স্ক্রিনের সামনে বসে আছেন। কিন্তু সে তার চেয়ে বেশি স্বজ্ঞাত, এবং সে যা জানে তা সব সময় নষ্ট করার চেষ্টা করে। স্টুডিওতে দিনের মাঝামাঝি সময়ে, সে থামবে এবং 10 মিনিটের জন্য কিছু হিপ হপ বা কোনও বাড়িতে খেলবে, এবং তারপর সে যা করছিল তাতে ফিরে যাবে। সে সবসময় নিজেকে এভাবে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার এবং নতুন জিনিস আবিষ্কার করার চেষ্টা করে। আমরা একসঙ্গে কাজ করার ঠিক আগে সে বোর্নিওতে ছিল, আমি মনে করি, একটি ডিএটি মেশিন নিয়ে, নতুন শব্দ খুঁজছে।
|
bquac
|
255 |
[
"2010 সালে কী ঘটেছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার অসুস্থতার কী হবে?",
"বর্তমান দিনে যা ঘটছে",
"অ্যালবামের নাম কি ছিল",
"এটা কিভাবে হল?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই প্রবন্ধে আর কী কী লক্ষণীয় ছিল?",
"2011 সালে যা ঘটেছিল"
] |
[
"2000-এর দশকে, সাকামোতো শিরো তাকাতানির সাথে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"চিকিৎসা ও পুনরুদ্ধারের সময় তিনি তাঁর কাজ থেকে বিরতি নেওয়ার কথা ঘোষণা করেন।",
"বর্তমানে তিনি অ্যাসিঙ্ক নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন।",
"অ্যালবামটির নাম ছিল অ্যাসিঙ্ক।",
"এটি 29শে মার্চ, 2017-এ সমালোচকদের প্রশংসার জন্য মুক্তি পায়।",
"তিনি একজন ভিজ্যুয়াল শিল্পী শিরো তাকাতানির সঙ্গে তাঁর সহযোগিতার জন্যও পরিচিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যাসিঙ্ক একজন জাপানি-আমেরিকান সঙ্গীতশিল্পী, প্রযোজক এবং সুরকার।",
"উত্তর নেই"
] |
2000-এর দশকের শেষের দিকে, সাকামোটো ভিজ্যুয়াল শিল্পী শিরো তাকাতানির সাথে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ওয়াইসিএএম, ইয়ামাগুচি দ্বারা কমিশন করা লাইফ-তরল, অদৃশ্য, শ্রবণযোগ্য... (2007-2013) ইনস্টলেশনগুলি ভেঙে পড়ে এবং 2012 এবং 2013 সালে টোকিও মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টে নীরবতা ঘোরাফেরা করে। ), 2013 সালে লাইফ-ওয়েল এবং 2014 সালে পার্ক হায়াত টোকিওর 20তম বার্ষিকীর জন্য একটি বিশেষ সংস্করণ, এবং তিনি অভিনেতা নোহ/কিয়োজেন মানসাই নোমুরা সমন্বিত যৌথ পারফরম্যান্স লাইফ-ওয়েলের জন্য এবং 2015 সালে শিরো তাকাতানির এস. টি/এল. এল পারফরম্যান্সের জন্য সঙ্গীত করেছিলেন। 2013 সালে, সাকামোতো 70তম ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে জুরি সদস্য ছিলেন। জুরি 20টি চলচ্চিত্র দেখেছিল এবং এর সভাপতিত্ব করেছিলেন চলচ্চিত্র নির্মাতা বার্নার্ডো বার্টোলুচি। 2014 সালে, সাকামোতো দ্য সাপ্পোরো ইন্টারন্যাশনাল আর্ট ফেস্টিভাল 2014 (এস. আই. এ. এফ. 2014)-এর প্রথম অতিথি শৈল্পিক পরিচালক হন। 10ই জুলাই, সাকামোতো একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন যা ইঙ্গিত করে যে একই বছরের জুনের শেষের দিকে তাঁর ওরোফ্যারিঞ্জিয়াল ক্যান্সার ধরা পড়েছিল। চিকিৎসা ও পুনরুদ্ধারের সময় তিনি তাঁর কাজ থেকে বিরতি নেওয়ার কথা ঘোষণা করেন। 2015 সালের 3রা আগস্ট সাকামোতো তার ওয়েবসাইটে পোস্ট করেন যে তিনি "দুর্দান্ত অবস্থায় আছেন... আমি কাজে ফিরে আসার কথা ভাবছি "এবং ঘোষণা করেছিলাম যে তিনি যোগী ইয়ামাদার হাহা তো কুরাসেবা (আমার মায়ের সাথে বসবাস)-এর জন্য সঙ্গীত সরবরাহ করবেন। 2015 সালে, সাকামোটো আলেজান্দ্রো গঞ্জালেজ ইনারিতুর চলচ্চিত্র দ্য রেভেন্যান্ট-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। 2017 সালের জানুয়ারিতে ঘোষণা করা হয়েছিল যে, সাকামোটো 2017 সালের এপ্রিলে মিলান রেকর্ডসের মাধ্যমে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করবে; অ্যাসিঙ্ক শিরোনামে নতুন অ্যালবামটি 29শে মার্চ, 2017-এ সমালোচকদের প্রশংসার জন্য মুক্তি পায়। 2018 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি 68তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের প্রধান প্রতিযোগিতা বিভাগের জন্য বিচারকমণ্ডলীর সদস্য নির্বাচিত হন।
|
bquac
|
256 |
[
"2005 সালের আগে কেনের আনুগত্য কী ছিল?",
"তাঁর সমর্থন কেমন ছিল?",
"প্রচারণাটি কেমন ছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"তিনি কি 2004 সালের নির্বাচনে জয়ী হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কখন তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"প্রবন্ধে কি বলা হয়েছে যে কেন তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"আপনার মতে, এই নিবন্ধের সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশ কোনটি?"
] |
[
"2005 সালের আগে, লোচ সমাজতান্ত্রিক শ্রম লীগ, আন্তর্জাতিক সমাজতান্ত্রিক এবং আন্তর্জাতিক মার্কসবাদী গোষ্ঠীর সাথে যুক্ত ছিলেন।",
"তাঁর সমর্থন বাম ঐক্য নামে একটি নতুন বামপন্থী দলের আকারে পরিণত হয়েছিল।",
"30শে নভেম্বর এই অভিযানটি লেফট ইউনিটি নামে একটি নতুন বামপন্থী দল চালু করতে সফল হয়।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল 2004 সালে ইউরোপীয় পার্লামেন্টে সম্মান তালিকায় দাঁড়ানো।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2010 সালের 7 ডিসেম্বর লন্ডনে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়।",
"লন্ডনের ইকুয়েডর দূতাবাসে আশ্রয় নেওয়ার জন্য জামিন না পাওয়ায় তাকে গ্রেপ্তার করা হয়।",
"আমার মতে, এই নিবন্ধের সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশটি হল যে তিনি রেসপেক্ট জোটের সদস্য ছিলেন এবং লেবার পার্টিকে সমর্থন করেছিলেন।"
] |
1960-এর দশকের গোড়ার দিকে লোচ প্রথম লেবার পার্টিতে যোগ দেন। 1980-এর দশকে তিনি লেবার পার্টিতে ছিলেন কারণ "নেতৃত্বের সমালোচনাকারী একটি মৌলবাদী উপাদান" উপস্থিত ছিল, কিন্তু 30 বছর সদস্য থাকার পর 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে লোচ লেবার পার্টি ছেড়ে চলে যান। 1960 এবং 1970-এর দশকে তিনি সমাজতান্ত্রিক শ্রম লীগ (পরে ওয়ার্কার্স রেভোলিউশনারি পার্টি), আন্তর্জাতিক সমাজতান্ত্রিক (পরে সমাজতান্ত্রিক ওয়ার্কার্স পার্টি বা এসডব্লিউপি) এবং আন্তর্জাতিক মার্কসবাদী গোষ্ঠীর সাথে যুক্ত (বা সদস্য) ছিলেন। সম্মানের সাথে জড়িত-2004 সালের জানুয়ারিতে শুরু হওয়া থেকে ঐক্য জোট, এবং 2004 সালে সম্মানের তালিকায় ইউরোপীয় সংসদের নির্বাচনের জন্য দাঁড়িয়েছিল। পরের নভেম্বরে লোচ জাতীয় সম্মান পরিষদে নির্বাচিত হন। 2007 সালে যখন সম্মান বিভক্ত হয়, তখন লোচ সম্মান পুনর্নবীকরণের সাথে চিহ্নিত হন, গোষ্ঠীটি জর্জ গ্যালোওয়ের সাথে চিহ্নিত হয়। পরে, সম্মানের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়। 2012 সালের লন্ডন বিধানসভা নির্বাচনে লোচ ট্রেড ইউনিয়নবাদী ও সমাজতান্ত্রিক জোটকে সমর্থন করেছিলেন। সক্রিয় কর্মী কেট হাডসন এবং শিক্ষাবিদ গিলবার্ট আচকারের সমর্থনে লোচ 2013 সালের মার্চ মাসে একটি নতুন বামপন্থী দলের জন্য একটি প্রচারণা শুরু করেন যা 30শে নভেম্বর "লেফট ইউনিটি" হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়। 2015 সালের সাধারণ নির্বাচনের জন্য লেফট ইউনিটির ইশতেহার প্রকাশের সময় লোচ একটি সংবাদ সম্মেলন করেন। জন পিলগার এবং জেমিমা খানের সাথে, লোচ আদালতে ছয়জনের মধ্যে ছিলেন যারা জুলিয়ান অ্যাসাঞ্জকে 7 ডিসেম্বর 2010-এ লন্ডনে গ্রেপ্তার করার সময় জামিন দিয়েছিলেন। লন্ডনে ইকুয়েডরের দূতাবাসে আশ্রয় নেওয়ার জন্য অ্যাসাঞ্জ জামিন এড়িয়ে গেলে এই অর্থ বাজেয়াপ্ত করা হয়।
|
bquac
|
257 |
[
"তিনি তাঁর প্রাথমিক জীবন কোথায় কাটিয়েছিলেন?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবনের উল্লেখযোগ্য দিকগুলি কী ছিল?",
"বুধবারের খেলা সম্পর্কে নিবন্ধটি কী বলে",
"এ সম্পর্কে আর কি জানা যায়?",
"এই চিত্রায়নের ফলাফল কী ছিল?",
"এই বিভাগের সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিক কোনটি?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"অন্য কিছু?",
"প্রাথমিক জীবনে তিনি কি গুরুত্বপূর্ণ কিছু করেছিলেন?"
] |
[
"তিনি তাঁর প্রাথমিক জীবন ওয়ারউইকশায়ারের নুনাটোনে কাটিয়েছিলেন।",
"তিনি কিং এডওয়ার্ড ষষ্ঠ গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং অক্সফোর্ডের সেন্ট পিটার্স কলেজে আইন নিয়ে পড়াশোনা করেন।",
"নিবন্ধে বলা হয়েছে যে বিবিসির বুধবার প্লে সংকলন সিরিজে লোচের দশটি অবদানের মধ্যে রয়েছে ডক্যুড্রামা আপ দ্য জংশন (1965) এবং ক্যাথি কাম হোম (1966)।",
"টম লোচের নাটকগুলি প্রায়শই তাদের উপরের কর্তৃপক্ষের সাথে দ্বন্দ্বে শ্রমিক শ্রেণির মানুষের সংগ্রামকে চিত্রিত করে।",
"এই চিত্রায়নের ফলাফল ছিল যে এটি এমন এক সময়ে সম্প্রচারিত হয়েছিল যখন যুক্তরাজ্যে বিতর্ক চরমে ছিল।",
"এই বিভাগের সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিক হল লোচ'পুওর কাউ'(1967) এবং'কেস'(1969) দিয়ে চলচ্চিত্রের জন্য পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিচালনা শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"ছবিটি একটি সমস্যায় পড়া ছেলে এবং তার কেস্ট্রেল সম্পর্কে।",
"হ্যাঁ।"
] |
ভিভিয়েন (বিবাহপূর্ব হ্যামলিন) এবং জন লোচের পুত্র লোচের জন্ম ওয়ারউইকশায়ারের নুনাটোনে। তিনি কিং এডওয়ার্ড ষষ্ঠ গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং অক্সফোর্ডের সেন্ট পিটার্স কলেজে আইন নিয়ে পড়াশোনা করেন। 1957 সালে তিনি আইন বিষয়ে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। অক্সফোর্ডের পর তিনি রয়্যাল এয়ার ফোর্সে 2 বছর কাটান। বিবিসির ওয়েন্সডে প্লে অ্যান্থোলজি সিরিজে লোচের দশটি অবদানের মধ্যে রয়েছে ডক্যুড্রামা আপ দ্য জংশন (1965), ক্যাথি কাম হোম (1966) এবং ইন টু মাইন্ডস (1967)। এগুলি শ্রমিক শ্রেণীর মানুষকে তাদের উপরের কর্তৃপক্ষের সাথে দ্বন্দ্বে চিত্রিত করে। তাঁর প্রথম দিকের তিনটি নাটক হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়। তাঁর 1965 সালের নাটক থ্রি ক্লিয়ার সানডেজ মৃত্যুদণ্ড নিয়ে কাজ করে এবং এমন এক সময়ে সম্প্রচারিত হয়েছিল যখন যুক্তরাজ্যে বিতর্ক চরমে ছিল। নেল ডান লোচের সহায়তায় তাঁর বই থেকে অভিযোজিত আপ দ্য জংশন একটি অবৈধ গর্ভপাত নিয়ে কাজ করে যখন জেরেমি স্যান্ডফোর্ডের ক্যাথি কাম হোমের প্রধান চরিত্রগুলি গৃহহীনতা, বেকারত্ব এবং সামাজিক পরিষেবার কাজকর্ম দ্বারা প্রভাবিত হয়। ডেভিড মার্সারের লেখা'ইন টু মাইন্ডস'- এ একজন অল্পবয়সী সিজোফ্রেনিক মহিলার মানসিক স্বাস্থ্য ব্যবস্থার অভিজ্ঞতা নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। টনি গার্নেট এই সময়ে তাঁর প্রযোজক হিসাবে কাজ শুরু করেন, একটি পেশাদার সংযোগ যা 1970-এর দশকের শেষ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। এই সময়কালে, তিনি অযৌক্তিক কমেডি দ্য এন্ড অফ আর্থারস ম্যারেজও পরিচালনা করেছিলেন, যা সম্পর্কে তিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি "এই কাজের জন্য ভুল মানুষ" ছিলেন। দ্য ওয়েন্সডে প্লে-র জন্য তাঁর কাজের সঙ্গে সঙ্গতি রেখে, লোচ'পুওর কাউ'(1967) এবং'কেস'(1969) দিয়ে চলচ্চিত্রের জন্য পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিচালনা শুরু করেন। পরেরটি একটি সমস্যাযুক্ত ছেলে এবং তার কেস্ট্রেলের গল্প বর্ণনা করে এবং এটি ব্যারি হাইন্সের এ কেস্ট্রেল ফর এ নেভ উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। চলচ্চিত্রটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, যদিও পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে ইয়র্কশায়ারের উপভাষার ব্যবহার এর বিতরণকে সীমাবদ্ধ করেছিল, ইউনাইটেড আর্টিস্টের কিছু আমেরিকান নির্বাহী বলেছিলেন যে তারা হাঙ্গেরিয়ান ভাষায় একটি চলচ্চিত্র সহজেই বুঝতে পারতেন। 1999 সালে প্রকাশিত বিংশ শতাব্দীর সেরা ব্রিটিশ চলচ্চিত্রের তালিকায় ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এটিকে 7 নম্বর স্থান দিয়েছে।
|
bquac
|
258 |
[
"রেকর্ড কালেকশন কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এটা কি অ্যালবাম?",
"এই অ্যালবামটি কি ভালো করেছে?",
"কোনও হিট গান ছিল কি?",
"অন্য কোন গানগুলি চার্টে পৌঁছেছে?",
"অন্য কোনও সাফল্য ছিল কি?",
"এই সময়ের মধ্যে তিনি আর কী করেছেন?",
"এটা কি ভালো কাজ করেছে?",
"তাঁর আরও কী কী সাফল্য ছিল?"
] |
[
"রেকর্ড সংগ্রহটি 2010 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামের দ্বিতীয় একক ছিল \"দ্য বাইক সং\"।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 2012 সালের তথ্যচিত্র রিঃ জেনারেশন মিউজিক প্রজেক্টে প্রদর্শিত শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"2010 সালে জ্যাকসনের পোস্ট-মর্টেম অ্যালবামের জন্য প্রযোজনা করার জন্য মাইকেল জ্যাকসন গাওয়া \"লাভলি ওয়ে\" শিরোনামে একটি গানের কণ্ঠস্বর তাঁকে দেওয়া হয়েছিল।"
] |
2010 সালের বসন্তে, রনসন তার নতুন অ্যালবাম রেকর্ড কালেকশনের নাম নিশ্চিত করেন এবং বলেন যে তিনি আশা করেন যে এটি 2010 সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে প্রকাশিত হবে। উপরন্তু, রনসন তার নতুন ব্যান্ডের নাম "দ্য বিজনেস ইন্টেল" ঘোষণা করেন। ', যা তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামে রনসন দ্বারা গৃহীত উপনাম। প্রথম একক "ব্যাং ব্যাং ব্যাং"। যা র্যাপার কিউ-টিপ এবং গায়ক এমএনডিআরকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে 12 জুলাই 2010 সালে মুক্তি পায়, যেখানে এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 6 নম্বরে উঠে আসে, যা রনসনকে তার চতুর্থ শীর্ষ 10 একক দেয়। এককটি আইরিশ সিঙ্গলস চার্টেও প্রবেশ করে, যেখানে এটি 18 নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "দ্য বাইক সং", 19 সেপ্টেম্বর 2010-এ প্রকাশিত হয়েছিল এবং এতে দ্য ভিউ এবং স্প্যাঙ্ক রক-এর কাইল ফ্যালকনার উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটি 2010 সালের 27শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি রনসনের প্রথম অ্যালবাম যেখানে তিনি একজন গায়ক হিসাবে উপস্থিত হয়েছেন। যদিও রনসন মাইকেল জ্যাকসনের সাথে কখনও দেখা করেননি, 2010 সালে জ্যাকসনের মরণোত্তর অ্যালবাম মাইকেলের জন্য প্রযোজনা করার জন্য মাইকেল জ্যাকসনের গাওয়া "লাভলি ওয়ে" শিরোনামে একটি গানের কণ্ঠস্বর ট্র্যাক তাকে দেওয়া হয়েছিল। তিনি গানটি জমা দিয়েছিলেন, কিন্তু এটি মাইকেলের জন্য গান তালিকায় স্থান পায়নি। ট্র্যাকের কণ্ঠকে ঘিরে গুজব সম্পর্কে রনসন বলেছিলেন (একই অ্যালবামের ক্যাসসিও ট্র্যাককে ঘিরে বিতর্কের কারণে), "এটি অবশ্যই তাঁর গাওয়া ছিল। আমাকে কাজ করার জন্য একটি ভোকাল ট্র্যাক দেওয়া হয়েছিল কিন্তু আমি আসলে মাইকেলের সাথে কখনও দেখা করিনি। [...] এটি এলটন জনের'গুডবাই ইয়েলো ব্রিক রোড'এবং জন লেননের'ইমাজিন'- এর শিরায় রয়েছে। তিনি 2011 সালের আর্থার চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত পরিচালনা করেন। রনসন 2012 সালের তথ্যচিত্র রিঃ জেনারেশন মিউজিক প্রজেক্টে প্রদর্শিত শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন। তাঁর গান "এ লা মডেলিস্ট"-এ মোস ডেফ, এরিকাহ বাডু, ট্রম্বোন শর্টি, দ্য ড্যাপ-কিংসের সদস্য এবং জিগাবু মডেলিস্ট রয়েছেন।
|
bquac
|
259 |
[
"তিনি কখন নিক্সনকে ক্ষমা করেছিলেন?",
"এই ক্ষমাপ্রার্থনার প্রতি মানুষ কীভাবে সাড়া দিয়েছিল?",
"নিক্সন কি ক্ষমা সম্পর্কে কিছু বলেছিলেন?",
"নিক্সনকে ক্ষমা করার পর কী ঘটেছিল?",
"প্রেসিডেন্ট হিসেবে ফোর্ড কী করেছিলেন?",
"কংগ্রেসকে কী বলেছেন তিনি?",
"এই সময়ে ফোর্ড আর কী করেছিল?",
"ক্ষমা পাওয়ার পর নিক্সন কী করেছিলেন?"
] |
[
"1974 সালে তিনি নিক্সনকে ক্ষমা করেন।",
"লোকেরা ফোর্ডের সিদ্ধান্তের তীব্র সমালোচনা করে ক্ষমা চেয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"নিক্সনকে ক্ষমা করার পর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি হন।",
"রাষ্ট্রপতি হিসাবে, ফোর্ড কংগ্রেসের সামনে সাক্ষ্য দেন এবং ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারি সম্পর্কে একটি প্রকাশ্য বিবৃতি দেন।",
"উত্তর নেই",
"এই সময়ে, ফোর্ড প্রায়শই রাষ্ট্রপতি নিক্সনের নাম উল্লেখ করতে অস্বীকার করতেন এবং তাঁকে \"আমার পূর্বসূরি\" বা \"প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি\" হিসাবে উল্লেখ করতেন।",
"উত্তর নেই"
] |
1946 সালে গ্র্যান্ড র্যাপিড্সে ফিরে আসার পর, ফোর্ড স্থানীয় রিপাবলিকান রাজনীতিতে সক্রিয় হয়ে ওঠেন এবং সমর্থকরা তাঁকে বর্তমান রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যান বার্টেল জে জঙ্কম্যানের বিরুদ্ধে লড়াই করার আহ্বান জানান। সামরিক পরিষেবা বিশ্ব সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে বদলে দিয়েছিল। "আমি একজন ধর্মান্তরিত আন্তর্জাতিকতাবাদী হয়ে ফিরে এসেছি", ফোর্ড লিখেছিলেন, "এবং অবশ্যই সেই সময়ে আমাদের কংগ্রেস সদস্য একজন দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, নিবেদিত বিচ্ছিন্নতাবাদী ছিলেন। এবং আমি ভেবেছিলাম তাকে প্রতিস্থাপন করা উচিত। কেউ ভাবেনি আমি জিততে পারব। শেষ পর্যন্ত আমি দুই-এক করে জিতেছি। " 1948 সালে তাঁর প্রথম প্রচারাভিযানের সময়, ফোর্ড ভোটারদের দরজায় গিয়ে তাঁদের সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁরা যে কারখানায় কাজ করতেন সেখান থেকে বেরিয়ে আসেন। ফোর্ড স্থানীয় খামারগুলিও পরিদর্শন করেছিলেন যেখানে, একটি উদাহরণে, একটি বাজি ফলস্বরূপ ফোর্ড তার নির্বাচনী জয়ের পরে দুই সপ্তাহ গরু দুধ খাওয়াতে ব্যয় করেছিলেন। ফোর্ড 25 বছর ধরে হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের সদস্য ছিলেন, 1949 থেকে 1973 সাল পর্যন্ত গ্র্যান্ড র্যাপিডস কংগ্রেসনাল জেলা আসনটি ধরে রেখেছিলেন। এটি একটি কার্যকাল ছিল যা তার বিনয়ের জন্য মূলত উল্লেখযোগ্য ছিল। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের একটি সম্পাদকীয়তে তাঁর বর্ণনা অনুযায়ী, ফোর্ড "নিজেকে একজন আলোচক এবং পুনর্মিলনকারী হিসাবে দেখেছিলেন এবং রেকর্ডটি এটি দেখায়ঃ তিনি তাঁর পুরো কর্মজীবনে একটিও বড় আইন লেখেননি।" নির্বাচিত হওয়ার দুই বছর পর হাউস অ্যাপ্রোপ্রিয়েশন কমিটিতে নিযুক্ত হয়ে তিনি ডিফেন্স অ্যাপ্রোপ্রিয়েশনস সাবকমিটির একজন বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন। ফোর্ড তাঁর দর্শনকে "অভ্যন্তরীণ বিষয়ে একজন মধ্যপন্থী, বৈদেশিক বিষয়ে একজন আন্তর্জাতিকবাদী এবং আর্থিক নীতিতে রক্ষণশীল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। হাউসের সহকর্মীদের কাছে ফোর্ড একজন "কংগ্রেসম্যানের কংগ্রেসম্যান" হিসাবে পরিচিত ছিলেন। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে, ফোর্ড সিনেট বা মিশিগান গভর্নর পদে দাঁড়ানোর প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। বরং, তাঁর উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সদনের অধ্যক্ষ হওয়া, যাকে তিনি "চূড়ান্ত অর্জন" বলে অভিহিত করেছিলেন। সেখানে বসে 434 জন মানুষের প্রধান হওয়া এবং মানবজাতির ইতিহাসের সর্বশ্রেষ্ঠ আইন প্রণয়নকারী সংস্থা চালানোর চেষ্টা করার কৃতিত্বের পাশাপাশি দায়িত্ব পালন করা... আমি মনে করি প্রতিনিধি পরিষদে থাকার এক বা দুই বছরের মধ্যে আমি সেই উচ্চাকাঙ্ক্ষাটি পেয়েছিলাম। " হাউস স্পিকার হওয়ার জন্য, ফোর্ড সারা দেশে রিপাবলিকানদের চেম্বারে সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জনে সহায়তা করার জন্য কাজ করেছিলেন, প্রায়শই রাবার চিকেন সার্কিটে ভ্রমণ করতেন। এক দশক ব্যর্থ থাকার পর, তিনি তাঁর স্ত্রীকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি 1974 সালে আবার চেষ্টা করবেন এবং 1976 সালে অবসর নেবেন। 1973 সালের 10ই অক্টোবর, ভাইস প্রেসিডেন্ট স্পিরো অ্যাগনিউ পদত্যাগ করেন এবং তারপরে কর ফাঁকি ও অর্থ পাচারের ফৌজদারি অভিযোগের জন্য কোনও প্রতিদ্বন্দ্বিতা না করার আবেদন করেন, যা একটি পরিকল্পনার আলোচনার প্রস্তাবের অংশ যেখানে তিনি মেরিল্যান্ডের গভর্নর থাকাকালীন $29,500 ঘুষ গ্রহণ করেছিলেন। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের মতে, নিক্সন "প্রতিস্থাপনের বিষয়ে প্রবীণ কংগ্রেসনাল নেতাদের কাছ থেকে পরামর্শ চেয়েছিলেন"। পরামর্শটি সর্বসম্মত ছিল। হাউস স্পিকার কার্ল অ্যালবার্ট পরে স্মরণ করে বলেন, "আমরা নিক্সনকে ফোর্ড ছাড়া আর কোনও উপায় দিইনি।" ভাইস প্রেসিডেন্সি তাঁর কর্মজীবনের জন্য "একটি সুন্দর উপসংহার" হবে বলে তাঁর স্ত্রীকে জানিয়ে ফোর্ড এই মনোনয়নে রাজি হন। ফোর্ড 12ই অক্টোবর অ্যাগনিউ-এর পদ গ্রহণের জন্য মনোনীত হন, এই প্রথম 25তম সংশোধনীর সহ-রাষ্ট্রপতির শূন্যপদের বিধান কার্যকর করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনেট 27শে নভেম্বর ফোর্ডকে নিশ্চিত করার জন্য 92 থেকে 3 ভোট দেয়। মাত্র তিনজন সিনেটর, সকলেই ডেমোক্র্যাট, ফোর্ডের নিশ্চিতকরণের বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছেনঃ উইসকনসিনের গেলর্ড নেলসন, মিসৌরির টমাস ঈগলটন এবং মেইনের উইলিয়াম হ্যাথাওয়ে। 1973 সালের 6ই ডিসেম্বর হাউস 387 থেকে 35 ভোটে ফোর্ডকে নিশ্চিত করে। হাউসে নিশ্চিতকরণ ভোটের এক ঘন্টা পরে, ফোর্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসাবে শপথ গ্রহণ করেন। ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারি প্রকাশ্যে আসার সাথে সাথে ফোর্ড ভাইস প্রেসিডেন্ট হন। 1974 সালের 1লা আগস্ট, বৃহস্পতিবার চিফ অফ স্টাফ আলেকজান্ডার হেগ ফোর্ডের সাথে যোগাযোগ করে বলেন যে "ধূমপান বন্দুক" প্রমাণ পাওয়া গেছে। প্রমাণগুলি কোনও সন্দেহই রাখেনি যে রাষ্ট্রপতি নিক্সন ওয়াটারগেট আড়াল করার একটি অংশ ছিলেন। সেই সময়, ফোর্ড এবং তার স্ত্রী বেটি শহরতলির ভার্জিনিয়ায় বসবাস করছিলেন, ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে সদ্য মনোনীত ভাইস প্রেসিডেন্টের বাসভবনে তাদের প্রত্যাশিত স্থানান্তরের জন্য অপেক্ষা করছিলেন। যাইহোক, "আল হেগ এসে আমার সাথে দেখা করতে বলেছিল", ফোর্ড পরে বলে, "আমাকে বলার জন্য যে সোমবার একটি নতুন টেপ প্রকাশিত হবে, এবং তিনি বলেছিলেন যে সেখানে থাকা প্রমাণগুলি বিধ্বংসী ছিল এবং সম্ভবত একটি অভিশংসন বা পদত্যাগ হবে। এবং তিনি বলেন,'আমি শুধু আপনাকে সতর্ক করছি যে আপনাকে প্রস্তুত থাকতে হবে, যাতে পরিস্থিতি নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হতে পারে এবং আপনি রাষ্ট্রপতি হতে পারেন।' এবং আমি বলেছিলাম,'বেটি, আমি মনে করি না যে আমরা কখনই ভাইস প্রেসিডেন্টের বাড়িতে থাকব।' 8ই সেপ্টেম্বর, 1974-এ, ফোর্ড ঘোষণা 4311 জারি করেন, যা নিক্সনকে রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে যে কোনও অপরাধের জন্য পূর্ণ এবং নিঃশর্ত ক্ষমা প্রদান করে। জাতির কাছে একটি টেলিভিশন সম্প্রচারে, ফোর্ড ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি অনুভব করেছেন যে ক্ষমা দেশের সর্বোত্তম স্বার্থে ছিল এবং নিক্সন পরিবারের পরিস্থিতি "একটি ট্র্যাজেডি যেখানে আমরা সকলেই একটি ভূমিকা পালন করেছি। এটি চলতে পারে এবং চলতে পারে, অথবা কাউকে না কাউকে এটির শেষ লিখতে হবে। আমি এই উপসংহারে পৌঁছেছি যে, একমাত্র আমিই তা করতে পারি এবং যদি আমি তা করতে পারি, তা হলে আমাকে অবশ্যই তা করতে হবে। নিক্সনকে ক্ষমা করার জন্য ফোর্ডের সিদ্ধান্ত অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল। সমালোচকরা এই পদক্ষেপকে উপহাস করেছেন এবং বলেছেন যে পুরুষদের মধ্যে একটি "দুর্নীতিগ্রস্ত দরকষাকষি" হয়েছে। তারা বলেছিল যে নিক্সনের পদত্যাগের বিনিময়ে ফোর্ডের ক্ষমা মঞ্জুর করা হয়েছিল, যা ফোর্ডকে রাষ্ট্রপতি পদে উন্নীত করেছিল। ফোর্ডের প্রথম প্রেস সচিব এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু জেরাল্ড টেরহর্স্ট ক্ষমা করার প্রতিবাদে তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন। বব উডওয়ার্ডের মতে, নিক্সনের চিফ অফ স্টাফ আলেকজান্ডার হেগ ফোর্ডকে ক্ষমা করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। পরে তিনি অন্যান্য কারণে নিক্সনকে ক্ষমা করার সিদ্ধান্ত নেন, মূলত নিক্সনের সঙ্গে তাঁর বন্ধুত্বের কারণে। যাই হোক না কেন, ইতিহাসবিদরা বিশ্বাস করেন যে এই বিতর্কটি 1976 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে ফোর্ডের পরাজয়ের অন্যতম প্রধান কারণ ছিল, যে পর্যবেক্ষণের সাথে ফোর্ড একমত হয়েছিলেন। সেই সময়কার একটি সম্পাদকীয়তে, দ্য নিউইয়র্ক টাইমস বলেছিল যে নিক্সনের ক্ষমা একটি "গভীরভাবে অজ্ঞ, বিভাজনমূলক এবং অন্যায্য কাজ" যা এক ধাক্কায় নতুন রাষ্ট্রপতির "বিচার, অকপটতা এবং দক্ষতার মানুষ হিসাবে বিশ্বাসযোগ্যতা" ধ্বংস করে দিয়েছে। 17ই অক্টোবর, 1974-এ, ফোর্ড ক্ষমা করার বিষয়ে কংগ্রেসের সামনে সাক্ষ্য দেন। আব্রাহাম লিংকনের পর তিনিই প্রথম বর্তমান রাষ্ট্রপতি যিনি হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের সামনে সাক্ষ্য দেন। ক্ষমা পাওয়ার পরের মাসগুলিতে, ফোর্ড প্রায়শই রাষ্ট্রপতি নিক্সনের নাম উল্লেখ করতে অস্বীকার করেছিলেন, জনসমক্ষে তাকে "আমার পূর্বসূরি" বা "প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। 1974 সালে ক্যালিফোর্নিয়া সফরে হোয়াইট হাউসের সংবাদদাতা ফ্রেড বার্নস যখন এই বিষয়ে ফোর্ডকে চাপ দিয়েছিলেন, তখন ফোর্ড আশ্চর্যজনকভাবে খোলাখুলিভাবে জবাব দিয়েছিলেনঃ "আমি এটা করার জন্য নিজেকে প্রস্তুত করতে পারি না।" 1977 সালের জানুয়ারিতে ফোর্ড হোয়াইট হাউস ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি ব্যক্তিগতভাবে নিক্সনের ক্ষমার ন্যায্যতা প্রমাণ করে তাঁর মানিব্যাগে বার্ডিক বনাম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, 1915 সালের মার্কিন সুপ্রিম কোর্টের সিদ্ধান্তের একটি অংশ বহন করেছিলেন, যেখানে বলা হয়েছিল যে একটি ক্ষমা অপরাধের অনুমানকে নির্দেশ করে এবং ক্ষমা গ্রহণ সেই অপরাধ স্বীকারের সমতুল্য ছিল। 2001 সালে, জন এফ কেনেডি লাইব্রেরি ফাউন্ডেশন নিক্সনকে ক্ষমা করার জন্য ফোর্ডকে জন এফ কেনেডি প্রোফাইল ইন কারেজ অ্যাওয়ার্ড প্রদান করে। ফোর্ডকে পুরস্কার প্রদান করার সময়, সিনেটর এডওয়ার্ড কেনেডি বলেছিলেন যে তিনি প্রথমে ক্ষমার বিরোধিতা করেছিলেন, কিন্তু পরে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে ইতিহাস প্রমাণ করেছে যে ফোর্ড সঠিক সিদ্ধান্ত নিয়েছে।
|
bquac
|
260 |
[
"2012 সালের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"রাসেলের কী হয়েছে?",
"তাঁরা কখন'ডিয়ার মিস লোনলিহার্টস \"-এ কাজ করেছিলেন?",
"তাঁদের চতুর্থ অ্যালবাম কী ছিল?",
"মিরাকল মাইল কি ভালো করেছে?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?"
] |
[
"2012 সালের বিশেষত্ব ছিল যে কোল্ড ওয়ার কিডস ঘোষণা করেছিল যে প্রাক্তন মডেস্ট মাউস গিটারবাদক ড্যান গ্যালুচি ব্যান্ডে রাসেলের জায়গা নেবেন।",
"উত্তর নেই",
"তারা 2013 সালে ডিয়ার মিস লোনলিহার্টস-এ কাজ করেছিলেন।",
"তাদের চতুর্থ অ্যালবাম ছিল ডিয়ার মিস লোনলিহার্টস।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] |
2012 সালের জানুয়ারিতে, কোল্ড ওয়ার কিডস ঘোষণা করে যে প্রাক্তন মডেস্ট মাউস গিটারবাদক ড্যান গ্যালুচি ব্যান্ডে রাসেলের জায়গা নেবেন এবং তাদের নতুন একক "মিনিমাম ডে"-তে প্রিমিয়ার করবেন। 2013 সালের 15ই জানুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম ডিয়ার মিস লোনলিহার্টসের জন্য একটি নতুন একক "মিরাকল মাইল" ঘোষণা করে। পরেরটি 2013 সালের 2রা এপ্রিল মুক্তি পায়। এরপর তারা টুক্সেডোস নামে একটি ইপি তৈরি করে, যা 2013 সালের 17ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। তারা একটি মার্কিন শিরোনাম সফরের মাধ্যমে উভয় প্রচেষ্টাকে প্রচার করেছিল যা 6 নভেম্বর, 2013-এ শেষ হয়েছিল। 2013 সালের নভেম্বরে, তারা ঘোষণা করে যে একটি পঞ্চম অ্যালবামের কাজ চলছে। 2013 সালের 10ই নভেম্বর, অরেঞ্জ কাউন্টি রেজিস্টার জানায় যে ড্রামার ম্যাট অ্যাভেইরো ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন এবং মডেস্ট মাউস ড্রামার জো প্লামার অনির্দিষ্টকালের জন্য তার জায়গা ধরে রাখবেন। 2014 সালের মার্চ মাসে, কোল্ড ওয়ার কিডস বেলজিয়ামের মদ প্রস্তুতকারী স্টেলা আর্টোইস এবং সোনিক উদ্ভাবক অ্যান্ডি ক্যাভাটোর্টার সাথে "ক্যালিস সিম্ফনি" শিরোনামে একটি প্রকল্পের জন্য সহযোগিতা করেছিল যা "এ মিলিয়ন আইজ" ট্র্যাকটি রেকর্ড করার জন্য ব্যান্ডের জন্য যন্ত্র হিসাবে মদ প্রস্তুতকারীর বিখ্যাত পানীয় চশমা ব্যবহার করে। পর্দার পিছনের ভিডিওগুলি বিজ্ঞাপন হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল এবং ব্রুয়ারের ইউটিউব পেজে আপলোড করা হয়েছিল। গানটি 2014 সালের 3রা মার্চ আইটিউনসে মুক্তি পায় এবং ট্র্যাকের সাথে থাকা মিউজিক ভিডিওটি 2014 সালের 4ঠা এপ্রিল ইউটিউবে প্রিমিয়ার হয়। 2014 সালের মে মাসে, উইলেট এবং মাউস্ট উই বার্বারিয়ান্সের নাথান ওয়ার্কেনটিনের সাথে ফরাসি স্টাইল ফারস নামে একটি পার্শ্ব প্রকল্পে কাজ করেছিলেন। এই প্রকল্পের প্রথম অ্যালবাম, ইজ এক্সোটিক বেট, 2014 সালের 8ই জুলাই মুক্তি পায়। অ্যালবামটি নিক লনের সহায়তায় রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ব্যবহৃত গানের কথাগুলি বিংশ শতাব্দীর ক্যাথলিক সন্ন্যাসী এবং দার্শনিক টমাস মার্টনের কবিতা থেকে অভিযোজিত হয়েছিল। 2014 সালের 15ই জুলাই, কোল্ড ওয়ার কিডস তাদের পঞ্চম অ্যালবাম হোল্ড মাই হোম থেকে প্রথম একক, "অল দিস কুড বি ইয়োরস" প্রকাশ করে, যা 21শে অক্টোবর মুক্তি পায়। হোল্ড মাই হোম প্রকাশের সময় ড্রামার জো প্লামার এবং মাল্টি-ইন্সট্রুমেন্টালিস্ট/গায়ক ম্যাথিউ শোয়ার্জকে অ্যালবামের লাইনার নোটে ব্যান্ডের যথাযথ সদস্য হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। অ্যালবামটি 2015 সালের ফেব্রুয়ারিতে একক "ফার্স্ট" তৈরি করে। অ্যালবামের সামগ্রিক গুণমান এবং ধারাবাহিকতা নিয়ে সমালোচকদের মিশ্র প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, "ফার্স্ট" বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সংস চার্টে 1 নম্বরে উঠে আসে, যা এটিকে ব্যান্ডের সর্বকালের সর্বোচ্চ চার্টিং একক করে তোলে।
|
bquac
|
261 |
[
"কখন বিহেভ ইয়োরসেল্ফ মুক্তি পায়?",
"বিহেভ ইয়োরসেল্ফ থেকে কতগুলি একক গান মুক্তি পেয়েছে?",
"তারা কি কোনো সফরে গিয়েছিল?",
"এটা কি আন্তর্জাতিক সফর ছিল?",
"তারা কি'কিউটি'- র জন্য'ডেথ ক্যাব'- এর সঙ্গে কাজ করেছে?",
"'মাইন ইজ ইয়োর \"কখন মুক্তি পায়?"
] |
[
"'বিহেভ ইয়োরসেল্ফ'মুক্তি পায় 2009 সালের 21শে ডিসেম্বর।",
"প্রসঙ্গ থেকে, এটি অনুমান করা যেতে পারে যে বিহেভ ইয়োরসেল্ফ থেকে কোনও একক মুক্তি পায়নি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"'মাইন ইজ ইয়োরস'মুক্তি পায় 2011 সালের 25শে জানুয়ারি।"
] |
কোল্ড ওয়ার কিডস 2008 সালের শেষের দিকে এবং 2009 সালের বেশিরভাগ সময় লয়্যালটি টু লয়্যালটির জন্য রোড ট্যুরে কাটিয়েছিল, যা কিউটির জন্য ডেথ ক্যাবের সাথে একটি জাতীয় সফর দ্বারা হাইলাইট করা হয়েছিল। সফরের মাঝামাঝি সময়ে, ব্যান্ডটি স্টুডিওতে ফিরে এসে রেকর্ড করে যা তাদের সপ্তম ইপি হয়ে উঠবে, বিহেভ ইয়োরসেল্ফ। ফ্ল্যাভরওয়ারের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, মাস্ট এই এবং আনুগত্যের প্রতি আনুগত্যের মধ্যে পার্থক্য সম্পর্কে কথা বলেছেনঃ "এটি মূলত সুখী, আরও প্রাণবন্ত গান যা সত্যিই [আনুগত্য] অ্যালবামে ফিট করে না। আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে একরকমভাবে আমরা নিজেদের থেকে এগিয়ে কাজ শুরু করছি, তাই এই [ইপি] রেকর্ডের মধ্যে একটি সুন্দর সেতু হিসাবে কাজ করে। " বিহেভ ইয়োরসেল্ফ 21শে ডিসেম্বর, 2009-এ আইটিউনসে ডিজিটালভাবে মুক্তি পায় এবং 19শে জানুয়ারী, 2010-এ একটি শারীরিক সংস্করণ দেওয়া হয়। কোল্ড ওয়ার কিডস 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে স্টুডিওতে ফিরে আসে। ফিল্টার ম্যাগাজিনের সঙ্গে কথা বলার সময় উইলেট বলেন, "তৃতীয় অ্যালবামের কাজ চলছে। আমরা জ্যাকুইয়ার কিং নামে একজন প্রযোজকের সঙ্গে কাজ করছি। তার কাছে মডেস্ট মাউসের একটি মিষ্টি এবং সারগ্রাহী রোস্টার রয়েছে, শেষ নোরাহ জোন্স রেকর্ড, টম ওয়েটসের মিউল ভ্যারিয়েশনস, লিওনের শেষ রাজাদের রেকর্ড... সুতরাং, সে আমাদের সাথে অলৌকিক কাজ করতে চলেছে। আমাদের সমস্ত সঙ্গীত সর্বদা সম্পূর্ণরূপে আমাদের দ্বারা লেখা হয়েছে, কোনও প্রভাব ছাড়াই, তাই তাকে পদক্ষেপ নেওয়া এবং দিকনির্দেশনায় আমাদের সহায়তা করা অসাধারণ। আমি আবার উইলকো ডকুমেন্টারি দেখছিলাম, এবং আমি মনে করি যে অনেক উপায়ে উইলকো হল কান্ট্রি/আমেরিকানা যেমন কোল্ড ওয়ার কিডস হল সোল/পাঙ্ক। আমরা যা করছি তা এই রেকর্ডের পরবর্তী স্তরে নিয়ে যাচ্ছি। ইপি হ'ল দ্রুত এবং মজাদার, ন্যূনতম শীতল যুদ্ধের বাচ্চাদের রেকর্ডিংয়ের ভাল পুরানো দিনের চূড়ান্ত অনুস্মারক। মাইন ইজ ইয়োরস 25শে জানুয়ারী, 2011 সালে মুক্তি পায় এবং সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা অর্জন করে। বিলবোর্ড বলেছে যে "ব্যান্ডটি এমন একটি সেট নিয়ে আবির্ভূত হয়েছে যা তার প্রথমটির চেয়ে বেশি আমন্ত্রণমূলক কিন্তু ঠিক ততটাই আকর্ষণীয়"। দ্য এ. ভি.-এর শন ও'নিল। ক্লাব বলেছে যে অ্যালবামটিতে "উচ্চাকাঙ্ক্ষার জন্য একটি ব্যান্ড ট্রেডিং পরিচয়ের মৃদু শব্দ রয়েছে"। কোল্ড ওয়ার কিডস উত্তর আমেরিকা জুড়ে একটি বসন্ত সফরের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিল যার মধ্যে বনারু এবং কোচেলায় উৎসবের উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2012 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে প্রধান গিটারবাদক জনি রাসেল ব্যক্তিগত কারণে ব্যান্ড ছেড়েছেন।
|
bquac
|
262 |
[
"প্যানজেনেসিস এবং ল্যামার্কিজমের পরীক্ষামূলক পরীক্ষা কী?",
"তিনি কি পরীক্ষামূলক পরীক্ষাটি তৈরি করেছিলেন?",
"এই কাজ করার মাধ্যমে তিনি কী প্রমাণ করতে চেয়েছিলেন?",
"তিনি কি এই পরীক্ষাকে ব্যর্থ বলে মনে করেছিলেন?",
"ডারউইন যখন তাঁর পরীক্ষার বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন, তখন গ্যাল্টন কি কখনও সাড়া দিয়েছিলেন?",
"কোন বছর তিনি এই পরীক্ষাটি পরিচালনা করেছিলেন?",
"ফলাফলগুলি কি কোনও জার্নাল বা বৈজ্ঞানিক প্রকাশনায় প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এই ক্ষেত্রগুলিতে তাঁর অধ্যয়ন কি কোনও বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্রের অগ্রগতিতে সহায়তা করেছিল?"
] |
[
"প্যাঞ্জেনেসিস এবং ল্যামার্কিজমের পরীক্ষামূলক পরীক্ষা হল পারস্পরিক সম্পর্ক।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি প্রমাণ করার আশা করছিলেন যে রক্তের কিছু কণায় বৈশিষ্ট্য রয়েছে বলে দাবি করা প্যাঞ্জেনেসিসের অনুমানটি মিথ্যা ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1869 থেকে 1871 সালে তিনি এই পরীক্ষাটি পরিচালনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] |
গ্যাল্টন বংশগতির বিষয়ে বিস্তৃত অনুসন্ধান পরিচালনা করেছিলেন যা তাকে চার্লস ডারউইনের প্যানজেনেসিসের অনুমানকে চ্যালেঞ্জ করতে পরিচালিত করেছিল। ডারউইন এই মডেলের অংশ হিসাবে প্রস্তাব করেছিলেন যে কিছু কণা, যাকে তিনি "রত্ন" বলেছিলেন, সারা শরীর জুড়ে চলাচল করে এবং অর্জিত বৈশিষ্ট্যগুলির উত্তরাধিকারের জন্যও দায়ী। ডারউইনের সাথে পরামর্শ করে গ্যাল্টন দেখতে বের হন যে এগুলি রক্তে পরিবহন করা হয়েছে কিনা। 1869 থেকে 1871 সাল পর্যন্ত দীর্ঘ ধারাবাহিক পরীক্ষায় তিনি খরগোশের বিভিন্ন জাতের মধ্যে রক্ত স্থানান্তর করেন এবং তাদের বংশধরদের বৈশিষ্ট্য পরীক্ষা করেন। তিনি রক্ত সঞ্চালনে সংক্রামিত চরিত্রগুলির কোনও প্রমাণ পাননি। ডারউইন নেচারে প্রকাশিত একটি নিবন্ধে গ্যালটনের পরীক্ষার বৈধতাকে চ্যালেঞ্জ জানিয়ে তাঁর কারণ দেখিয়ে লিখেছেনঃ এখন, প্যাঞ্জেনেসিস ইন মাই ভ্যারিয়েশন অফ অ্যানিমেলস অ্যান্ড প্ল্যান্টস আন্ডার ডোমেস্টিকেশন অধ্যায়ে আমি রক্ত সম্পর্কে বা কোনও সঞ্চালন ব্যবস্থার জন্য উপযুক্ত কোনও তরল সম্পর্কে একটি শব্দও বলিনি। প্রকৃতপক্ষে, এটা স্পষ্ট যে রক্তে রত্নগুলির উপস্থিতি আমার অনুমানের কোনও প্রয়োজনীয় অংশ গঠন করতে পারে না; কারণ আমি এটির দৃষ্টান্তে প্রোটোজোয়ার মতো সর্বনিম্ন প্রাণীদের উল্লেখ করছি, যাদের রক্ত বা কোনও জাহাজ নেই; এবং আমি এমন উদ্ভিদের উল্লেখ করছি যেখানে তরল, যখন বাহিকায় উপস্থিত থাকে, তখন তাকে প্রকৃত রক্ত হিসাবে বিবেচনা করা যায় না। বৃদ্ধি, প্রজনন, উত্তরাধিকারের মৌলিক নিয়মগুলি সমগ্র জৈব রাজ্য জুড়ে এতটাই ঘনিষ্ঠভাবে একই রকম যে, যে উপায়ে রত্নগুলি (এই মুহুর্তে তাদের অস্তিত্ব ধরে নিয়ে) শরীরের মধ্য দিয়ে ছড়িয়ে পড়ে, সম্ভবত সমস্ত প্রাণীর মধ্যে একই রকম হবে; তাই উপায়গুলি রক্তের মাধ্যমে খুব কমই ছড়িয়ে পড়তে পারে। তা সত্ত্বেও, আমি যখন প্রথম মিঃ গ্যালটনের পরীক্ষা-নিরীক্ষার কথা শুনেছিলাম, তখন আমি এই বিষয়ে যথেষ্ট চিন্তা করিনি এবং রক্তে রত্নগুলির উপস্থিতিতে বিশ্বাস করার অসুবিধাও দেখিনি। গ্যাল্টন স্পষ্টভাবে অর্জিত বৈশিষ্ট্যের উত্তরাধিকারের ধারণা (ল্যামার্কিজম) প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং শুধুমাত্র নির্বাচনের মাধ্যমে "কঠিন বংশগতির" প্রাথমিক প্রবক্তা ছিলেন। তিনি মেন্ডেলের উত্তরাধিকারের কণা তত্ত্বটি পুনরায় আবিষ্কার করার কাছাকাছি এসেছিলেন, তবে বিচ্ছিন্ন বৈশিষ্ট্যগুলির (বর্তমানে পলিজেনিক বৈশিষ্ট্য হিসাবে পরিচিত) পরিবর্তে অবিচ্ছিন্নতার উপর তাঁর মনোনিবেশের কারণে এই বিষয়ে চূড়ান্ত অগ্রগতি করতে বাধা দেওয়া হয়েছিল। তিনি বংশগতির অধ্যয়নের জন্য বায়োমেট্রিক পদ্ধতির সন্ধান করেছিলেন, যা বংশগতির অবিচ্ছিন্ন বৈশিষ্ট্য এবং জনসংখ্যা-স্কেলের দিকগুলি অধ্যয়নের জন্য পরিসংখ্যানগত কৌশলগুলির ব্যবহারের দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। এই পদ্ধতিটি পরে কার্ল পিয়ারসন এবং ডব্লিউ. এফ. আর দ্বারা উৎসাহের সাথে গ্রহণ করা হয়েছিল। ওয়েলডন; একসঙ্গে, তাঁরা 1901 সালে অত্যন্ত প্রভাবশালী জার্নাল বায়োমেট্রিকা প্রতিষ্ঠা করেন। (আর. এ. ফিশার পরে দেখান কিভাবে মেন্ডেলিয়ান পদ্ধতির সাথে বায়োমেট্রিক পদ্ধতির সমন্বয় করা যেতে পারে।) গ্যাল্টন যে পরিসংখ্যানগত কৌশলগুলি উদ্ভাবন করেছিলেন (পারস্পরিক সম্পর্ক, পশ্চাদপসরণ-নীচে দেখুন) এবং তাঁর প্রতিষ্ঠিত ঘটনাগুলি (গড়ের প্রতি পশ্চাদপসরণ) বায়োমেট্রিক পদ্ধতির ভিত্তি তৈরি করেছিল এবং এখন সমস্ত সামাজিক বিজ্ঞানে প্রয়োজনীয় সরঞ্জাম।
|
bquac
|
263 |
[
"তিনি কী করার জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"তাঁর অবদানগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"তাঁর মধ্যবর্তী বছরগুলিতে কি আকর্ষণীয় কিছু ঘটেছিল?",
"তাঁর উপস্থাপিত একটি গবেষণাপত্রের বিষয় কী ছিল?",
"তাঁর কাজ কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"1899 সালের পর তিনি কি অন্য কোনও কাজ করেছিলেন?",
"সে কি তার কাগজে অন্য কারোর সঙ্গে কাজ করেছে?"
] |
[
"তিনি বিজ্ঞানের বিভিন্ন ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ অবদানের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"তাঁর অন্যতম অবদান ছিল দ্য টাইমসে প্রকাশিত প্রথম আবহাওয়ার মানচিত্র তৈরি করা।",
"হ্যাঁ।",
"1858 থেকে 1899 সাল পর্যন্ত এর সভাগুলিতে তাঁর উপস্থাপিত গবেষণাপত্রগুলির মধ্যে একটি বিষয় ছিল বিভিন্ন বিষয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] |
গ্যাল্টন ছিলেন একজন বহুবিদ্যাবিদ্, যিনি আবহাওয়াবিজ্ঞান (অ্যান্টি-সাইক্লোন এবং প্রথম জনপ্রিয় আবহাওয়ার মানচিত্র), পরিসংখ্যান (রিগ্রেশন এবং কোরিলেশন), মনোবিজ্ঞান (সিনেস্থেসিয়া), জীববিজ্ঞান (বংশগতির প্রকৃতি এবং প্রক্রিয়া) এবং ক্রিমিনোলজি (আঙুলের ছাপ) সহ বিজ্ঞানের অনেক ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন। এর বেশিরভাগই গণনা বা পরিমাপের প্রতি তাঁর ঝোঁক দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। গ্যাল্টন দ্য টাইমসে প্রকাশিত প্রথম আবহাওয়ার মানচিত্র তৈরি করেছিলেন (1 এপ্রিল 1875, যা আগের দিন, 31 মার্চ থেকে আবহাওয়া দেখায়), যা এখন বিশ্বব্যাপী সংবাদপত্রের একটি আদর্শ বৈশিষ্ট্য। 1858 থেকে 1899 সাল পর্যন্ত ব্রিটিশ অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ সায়েন্সে বিভিন্ন বিষয়ে বহু গবেষণাপত্র উপস্থাপন করে তিনি অত্যন্ত সক্রিয় হয়ে ওঠেন। তিনি 1863 থেকে 1867 সাল পর্যন্ত সাধারণ সম্পাদক, 1867 ও 1872 সালে ভৌগোলিক বিভাগের সভাপতি এবং 1877 ও 1885 সালে নৃতাত্ত্বিক বিভাগের সভাপতি ছিলেন। তিনি চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে রয়্যাল জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটির কাউন্সিলে, রয়্যাল সোসাইটির বিভিন্ন কমিটিতে এবং আবহাওয়া কাউন্সিলে সক্রিয় ছিলেন। উইলহেলম উন্ড্টের ছাত্র জেমস ম্যাককিন ক্যাটেল, যিনি গ্যালটনের নিবন্ধগুলি পড়ছিলেন, সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি তাঁর অধীনে পড়াশোনা করতে চান। তিনি শেষ পর্যন্ত গ্যালটনের সাথে একটি পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তোলেন, বিষয়গুলি পরিমাপ করেন এবং গবেষণার উপর একসাথে কাজ করেন। 1888 সালে গ্যাল্টন সাউথ কেনসিংটন মিউজিয়ামের বিজ্ঞান গ্যালারিতে একটি গবেষণাগার স্থাপন করেন। গ্যালটনের গবেষণাগারে অংশগ্রহণকারীদের তাদের শক্তি এবং দুর্বলতা সম্পর্কে জ্ঞান অর্জনের জন্য পরিমাপ করা যেতে পারে। গ্যাল্টন এই তথ্যগুলি নিজের গবেষণার জন্যও ব্যবহার করেছিলেন। তিনি সাধারণত তাঁর পরিষেবার জন্য লোকদের কাছ থেকে একটি ছোট ফি নিতেন। এই সময়ে, গ্যাল্টন টাইমসকে'চীনাদের জন্য আফ্রিকা'শিরোনামে একটি বিতর্কিত চিঠি লিখেছিলেন, যেখানে তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে উচ্চ সভ্যতায় সক্ষম এবং চীনা রাজবংশের সাম্প্রতিক ব্যর্থতায় সাময়িকভাবে অবিকশিত জাতি হিসাবে চীনাদের আফ্রিকায় অভিবাসন করতে এবং তথাকথিত নিকৃষ্ট আদিবাসী কৃষ্ণাঙ্গদের স্থানচ্যুত করতে উৎসাহিত করা উচিত।
|
bquac
|
264 |
[
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তৃতীয় অ্যালবামের নাম কি?",
"অ্যালবামটিকে সমালোচকরা কীভাবে দেখেছেন?",
"টি-পেইন এরপরে কোন অ্যালবামটি করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই জুটি একসঙ্গে কী তৈরি করেছিল?",
"টি-পেইন আর কোন কোন শিল্পীর সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"চার্টে তাঁর গানগুলি কেমন হয়েছে?",
"তাঁর সর্বোচ্চ স্থান পাওয়া গান কোনটি?",
"তাঁর কোন গানগুলি ভালো চলেনি?"
] |
[
"2007 সালে, টি-পেইন রকো ভালদেস, একন এবং লিল ওয়েনের সাথে তার তৃতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন।",
"তৃতীয় অ্যালবামের নাম ছিল থ্র33 রিংজ।",
"সমালোচকরা অ্যালবামটিকে একটি সাফল্য হিসাবে দেখেছিলেন, কারণ এটি প্রথম সপ্তাহে 168,000 রেকর্ড বিক্রি করেছিল এবং বিলবোর্ড 200-এ চতুর্থ স্থানে পৌঁছেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"2008 সালের শেষের দিকে এই জুটি একটি মিক্সটেপ তৈরি করে।",
"টি-পেইন 2টি পিস্তলের সঙ্গে কাজ করেছেন, লিল ওয়েন, রিক রস, এস হুড, লিল মামা এবং ডিজে খালেদ।",
"তাঁর গানগুলি হট 100 এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ভাল করেছে।",
"সর্বোচ্চ স্থান পাওয়া গানটি ছিল \"ক্যান্ট বিলিভ ইট\"।",
"উত্তর নেই"
] |
2007 সালে, টি-পেইন রকো ভালদেস, একন এবং লিল ওয়েনের সাথে তার তৃতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। এই অ্যালবামটি তাঁর ন্যাপি বয় এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তাঁর প্রথম অ্যালবাম ছিল। টি-পেইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, থ্র33 রিংজ, 2008 সালের 11ই নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 168,000 রেকর্ড বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ চতুর্থ স্থানে পৌঁছেছে। একটি মিক্সটেপ, পিআর33 রিংজ, অ্যালবামের আগে 2008 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির আগে তিনটি একক গান ছিল। এর প্রধান একক, "ক্যান্ট বিলিভ ইট", লিল ওয়েন সমন্বিত, জুলাই 2008 সালে মুক্তি পায়। এককটি হট 100-এ সাত নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে দুই নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "চপড'এন'স্ক্রুড", লুডাক্রিসকে নিয়ে 2008 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। এককটি হট 100-এ সাতাশ নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে তিন নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক, ক্রিস ব্রাউন সমন্বিত "ফ্রিজ", 2008 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় এবং হট 100-এ আটত্রিশ নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ঊনত্রিশ নম্বরে পৌঁছে যায়। টি. আই., লিল ওয়েন, লুডাক্রিস, ডি. জে খালেদ, সিয়ারা, ক্রিস ব্রাউন এবং কানিয়ে ওয়েস্ট অন্যান্যদের মধ্যে থ্র33 রিংজে অতিথি উপস্থিত ছিলেন। পিআর33 রিংজ ছিল অ্যালবামের ভূমিকা মিক্সটেপ। 2008 সালে, টি-পেইন অসংখ্য র্যাপ সিঙ্গলসে উপস্থিত হতে থাকে, যেমন 2 পিস্তলের "শি গট ইট", সিয়ারার "গো গার্ল", রিক রসের "দ্য বস", এস হুডের "ক্যাশ ফ্লো", লিল মামার "শটি গেট লুজ", লুডাক্রিসের "ওয়ান মোর ড্রিঙ্ক" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে ডিজে খালেদের "গো হার্ড"। টি-পেইন এবং লুডাক্রিস মার্কিন গভীর রাতের টেলিভিশন অনুষ্ঠান জিমি কিমেল লাইভ-এ "চপড'এন'স্ক্রুড" এবং "ওয়ান মোর ড্রিঙ্ক" সঞ্চালনার জন্য সহযোগিতা করেছেন। 2008 সালের নভেম্বরে এবিসি-তে এবং একই মাসে এনবিসির স্যাটারডে নাইট লাইভে। টি-পেইন 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে এস. এন. এল ডিজিটাল শর্ট-এ (ব্র্যাডলি কুপার দ্বারা রেডিওতে সঙ্গীত অতিথি টিভির সাথে আয়োজিত পর্বে) এস. এন. এল-এ আবার উপস্থিত হয়। টি-পেইন 2009 সালে তার থ্র33 রিংজ ট্যুরের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিলেন, যার মধ্যে উত্তর আমেরিকা জুড়ে বিক্রি হয়ে যাওয়া শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। টি-পেইন এবং র্যাপার লিল ওয়েন 2008 সালে টি-ওয়েইন জুটি গঠন করেন। এই জুটি 2008 সালের শেষের দিকে একটি স্ব-শিরোনামযুক্ত মিক্সটেপ প্রকাশ করে; এটি 2009 সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড 200-এ তালিকাভুক্ত হয়। তাদের প্রথম অ্যালবামটি 2009 সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তা কখনও হয়নি। 2009 সালে, টি-পেইন বিইটি অ্যাওয়ার্ডস আফটার পার্টির আয়োজন করে এবং ওয়েস্ট কোভিনায় মাইকেল জ্যাকসনকে শ্রদ্ধা জানায়।
|
bquac
|
265 |
[
"এপিফ্যানি কখন মুক্তি পায়?",
"এপিফ্যানি কি সফল হয়েছিল?",
"এতে কি কোনো হিট গান ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি সফর করেছেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও হিট গান ছিল?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"কোন বছর তিনি এই পুরস্কার লাভ করেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও শিল্পীর সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] |
[
"এপিফ্যানি 2007 সালের 5ই জুন মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2007 সালে তিনি এই পুরস্কার লাভ করেন।",
"হ্যাঁ।"
] |
2006 সালের মাঝামাঝি সময়ে, টি-পেইন তার দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করে, এখন জোম্বা লেবেল গ্রুপের পাশাপাশি কনভিক্ট মিউজিক এবং জাইভ রেকর্ডসের সাথে। এপিফ্যানি নামে অ্যালবামটি 2007 সালের 5ই জুন মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 171,000 রেকর্ড বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ এক নম্বরে পৌঁছেছে। রেকর্ডটি তখন থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 819,000 রেকর্ড বিক্রি করেছে। অ্যালবামটির আগে 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে ইয়ুং জোকের সমন্বিত প্রধান একক "বাই ইউ আ ড্র্যাঙ্ক (শটি স্ন্যাপিন')" প্রকাশিত হয়। এই একক গানটি হট 100 এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে, যা তার প্রথম একক গান হয়ে ওঠে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "বার্টেন্ডার", একন সমন্বিত, জুন 2007 সালে মুক্তি পায় এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে হট 100 এবং নবম স্থানে পৌঁছে যায়। অ্যালবামের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক, "চার্চ", 2007 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। 2007 সালের মে মাসে পুরস্কার বিজয়ী ব্লুজ অ্যান্ড সোলের বিশিষ্ট ইউকে আরএন্ডবি লেখক পিট লুইসের কাছে তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবাম'এপিফ্যানি'নামকরণের কারণ সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে টি-পেইন বলেছিলেনঃ "এপিফ্যানির দুটি অভিধানের অর্থের মধ্যে একটি হল'অন্তর্দৃষ্টি বা প্রকাশের আকস্মিক মুহূর্ত'। এবং আমার কাছে'এপিফ্যানি'শিরোনামটি সেই মুহূর্তটিকে বোঝায় যখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমার পক্ষে সেরা সঙ্গীত তৈরি করার জন্য, আমাকে কেবল স্টুডিওতে যেতে হবে এবং নিজে হতে হবে, এবং অন্য মানুষের সূত্র অনুসরণে এত বেশি মনোনিবেশ করতে হবে না। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রচারের সময়, টি-পেইন অন্যান্য শিল্পীদের একাধিক গানে অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন। টি-পেইন টি. আই-এর সাথে আর. কেলির "আই এম এ ফ্লার্ট" (রিমিক্স), বো ওয়াও-এর "আউটটা মাই সিস্টেম", ফ্যাবোলাসের "বেবি ডোন্ট গো", ডিজে খালেদের "আই এম সো হুড", প্লিসের "শটি", ক্রিস ব্রাউনের "কিস কিস", ফ্লো রিডার "লো" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের "গুড লাইফ"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2007 সালের শেষের দিকে দুই সপ্তাহের মধ্যে, টি-পেইন বিলবোর্ড হট 100 চার্ট "গুড লাইফ"-এর চারটি শীর্ষ দশটি একক গানের তালিকায় স্থান পেয়েছিল এবং কানিয়ে ওয়েস্ট পরে সেরা সহযোগিতার জন্য বিইটি পুরস্কার জিতেছিলেন এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি বিভাগে মনোনীত হয়েছিলেন। 2008 সালে, এককটি সেরা র্যাপ গানের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিল।
|
bquac
|
266 |
[
"ব্রাউনিং কখন নিউইয়র্কে ফিরে আসেন?",
"ব্রাউয়িংসের সার্কাসের অভিজ্ঞতা কী দেখায়?",
"যিনি ব্রাউনিংকে আনহোলি থ্রি তৈরি করার জন্য পুনরায় একত্রিত করেছিলেন (1925)",
"1930 সালে কোন ছবিটি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ব্রাউনিং কিসের জন্য এত বিখ্যাত ছিলেন?",
"ব্রাউনিং সার্কাস নিয়ে কী করেছিলেন?"
] |
[
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ব্রাউনিং, চ্যানির পুরনো নিয়োগকর্তা ইউনিভার্সাল পিকচার্স এবং দ্য আনহোলি থ্রি (1925)",
"1930 সালে পুনর্নির্মিত চলচ্চিত্রটি ছিল ড্রাকুলা।",
"হ্যাঁ।",
"ব্রাউনিং কবিতা, নাটক এবং চলচ্চিত্রের ঘরানার কাজের জন্য বিখ্যাত ছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] |
1930 সালে চ্যানির মৃত্যুর পর ব্রাউনিংকে তাঁর পুরনো নিয়োগকর্তা ইউনিভার্সাল পিকচার্স ড্রাকুলা (1931) পরিচালনার জন্য নিয়োগ করে। যদিও ব্রাউনিং শিরোনামের ভূমিকার জন্য একজন অজানা ইউরোপীয় অভিনেতাকে নিয়োগ করতে চেয়েছিলেন এবং তাকে বেশিরভাগ অপ্রীতিকর উপস্থিতি হিসাবে পর্দার বাইরে রাখতে চেয়েছিলেন, বাজেটের সীমাবদ্ধতা এবং স্টুডিও হস্তক্ষেপ বেলা লুগোসিকে কাস্টিং এবং আরও সরল পদ্ধতির প্রয়োজনীয়তা তৈরি করেছিল। বক্সিং মেলোড্রামা আয়রন ম্যান (1931) পরিচালনা করার পর, ব্রাউনিং ফ্রিকস (1932) নিয়ে কাজ শুরু করেন। দ্য আনহোলি থ্রি-র চিত্রনাট্যকার ক্লারেন্স অ্যারন "টড" রবিন্সের ছোটগল্প "স্পার্স"-এর উপর ভিত্তি করে নির্মিত এই চলচ্চিত্রটি একজন ধনী বামন, স্বর্ণ-খননকারী আকাশবিদ এবং একজন শক্তিশালী ব্যক্তির মধ্যে একটি প্রেমের ত্রিভুজ নিয়ে; একটি খুনের চক্রান্ত; এবং বামন এবং তার সহকর্মী সার্কাস ফ্রিকদের দ্বারা প্রতিহিংসা নিয়ে কাজ করে। চলচ্চিত্রটি অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল, এমনকি অনেক বিরক্তিকর দৃশ্য অপসারণের জন্য ভারী সম্পাদনার পরেও, এবং এটি একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা ছিল এবং যুক্তরাজ্যে ত্রিশ বছরের জন্য নিষিদ্ধ ছিল। তার কর্মজীবন লাইনচ্যুত হয়, ব্রাউনিং নিজেকে তার অনুরোধকৃত প্রকল্পগুলিকে সবুজ আলো পেতে অক্ষম বলে মনে করেন। জন গিলবার্ট অভিনীত ফাস্ট ওয়ার্কার্স (1933) নাটকটি পরিচালনা করার পরে, যিনি স্টুডিওর সাথে ভাল অবস্থানে ছিলেন না, তাকে লন্ডন আফটার মিডনাইট-এর পুনর্নির্মাণ পরিচালনা করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যা মূলত ভ্যাম্পায়ার্স অফ প্রাগ নামে ছিল কিন্তু পরে মার্ক অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার (1935) নামে পুনর্নামিত হয়েছিল। পুনর্নির্মাণে, মূল ছবিতে লোন চ্যানির অভিনীত ভূমিকাগুলি লিওনেল ব্যারিমোর এবং বেলা লুগোসির মধ্যে ভাগ করা হয়েছিল (তাঁর ড্রাকুলা ভাবমূর্তিকে বিকৃত করে)। এর পরে, ব্রাউনিং তার নিজের চিত্রনাট্য থেকে দ্য ডেভিল-ডল (1936) পরিচালনা করেন, যার আসল নাম ছিল দ্য উইচ অফ টিম্বাকটু। ছবিতে লিওনেল ব্যারিমোরকে একটি দ্বীপ কারাগার থেকে পালিয়ে আসা ব্যক্তির চরিত্রে অভিনয় করা হয়েছে, যে জীবিত "পুতুল" ব্যবহার করে তাকে কারারুদ্ধ করা লোকদের উপর প্রতিশোধ নেয়, যারা আসলে পুতুলের আকারে সঙ্কুচিত হয়ে যায় এবং যাদুকরীভাবে ব্যারিমোরের সম্মোহনী নিয়ন্ত্রণে রাখা হয়। ব্রাউনিং-এর শেষ চলচ্চিত্র ছিল খুনের রহস্য মিরাকলস ফর সেল (1939)।
|
bquac
|
267 |
[
"ব্রাউনিং-এর প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্র কোনটি ছিল?",
"1917 সালে ব্রাউনিং-এর প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্রের নাম কী ছিল?",
"ব্রাউনিং-এর সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র কোনটি ছিল?",
"কোন চলচ্চিত্রটি তাঁর ড্রাকুলা চলচ্চিত্রকে প্রতারণা করেছিল?",
"জিম ব্লাডসোতে (1917) কে অভিনয় করেছিলেন?",
"ব্রাউনিং-এর শেষ নির্বাক চলচ্চিত্র কোনটি ছিল?"
] |
[
"দ্য থার্টিন্থ চেয়ার (1929) ছিল তাঁর প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্র।",
"1917 সালে ব্রাউনিং-এর প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্রের নাম ছিল জিম ব্লাডসো।",
"দ্য আনহোলি থ্রি (1925) ছিল ব্রাউনিং-এর সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র।",
"উত্তর নেই",
"একজন রিভারবোট ক্যাপ্টেন।",
"থার্টিন্থ চেয়ার (1929) ছিল ব্রাউনিং-এর শেষ নির্বাক চলচ্চিত্র।"
] |
ব্রাউনিং-এর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ছিল জিম ব্লাডসো (1917), যা একজন রিভারবোট ক্যাপ্টেনকে নিয়ে, যিনি তার যাত্রীদের আগুন থেকে বাঁচাতে নিজেকে উৎসর্গ করেন। এটি বেশ সমাদৃত হয়েছিল। ব্রাউনিং 1917 সালে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন। তিনি মেট্রো স্টুডিওর জন্য দুটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন, পেগি, দ্য উইল ও'দ্য উইস্প এবং দ্য জুরি অফ ফেট। উভয়ই মাবেল তালিয়াফেরোকে অভিনয় করেছিলেন, পরেরটি দ্বৈত এক্সপোজার কৌশলগুলির সাথে অর্জিত দ্বৈত ভূমিকায় যা সেই সময়ের জন্য যুগান্তকারী ছিল। 1918 সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন এবং মেট্রোর জন্য আরও দুটি চলচ্চিত্র, দ্য আইজ অফ মিস্ট্রি অ্যান্ড রিভেঞ্জ প্রযোজনা করেন। 1918 সালের বসন্তে তিনি মেট্রো ছেড়ে ইউনিভার্সাল পিকচার্সের একটি সহায়ক সংস্থা ব্লুবার্ড প্রোডাকশনে যোগ দেন, যেখানে তিনি ইরভিং থালবার্গের সাথে দেখা করেন। থ্যালবার্গ দ্য উইকড ডার্লিং (1919) চলচ্চিত্রের জন্য প্রথমবার ল'ন চ্যানির সাথে ব্রাউনিংকে জুটি বেঁধেছিলেন, একটি মেলোড্রামা যেখানে চেনি একজন চোরের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যে বস্তি থেকে একটি দরিদ্র মেয়েকে (প্রিসিলা ডিন) অপরাধ এবং সম্ভবত পতিতাবৃত্তির জীবনে বাধ্য করে। ব্রাউনিং এবং চ্যান শেষ পর্যন্ত পরবর্তী দশকে একসঙ্গে দশটি চলচ্চিত্র তৈরি করবেন। তার বাবার মৃত্যু ব্রাউনিংকে বিষণ্নতায় ফেলে দেয় যা মদ্যপানের দিকে পরিচালিত করে। তাঁকে ইউনিভার্সাল বরখাস্ত করে এবং তাঁর স্ত্রী তাঁকে ছেড়ে চলে যান। যাইহোক, তিনি সুস্থ হয়ে ওঠেন, তাঁর স্ত্রীর সাথে পুনর্মিলন করেন এবং গোল্ডউইন পিকচার্সের সাথে একটি ছবির চুক্তি পান। গোল্ডউইনের জন্য তিনি যে চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেছিলেন, দ্য ডে অফ ফেইথ একটি মাঝারি সাফল্য ছিল, যা তার কর্মজীবনকে আবার ট্র্যাকে ফিরিয়ে এনেছিল। থ্যালবার্গ দ্য আনহোলি থ্রি (1925)-এর জন্য ল'ন চ্যানির সাথে ব্রাউনিংকে পুনরায় একত্রিত করেছিলেন, তিনজন সার্কাস অভিনয়কারীর গল্প যারা ধনী ব্যক্তিদের কাছ থেকে গহনা চুরি করার জন্য ছদ্মবেশ ব্যবহার করার একটি পরিকল্পনা তৈরি করে। ব্রাউনিংয়ের সার্কাসের অভিজ্ঞতা তাঁর অ্যান্টি-হিরোগুলির সহানুভূতিশীল চিত্রায়নে প্রদর্শিত হয়। ছবিটি এতটাই সাফল্য পেয়েছিল যে, একই বছরের শেষের দিকে তাঁর মৃত্যুর আগে 1930 সালে এটি লোন চ্যানির প্রথম (এবং একমাত্র) টকি হিসাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। ব্রাউনিং এবং চেনি দ্য ব্ল্যাকবার্ড এবং দ্য রোড টু মান্দালয় সহ জনপ্রিয় সহযোগিতার একটি সিরিজ শুরু করেছিলেন। দ্য অননোন (1927), যেখানে চ্যানিকে একজন হাতবিহীন ছুরি নিক্ষেপকারী এবং জোয়ান ক্রফোর্ডকে তার স্বল্প পরিহিত কার্নিভাল মেয়ে আবেশ হিসাবে দেখানো হয়েছে, মূলত অ্যালনজো দ্য আর্মলেস শিরোনাম দেওয়া হয়েছিল এবং এটি ফ্রিকস-এর অগ্রদূত হিসাবে বিবেচিত হতে পারে কারণ এটি একটি সার্কাস ফ্রিক, একটি সৌন্দর্য এবং একটি শক্তিশালী মানুষের সাথে জড়িত একটি প্রেমের ত্রিভুজ সম্পর্কিত। লন্ডন আফটার মিডনাইট (1927) ছিল ভ্যাম্পায়ার ঘরানায় ব্রাউনিংয়ের প্রথম পদক্ষেপ এবং এটি একটি অত্যন্ত কাঙ্ক্ষিত হারিয়ে যাওয়া চলচ্চিত্র যা চ্যান, কনরাড নাগেল এবং মার্সেলিন ডে অভিনীত। 1967 সালে এমজিএম স্টুডিওতে অগ্নিকাণ্ডে লন্ডনের আফটার মিডনাইট-এর সর্বশেষ মুদ্রিত মুদ্রণটি ধ্বংস হয়ে যায়। 2002 সালে, টার্নার ক্লাসিক মুভিজের জন্য রিক শ্মিডলিন লন্ডন আফটার মিডনাইট-এর একটি ফটোগ্রাফিক পুনর্গঠন প্রযোজনা করেছিলেন। ব্রাউনিং এবং চ্যানির চূড়ান্ত সহযোগিতা ছিল হোয়ার ইস্ট ইজ ইস্ট (1929), যার মধ্যে কেবল অসম্পূর্ণ মুদ্রণ বেঁচে আছে। ব্রাউনিং-এর প্রথম টকি ছিল দ্য থার্টিন্থ চেয়ার (1929), যা একটি নীরব হিসাবেও প্রকাশিত হয়েছিল এবং এতে বেলা লুগোসিকে দেখানো হয়েছিল, যিনি অলৌকিক পরিদর্শক, ডেলজান্টে হিসাবে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন, স্পিরিট মিডিয়ামের সহায়তায় রহস্য সমাধান করেছিলেন। এই চলচ্চিত্রটি ব্রাউনিং-এর ছুটি কাটানোর জার্মানি সফরের (1929 সালের 12ই নভেম্বর নিউ ইয়র্ক বন্দরে পৌঁছনোর) পরপরই পরিচালিত হয়েছিল।
|
bquac
|
268 |
[
"তাদের কোন রেকর্ড লেবেল ছিল?",
"তারা কি হিপ-হপ খেলছিল?",
"রক্তের রাজত্ব কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"কীভাবে তা গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"তাদের কি কোনও হিট গান ছিল?",
"আপনি নিবন্ধটি সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু খুঁজে পেয়েছেন?",
"কেন তারা এতে খুশি হয়নি?",
"ব্যান্ড থেকে অন্য কোন উদ্ধৃতি?"
] |
[
"তারা ডেফ জ্যাম রেকর্ডসের সঙ্গে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"'রেইন ইন ব্লাড'প্রকাশিত হয় 1986 সালে।",
"এটি জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি, কারণ এটি খুব বেশি রেডিও সম্প্রচার পায়নি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি চূড়ান্ত পণ্যটি নিয়ে খুশি ছিল না এবং তারা এটিকে \"বিষ্ঠা\" বলে মনে করেছিল।",
"তারা এতে খুশি ছিল না কারণ হ্যানম্যান এটিকে \"স্লেয়ারের একটি দুর্বল উপস্থাপনা\" বলে মনে করেছিলেন এবং কিং এটিকে \"বিষ্ঠা\" বলে অভিহিত করেছিলেন।",
"ব্যান্ডটি তাদের সঙ্গীত থেকে জীবিকা নির্বাহ করতে চেয়েছিল এবং এটি কেবল শখ হিসাবে করতে চায়নি।"
] |
হেল অ্যাওয়েটস-এর সাফল্যের পর, স্লেয়ারকে রাসেল সিমন্স এবং রিক রুবিনের সদ্য প্রতিষ্ঠিত ডেফ জ্যাম রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যা মূলত হিপ হপ-ভিত্তিক লেবেল। ব্যান্ডটি গ্রহণ করে এবং একটি অভিজ্ঞ প্রযোজক এবং প্রধান লেবেল রেকর্ডিং বাজেটের সাথে, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেইন ইন ব্লাডের জন্য একটি সোনিক পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায় যার ফলে আরও স্পষ্ট উৎপাদনের সাথে সংক্ষিপ্ত, দ্রুত গান তৈরি হয়। হেল ওয়েইটস-এ প্রদর্শিত জটিল ব্যবস্থা এবং দীর্ঘ গানগুলি চলে গেছে, স্ট্রিপ ডাউন, হার্ডক'র পাঙ্ক প্রভাবিত গানের কাঠামোর পক্ষে সরে গেছে। ডেফ জ্যামের পরিবেশক, কলম্বিয়া রেকর্ডস, "অ্যাঞ্জেল অফ ডেথ" গানের কারণে অ্যালবামটি প্রকাশ করতে অস্বীকার করে, যা হলোকাস্ট কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্প এবং নাৎসি চিকিৎসক জোসেফ মেঙ্গেল দ্বারা পরিচালিত মানব পরীক্ষার বিশদ বিবরণ দেয়। অ্যালবামটি 1986 সালের 7ই অক্টোবর গেফেন রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ করা হয়। যাইহোক, বিতর্কের কারণে, রেইন ইন ব্লাড গেফেন রেকর্ডসের মুক্তির সময়সূচীতে উপস্থিত হয়নি। যদিও অ্যালবামটি কার্যত কোনও রেডিও সম্প্রচার পায়নি, এটি ব্যান্ডের প্রথম বিলবোর্ড 200-এ প্রবেশ করে, 94 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়। 1986 সালের অক্টোবরে, স্লেয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ওভারকিল এবং ইউরোপে ম্যালিসের সাথে রেইন ইন পেইন বিশ্ব সফরে যাত্রা শুরু করেন। ব্যান্ডটি W.A.S.P-এ উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে যুক্ত করা হয়েছিল। মার্কিন সফরে, কিন্তু মাত্র এক মাস পরে, ড্রামার লোম্বার্ডো ব্যান্ড ছেড়ে চলে যানঃ "আমি কোনও অর্থ উপার্জন করছিলাম না। আমি ভেবেছিলাম যে আমরা যদি এটি পেশাদারভাবে করতে চাই, একটি বড় লেবেলের উপর, আমি আমার ভাড়া এবং ইউটিলিটিগুলি প্রদান করতে চাই। " সফর চালিয়ে যাওয়ার জন্য স্লেয়ার হুইপল্যাশের টনি স্ক্যাগলিয়নকে তালিকাভুক্ত করেন। যাইহোক, লোম্বার্ডো 1987 সালে তার স্ত্রীর দ্বারা ফিরে আসার জন্য রাজি হন। রুবিনের অনুরোধে স্লেয়ার'লেস থান জিরো'চলচ্চিত্রের জন্য আয়রন বাটারফ্লাই-এর'ইন-এ-গাড্ডা-দা-বিদা'- র একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ রেকর্ড করেন। যদিও ব্যান্ডটি চূড়ান্ত পণ্যটি নিয়ে খুশি ছিল না, হ্যানম্যান এটিকে "স্লেয়ারের একটি দুর্বল উপস্থাপনা" বলে মনে করেছিলেন এবং কিং এটিকে "বিষ্ঠা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, এটি ছিল তাদের প্রথম গানগুলির মধ্যে একটি যা রেডিও সম্প্রচার অর্জন করেছিল।
|
bquac
|
269 |
[
"তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"কোনও হিট গান ছিল কি?",
"তাদের কি অন্য কোনো অ্যালবাম ছিল?",
"সেই অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তারা কি অ্যালবামের জন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"কোন বছর তাঁরা মিউজিক ভিডিওটি করেছিলেন?",
"এই সময়ে কি তাঁরা সফরে গিয়েছিলেন?",
"তাঁরা কি অন্য কোনও সেলিব্রিটির সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ এটি 1992 সালে স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1992 সালে তাঁরা এই মিউজিক ভিডিওটি করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] |
1987 সালের শেষের দিকে, স্লেয়ার তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন। 'রেইন ইন ব্লাড'- এর গতির বিপরীতে, ব্যান্ডটি সচেতনভাবে টেম্পোগুলিকে ধীর করার এবং আরও সুরেলা গান অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। হ্যানম্যানের মতে, "আমরা জানতাম যে আমরা রক্তে রাজত্ব করতে পারব না, তাই আমাদের গতি কমিয়ে দিতে হয়েছিল। আমরা জানতাম যে আমরা যা কিছু করেছি তা সেই অ্যালবামের সাথে তুলনা করা হবে, এবং আমার মনে আছে যে আমরা আসলে ধীরগতি নিয়ে আলোচনা করেছিলাম। এটা অদ্ভুত ছিল-আমরা এর আগে বা পরে কখনও কোনও অ্যালবামে এটি করিনি। জুলাই 1988 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, সাউথ অফ হ্যাভেন ভক্ত এবং সমালোচক উভয়ের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল, যদিও এটি সেই সময়ে স্লেয়ারের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল মুক্তি ছিল, বিলবোর্ড 200-এ 57 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের শংসাপত্র প্রাপ্ত তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম। অ্যালবামটির সংবাদমাধ্যমের প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, অলমিউজিক অ্যালবামটিকে "বিরক্তিকর এবং শক্তিশালী" বলে উল্লেখ করে এবং রোলিং স্টোনের কিম নেলি এটিকে "সত্যিকারের আক্রমণাত্মক শয়তানিক ড্রাইভেল" বলে অভিহিত করেন। কিং বলেন, "সেই অ্যালবামটি আমার সবচেয়ে দুর্বল পারফরম্যান্স ছিল", যদিও আরায়া এটিকে "দেরিতে প্রস্ফুটিত" বলে অভিহিত করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত মানুষের মধ্যে বৃদ্ধি পেয়েছিল। স্লেয়ার 1990 সালের বসন্তে সহ-প্রযোজক অ্যান্ডি ওয়ালেসের সাথে তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন। সাউথ অফ হ্যাভেন দ্বারা সৃষ্ট প্রতিক্রিয়ার পরে, স্লেয়ার তাদের নতুন পাওয়া সুরেলা অনুভূতি বজায় রেখে "রক্তে রাজত্বের প্রবল গতিতে" ফিরে আসেন। 1990 সালের 25শে অক্টোবর মুক্তি পাওয়া সিজনস ইন দ্য অ্যাবিস ছিল প্রথম স্লেয়ার অ্যালবাম যা রুবিনের নতুন ডেফ আমেরিকান লেবেলের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল, কারণ তিনি সৃজনশীল পার্থক্যের কারণে ডেফ জ্যামের মালিক রাসেল সিমন্সের সাথে আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ 44 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং 1992 সালে স্বর্ণের শংসাপত্র পায়। অ্যালবামটি অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকের জন্য স্লেয়ারের প্রথম মিউজিক ভিডিও তৈরি করেছিল, যা মিশরের গিজা পিরামিডের সামনে চিত্রায়িত হয়েছিল। স্লেয়ার 1990 সালের সেপ্টেম্বরে মেগাডেথ, সুইসাইডাল টেন্ডেন্সিজ এবং টেস্টামেন্টের সাথে টাইটানস সফরের ইউরোপীয় ক্ল্যাশ সহ-শিরোনাম করার জন্য একটি লাইভ অ্যাক্ট হিসাবে ফিরে আসেন। বিক্রি হয়ে যাওয়া ইউরোপীয় পর্যায়ে এই সফরের টিকিট কালোবাজারে 1,000 ডয়চমার্ক (680 মার্কিন ডলার) পর্যন্ত পেয়েছিল। শীর্ষে আমেরিকান থ্রাশের জনপ্রিয়তার সাথে, সফরটি 1991 সালের মে মাসে মেগাডেথ, অ্যানথ্রাক্স এবং উদ্বোধনী অভিনয় অ্যালিস ইন চেইন্স দিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রসারিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি তাদের গঠনের দশ বছর উদযাপন করতে 1991 সালে ডিকেড অফ অ্যাগ্রেসন নামে একটি ডাবল লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে। সংকলনটি বিলবোর্ড 200-এ 55 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। 1992 সালের মে মাসে, অন্যান্য সদস্যদের সাথে দ্বন্দ্বের পাশাপাশি তার প্রথম সন্তানের জন্মের জন্য সফর থেকে দূরে থাকার ইচ্ছার কারণে লোম্বার্ডো ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। লোম্বার্ডো ভুডুওকাল্ট গিটারবাদক ওয়াল্ডেমার সোরিচতার সাথে তার নিজস্ব ব্যান্ড গ্রিপ ইনক গঠন করেছিলেন এবং স্লেয়ার তার জায়গা নেওয়ার জন্য প্রাক্তন নিষিদ্ধ ড্রামার পল বোস্টাফকে নিয়োগ করেছিলেন। স্লেয়ার 1992 সালে ক্যাসেল ডনিংটনে মনস্টারস অফ রক উৎসবে বোস্টাফের সাথে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। বোস্টাফের প্রথম স্টুডিও প্রচেষ্টা ছিল 1993 সালে জাজমেন্ট নাইট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য র্যাপার আইস-টি-র সাথে তিনটি এক্সপ্লয়েটেড গান, "ওয়ার", "ইউকে'82" এবং "ডিসঅর্ডার"-এর মিশ্রণ।
|
bquac
|
270 |
[
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"তিনি কি কখনও আহত হয়েছেন?",
"কোনও আইনি সমস্যা ছিল কি?",
"তিনি কোন দলের হয়ে খেলেন?",
"সে কি অন্য কোনও দলের হয়ে খেলেছে?",
"হাইস্কুলে সে কোথায় খেলেছিল",
"কোনও উল্লেখযোগ্য ক্ষতি?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি নিউইয়র্ক জেটসের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"কোনও উল্লেখযোগ্য ক্ষতি?"
] |
আলাবামায় তার সিনিয়র বছরের চতুর্থ খেলায় হাঁটুতে চোট পাওয়া সত্ত্বেও, নামাথ অপরাজিত নিয়মিত মরশুমে অরেঞ্জ বোলের দিকে এগিয়ে যান। তিনি এন. এফ. এল এবং আপস্টার্ট এ. এফ. এল উভয়ের দ্বারা প্রথম রাউন্ডের খসড়া নির্বাচন ছিলেন। দুটি প্রতিদ্বন্দ্বী লীগ তাদের দরপত্র যুদ্ধের শীর্ষে ছিল এবং একই দিনে তাদের নিজ নিজ খসড়া অনুষ্ঠিত হয়েছিলঃ নভেম্বর 28,1964। নামাথের ডান হাঁটুর কার্টিলেজের ক্ষতির কারণে পরে তাকে সামরিক খসড়ার জন্য 4-এফ শ্রেণীতে রাখা হয়, যা ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় চাকরি থেকে পিছিয়ে দেওয়া হয়। সেন্ট লুইস কার্ডিনালগুলি এন. এফ. এল খসড়ায় সামগ্রিকভাবে 12তম নামথকে নির্বাচিত করে, যখন জেটস তাকে এ. এফ. এল খসড়ার প্রথম সামগ্রিক বাছাই দিয়ে নির্বাচিত করে। কার্ডিনালদের আধিকারিকদের সঙ্গে দেখা করার সময় নামথের বেতনের অনুরোধ ছিল 200,000 মার্কিন ডলার এবং একটি নতুন লিঙ্কন কন্টিনেন্টাল। প্রথমে নামথের অনুরোধে হতবাক হয়ে কার্ডিনালগুলি নামথকে বলেছিল যে তারা তার অনুরোধে রাজি হবে, তবে কেবল যদি সে অরেঞ্জ বোলের আগে স্বাক্ষর করে, যা নামথকে খেলায় খেলার অযোগ্য করে তুলত। অরেঞ্জ বোলের পরের দিন, নামথ জেটসের সাথে স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্ত নেন, যা মালিক সনি ওয়ার্বলিনের নির্দেশনায় ছিল, তিন বছরের জন্য 427,000 মার্কিন ডলার বেতনের জন্য (সেই সময়ে একটি পেশাদার ফুটবল রেকর্ড)। জুলাই মাসে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের প্রচ্ছদে নামথের উপস্থিতির পরে 1965 সালে আক্রমণাত্মক ট্যাকল শেরম্যান প্লাঙ্কেট "ব্রডওয়ে জো" ডাকনামটি নিয়ে এসেছিলেন। নামাথের রকি মরসুমে 1965 জেটস তাদের প্রথম ছয়টি খেলায় জয়হীন ছিল এবং দ্বিতীয় বর্ষের কোয়ার্টারব্যাক মাইক তালিয়াফেরোর সাথে সময় ভাগ করে নিয়েছিল। নামথ পূর্ণ-সময়ের খেলা শুরু করার সাথে সাথে তারা চৌদ্দ-গেমের মরসুমের শেষ আটটির মধ্যে পাঁচটি জিতেছিল এবং নামথকে বছরের সেরা এএফএল রুকি হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। তিনি প্রথম পেশাদার কোয়ার্টারব্যাক হয়েছিলেন যিনি একটি মরসুমে 4,000 গজ পাস করেছিলেন যখন তিনি 4,007 গজ (1967) ছুঁড়েছিলেন, যা 1979 সালে 16-গেমের মরসুমে ড্যান ফাউটস দ্বারা ভাঙা একটি রেকর্ড (4,082)। যদিও নামথ তাঁর কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময় হাঁটুতে চোট পেয়েছিলেন এবং ডাঃ জেমস এ নিকোলাসের দ্বারা হাঁটুতে চারটি অস্ত্রোপচার করেছিলেন, তিনি 1965,1967,1968 এবং 1969 সালে এএফএল অল-স্টার ছিলেন। কিছু কিছু ক্ষেত্রে, খেলা শেষ করার জন্য নামথকে হাফটাইমে হাঁটু শুকিয়ে নিতে হয়েছিল। জীবনের পরবর্তী সময়ে, ফুটবল ছেড়ে দেওয়ার অনেক পরে, তিনি উভয় পায়ে হাঁটু প্রতিস্থাপনের অস্ত্রোপচার করেছিলেন। 1968 সালের এএফএল শিরোপা খেলায়, নামাথ তিনটি টাচডাউন পাস ছুঁড়ে নিউইয়র্ককে ডিফেন্ডিং এএফএল চ্যাম্পিয়ন ওকল্যান্ড রাইডার্সের বিরুদ্ধে একটি 27-23 জয়ের দিকে নিয়ে যান। 1968 সালের মরশুমে তাঁর পারফরম্যান্স তাঁকে বছরের সেরা পেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসাবে হিকক বেল্ট অর্জন করে। তিনি 1972 সালে এএফসি-এনএফসি প্রো বোলার ছিলেন, জেটস এবং আমেরিকান ফুটবল লিগের সর্বকালের দলের সদস্য এবং 1985 সালে হল অফ ফেমে নির্বাচিত হন।
|
bquac
|
271 |
[
"সুপার বোল 3-এ তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"সুপার বোল-এ তিনি আবার কোন দলে খেলেন?",
"কোন দল তৃতীয় সুপার বোল জিতেছে?",
"সুপার বোলের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"সুপার বোল 3 সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"কেন লোকেরা এ. এফ. এল সম্পর্কে সংশয়ী ছিল?",
"কোল্ট সম্পর্কে সাংবাদিকদের তিনি কী উত্তর দিয়েছিলেন?",
"সুপার বোল কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?"
] |
[
"তিনি সুপার বোল 3-এ জেটসের হয়ে খেলেছিলেন।",
"তিনি বাল্টিমোর কোল্টসের হয়ে খেলেন।",
"জেটস সুপার বোল তৃতীয় জিতেছে।",
"দীর্ঘ সময় ধরে তিনি আর কিছুই করেননি।",
"হ্যাঁ।",
"লোকেরা এ. এফ. এল সম্পর্কে সন্দিহান ছিল কারণ জেটসের জয় এ. এফ. এল-কে তাৎক্ষণিক বৈধতা দিয়েছিল এমনকি সংশয়ীদের কাছেও।",
"কোল্টসের প্রতিরক্ষা সম্পর্কে সাংবাদিকদের কাছে তাঁর উত্তর ছিল যে এটি ছিল \"তাঁর দেখা সবচেয়ে কঠিন\"।",
"সুপার বোল অনুষ্ঠিত হয় মিয়ামিতে।"
] |
1969 সালের জানুয়ারিতে এ. এফ. এল-এন. এফ. এল সংযুক্তির ঠিক আগে সুপার বোল 3-এ বাল্টিমোর কোল্টসের বিরুদ্ধে জেটসের <আই. ডি1> জয়ে নামাথের কর্মজীবনের শীর্ষবিন্দু ছিল তাঁর অভিনয়। প্রথম দুটি ইন্টারলীগ চ্যাম্পিয়নশিপ গেমের ফলে এন. এফ. এল-এর গ্রিন বে প্যাকার্সের দুর্দান্ত জয় হয়েছিল এবং এন. এফ. এল শহরগুলির ক্রীড়া লেখকরা জোর দিয়েছিলেন যে এ. এফ. এল-কে সত্যিকারের প্রতিযোগিতামূলক হতে আরও কয়েক বছর সময় লাগবে। 1968 সালের কোল্টসকে "ইতিহাসের সর্বশ্রেষ্ঠ ফুটবল দল" হিসাবে অভিহিত করা হয়েছিল এবং প্রাক্তন এনএফএল তারকা এবং আটলান্টা ফ্যালকনসের প্রধান কোচ নরম ভ্যান ব্রকলিন খেলার আগে এএফএল-কে উপহাস করে বলেছিলেন, "এটি নামাথের প্রথম পেশাদার ফুটবল খেলা হবে"। খেলার তিন দিন আগে, সংবাদমাধ্যমে বিষয়টি নিয়ে কথা বলতে বলতে নমথ ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং মিয়ামিতে একটি ক্রীড়া ভোজসভায় তিনি এই লাইনটি দিয়ে একটি হেকলারের জবাব দিয়েছিলেনঃ "আমরা খেলাটি জিততে চলেছি। আমি নিশ্চয়তা দিচ্ছি। " নামথ তাঁর গর্বকে সমর্থন করেছিলেন, যা কিংবদন্তি হয়ে ওঠে। কোল্টসের বাউন্টেড ডিফেন্স (বুব্বা স্মিথ দ্বারা হাইলাইট করা) জেটসের দৌড়ানো বা পাসিং গেমটি নিয়ন্ত্রণ করতে অক্ষম ছিল, যখন অকার্যকর আক্রমণ জেটকে চারটি বাধা দিয়েছিল। নামথ সুপার বোল এমভিপি ছিলেন, 133 গজের জন্য একা জর্জ সওয়ারের কাছে আটটি পাস সম্পন্ন করেছিলেন। এই জয় তাকে প্রথম কোয়ার্টারব্যাক করে তোলে যে কলেজে একটি জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ খেলা, একটি প্রধান পেশাদার লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ এবং একটি সুপার বোল শুরু করে এবং জিতেছে। জেটসের জয় এ. এফ. এল-কে তাৎক্ষণিক বৈধতা দিয়েছে এমনকি সংশয়বাদীদেরও। খেলার পরে সাংবাদিকদের জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কোল্টসের প্রতিরক্ষা "তার মুখোমুখি হওয়া সবচেয়ে কঠিন" কিনা, নামথ জবাব দিয়েছিলেন, "এটাই হবে বাফেলো বিলের প্রতিরক্ষা"। এএফএল-এর সবচেয়ে খারাপ বিলগুলি পাঁচবার নামথকে বাধা দিয়েছিল, তিনটি টাচডাউনের জন্য, 1968 সালের সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে তাদের একমাত্র জয়।
|
bquac
|
272 |
[
"চার্লস কিভাবে মারা গেলেন?",
"কীভাবে তিনি ম্যালেরিয়ায় আক্রান্ত হন?",
"চার্লস তাঁর শেষ দিনগুলিতে কী করেছিলেন?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তার কি অন্য কোনো সন্তান ছিল?",
"এই নিবন্ধের অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] |
[
"চার্লস ম্যালেরিয়ায় মারা যান।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর শেষ দিনগুলিতে, চার্লস তাঁর হাতে সেই ক্রুশটি ধরে রেখেছিলেন যা তাঁর স্ত্রী ইসাবেলা যখন মারা গিয়েছিলেন তখন ধরে রেখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"চার্লসকে মূলত ইউস্তে মঠের চ্যাপেলে সমাহিত করা হয়েছিল।"
] |
1558 খ্রিষ্টাব্দের আগস্টে চার্লস গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন যা পরে ম্যালেরিয়া বলে জানা যায়। 1558 খ্রিষ্টাব্দের 21শে সেপ্টেম্বর ভোরে 58 বছর বয়সে তাঁর স্ত্রী ইসাবেলা মারা যাওয়ার সময় যে ক্রুশটি ধরে রেখেছিলেন তা হাতে ধরে তিনি মারা যান। চার্লসকে মূলত ইউস্টে মঠের চ্যাপেলে সমাহিত করা হয়েছিল, তবে তিনি তাঁর শেষ উইল এবং টেস্টামেন্টে একটি কোডিসিল রেখে গিয়েছিলেন যাতে একটি নতুন ধর্মীয় ভিত্তি প্রতিষ্ঠার জন্য অনুরোধ করা হয়েছিল যেখানে তাকে ইসাবেলার সাথে পুনরায় সমাহিত করা হবে। 1559 খ্রিষ্টাব্দে স্পেনে ফিরে আসার পর তাঁদের পুত্র ফিলিপ তাঁর পিতার ইচ্ছা পূরণের দায়িত্ব গ্রহণ করেন যখন তিনি সান লরেঞ্জো দে এল এসকোরিয়ালের মঠ প্রতিষ্ঠা করেন। 1574 খ্রিষ্টাব্দে মঠের রয়্যাল ক্রিপ্ট সম্পন্ন হওয়ার পর, চার্লস এবং ইসাবেলার দেহগুলি স্থানান্তরিত করা হয় এবং মঠের বিখ্যাত ব্যাসিলিকার বেদির ঠিক নীচে একটি ছোট ভল্টে পুনরায় সমাহিত করা হয়, চার্লসের ইচ্ছা অনুযায়ী ইসাবেলার পাশাপাশি "বেদীর নীচে অর্ধ দেহ এবং পুরোহিতের পায়ের নীচে অর্ধ দেহ" সমাহিত করা হয়। 1654 খ্রিষ্টাব্দ পর্যন্ত তাঁরা এই ভল্টে ছিলেন, পরে তাঁদের প্রপৌত্র চতুর্থ ফিলিপ তাঁদের রয়্যাল প্যান্থিয়নে স্থানান্তরিত করেন, যিনি তাঁর প্রপিতামহের ইচ্ছাকে অসম্মান করেছিলেন। ব্যাসিলিকার একপাশে অস্ট্রিয়ার কন্যা মারিয়া এবং অস্ট্রিয়ার চার্লসের বোন এলেনোর এবং হাঙ্গেরির মারিয়ার মূর্তি সহ চার্লস ও ইসাবেলার ব্রোঞ্জের মূর্তি রয়েছে। ব্যাসিলিকার ঠিক বিপরীত দিকে তাদের পুত্র ফিলিপ, তার তিন স্ত্রী এবং তাদের দুর্ভাগ্যজনক নাতি কার্লোস, আস্তুরিয়াসের যুবরাজের প্রতিকৃতি রয়েছে।
|
bquac
|
273 |
[
"70-এর দশকে ব্যারি হোয়াইট কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এটা কোন বছরে ঘটেছিল?",
"তিনি কি একক শিল্পী হিসেবে কিছু করেছেন?",
"কি গান লিখেছেন তিনি?",
"তাঁর কোনও গান কি অন্যদের চেয়ে ভালো ছিল?",
"হোয়াইটের কি কোনও খারাপ গান ছিল?",
"তার কি ট্র্যাকের মাঝখানে কিছু ছিল?",
"তিনি কি একা কোনও কাজ করেছেন?",
"তার কি অন্য কোনও একক ছিল?",
"তাঁর একক গান কি সফল হয়েছিল?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি লিখেছেন, \"আমি তোমাকে আরও একটু বেশি ভালবাসব।\"",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] |
হোয়াইট অন্য একটি অভিনয়ের সঙ্গে কাজ করতে চেয়েছিলেন কিন্তু একজন একক পুরুষ শিল্পীর সঙ্গে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন। একজন পুরুষ গায়কের জন্য কয়েকটি ডেমোতে কাজ করার সময়, তিনি নিজের গাওয়া এবং বাজানো তিনটি গানের ডেমো তৈরি করেছিলেন, কিন্তু নুনস সেগুলি শুনেছিলেন এবং জোর দিয়েছিলেন যে তিনি সেগুলি পুনরায় রেকর্ড করবেন এবং একক রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে নিজেই প্রকাশ করবেন। এই বিষয়ে কয়েক দিন ধরে তর্ক করার পরে, হোয়াইটকে অবশেষে গানগুলি নিজেই প্রকাশ করতে রাজি করানো হয়েছিল, যদিও তিনি প্রথমে মাইক্রোফোনের সামনে বেরিয়ে আসতে অনিচ্ছুক ছিলেন। তারপরে তিনি আরও বেশ কয়েকটি গান লিখেছিলেন এবং সেগুলি রেকর্ড করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত সংগীতের একটি সম্পূর্ণ অ্যালবামে পরিণত হয়েছিল। তিনি "হোয়াইট হিট" নামটি ব্যবহার করতে যাচ্ছিলেন, কিন্তু পরিবর্তে তাঁর প্রদত্ত নামটি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। লেবেলের অনুলিপি তৈরি হওয়া পর্যন্ত সাদা এখনও দ্বিধাবোধ করছিল। এটি অবশেষে হোয়াইটের প্রথম একক অ্যালবাম হয়ে ওঠে, 1973 এর আই হ্যাভ গট সো মাচ টু গিভ। এটিতে শিরোনাম ট্র্যাক এবং তার প্রথম একক চার্ট হিট, "আই'ম গোন্না লাভ ইউ জাস্ট এ লিটল মোর বেবি" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে #1 এবং 1973 সালে বিলবোর্ড পপ চার্টে #3-এ উঠে এসেছিল এবং অনেক সপ্তাহ ধরে শীর্ষ 40-এ ছিল। হোয়াইটের অন্যান্য চার্ট হিটগুলির মধ্যে রয়েছে "নেভার, নেভার গোনা গিভ ইউ আপ" (1973 সালে আরএন্ডবি, #7 পপ), "ক্যান'ট গেট এনফ অফ ইওর লাভ, বেব" (1974 সালে #1 পপ এবং আরএন্ডবি), "ইউ আর দ্য ফার্স্ট, দ্য লাস্ট, মাই এভরিথিং" (1974 সালে আরএন্ডবি, #2 পপ), "হোয়াট অ্যাম আই গোনা ডু উইথ ইউ" (1975 সালে আরএন্ডবি, #8 পপ), "লেট দ্য মিউজিক প্লে" (1976 সালে আরএন্ডবি), "ইটস এক্সট্যাসি হোয়েন ইউ লে ডাউন নেক্সট টু মি" (1977 সালে আরএন্ডবি, #4 পপ) এবং "ইজ ইওর সুইটনেস উই" (1978 সালে আরএন্ডবি এবং অন্যান্য)। যুক্তরাজ্যেও হোয়াইটের একটি শক্তিশালী অনুসারী ছিল, যেখানে তিনি পাঁচটি শীর্ষ 10 হিট এবং "ইউ আর দ্য ফার্স্ট, দ্য লাস্ট, মাই এভরিথিং"-এর জন্য একটি #1 স্কোর করেছিলেন।
|
bquac
|
274 |
[
"প্রযোজক হিসেবে ব্যারি হোয়াইট কী করেছিলেন?",
"এই গ্রুপ \"লাভ আনলিমিটেড\" কি সফল হয়েছিল?",
"ব্যারি হোয়াইট কি অন্য কোনও অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"তার পর তাঁর অ্যালবামগুলির কী হবে?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"এটাই কি তাঁর 70-এর দশকের সবচেয়ে সফল কাজ ছিল?",
"ব্যারি হোয়াইট প্রযোজিত অন্য কোন অ্যালবামগুলিও বিখ্যাত?",
"ব্যারি হোয়াইট আর কার সঙ্গে বা অন্য কোন দলের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কোন বছরে তিনি রাস রিগনের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?"
] |
[
"একজন প্রযোজক হিসাবে, হোয়াইট লাভ আনলিমিটেড নামে একটি গার্ল গ্রুপ তৈরি করার বড় সুযোগ পেয়েছিলেন যা তিনি আবিষ্কার করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"রেকর্ড লেবেল ইউনি এবং লাভ আনলিমিটেড গ্রুপের প্রধান রাস রিগান।",
"1972 সালে তিনি রাস রিগ্যানের সঙ্গে কাজ করেন।"
] |
1972 সালে, হোয়াইট লাভ আনলিমিটেড নামে একটি গার্ল গ্রুপ তৈরি করে তার বড় বিরতি পেয়েছিলেন। মোটাউন গার্ল গ্রুপ দ্য সুপ্রিমসের অনুকরণীয় শৈলীতে গঠিত, দলের সদস্যরা ইউনি রেকর্ডসের সাথে চুক্তি স্বাক্ষর না করা পর্যন্ত দুই বছর আগে হোয়াইটের সাথে ধীরে ধীরে তাদের প্রতিভা উন্নত করেছিল। তার বন্ধু পল পলিটি তাকে সঙ্গীত শিল্পের ব্যবসায়ী ল্যারি নুনেসের সাথে যুক্ত করেছিলেন, যিনি তাদের অ্যালবামটির অর্থায়নে সহায়তা করেছিলেন। এটি রেকর্ড করার পর, নুনস রেকর্ডিংটি এমসিএ-র মালিকানাধীন ইউনি লেবেলের প্রধান রাস রিগনের কাছে নিয়ে যান। অ্যালবামটি, 1972-এর ফ্রম এ গার্লস পয়েন্ট অফ ভিউ উই গিভ টু ইউ... লাভ আনলিমিটেড, এক মিলিয়ন অ্যালবাম বিক্রেতা এবং হোয়াইটের দীর্ঘ-শিরোনাম অ্যালবাম এবং এককগুলির মধ্যে প্রথম অ্যালবাম হয়ে ওঠে। হোয়াইট তাদের ক্লাসিক সোল ব্যালেড "ওয়াকিন ইন দ্য রেইন উইথ দ্য ওয়ান আই লাভ" প্রযোজনা, রচনা এবং সাজিয়েছিলেন, যা বিলবোর্ড হট 100 পপ চার্টে #14 এবং 1972 সালের শেষের দিকে বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে #6-এ উঠেছিল। এই এককটি ইউকে চার্টে #12-এও পৌঁছেছিল। এই অংশে হোয়াইটের কণ্ঠস্বর স্পষ্টভাবে শোনা যায় যখন সে প্রেমিকের চরিত্রে অভিনয় করে যে মহিলা প্রধানের ফোন কলের উত্তর দেয়। এর পরপরই, রিগান 20 শতকের রেকর্ডসের জন্য ইউনি ছেড়ে চলে যান। রিগান ছাড়া, ইউনি-র সঙ্গে হোয়াইটের সম্পর্ক তিক্ত হয়ে ওঠে। ইউনি ওভার এবং লাভ আনলিমিটেডের সাথে লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ সম্পর্কের কারণে, হোয়াইট তার প্রযোজনা চুক্তি এবং দল উভয়কেই বিংশ শতাব্দীর রেকর্ডে পরিবর্তন করতে সক্ষম হন। তারা 1970-এর দশক জুড়ে আরও বেশ কয়েকটি হিট রেকর্ড করেছিল, "আই বিলং টু ইউ", যা 1974 সালে বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে পাঁচ মাসেরও বেশি সময় কাটিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল #1 এবং "আন্ডার দ্য ইনফ্লুয়েন্স অফ লাভ", যা বিলবোর্ড পপ অ্যালবাম চার্টে #3 হিট করেছিল। হোয়াইট 1974 সালের 4ঠা জুলাই দলের প্রধান গায়ক গ্লোডিয়ান জেমসকে বিয়ে করেন।
|
bquac
|
275 |
[
"কেন তারা প্রতিরোধ করেছিল?",
"সময়ের সঙ্গে সঙ্গে কেন তারা প্রতিরোধ করতে থাকে?",
"তারা কি শেষ পর্যন্ত তাদের জমি স্বাধীন রাখতে সক্ষম হয়েছিল?",
"নাগা জনগণ কীভাবে এই চুক্তি গ্রহণ করেছিল?",
"শেষ পর্যন্ত তারা কি নতুন চুক্তি মেনে নিয়েছিল?",
"তারা কি আজও তাদের স্বাধীনতা বজায় রাখতে পেরেছে?",
"কেন তারা পরিচয়ের জন্য লড়াই করে?",
"তাৎপর্য সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তাই বলে কি তাদের নিজস্ব দেশ আছে?",
"তাহলে কি তারা ভারতের অভ্যন্তরে জমিতে বাস করে?"
] |
[
"তারা প্রতিরোধ করেছিল কারণ তারা বাইরের সমস্ত আধিপত্য থেকে মুক্ত হতে চেয়েছিল।",
"সময়ের সঙ্গে সঙ্গে তারা প্রতিরোধ করতে থাকে কারণ তারা বাইরের সমস্ত আধিপত্য থেকে মুক্ত হতে চেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এই চুক্তিটি নাগা জনগণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি, কারণ এটি এন. এন. সি-র মধ্যে বিরোধ ও বিরোধের সৃষ্টি করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর দিতে না পারার প্রশ্নঃ তাৎপর্য সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] |
নাগা পাহাড়গুলি দীর্ঘকাল ধরে বাইরের সংস্কৃতি থেকে বিচ্ছিন্ন থাকায় ক্রমাগত প্রতিরোধের একটি অঞ্চল হয়ে দাঁড়িয়েছে। নাগা জনগণের মধ্যে জাতীয়তাবাদের চেতনা এবং একটি সাধারণ পরিচয়ের বোধের বিকাশ তুলনামূলকভাবে নতুন ধারণা। তাদের ঐতিহ্য অনুসারে, প্রতিটি গ্রাম একটি স্বাধীন প্রজাতন্ত্র; প্রাথমিকভাবে, তারা বাইরের সমস্ত আধিপত্য থেকে মুক্ত হতে চেয়েছিল। আধুনিক শিক্ষা, খ্রিস্টান মিশনগুলির সাথে, নাগা জাতিসত্তার রাজনীতিকরণে অবদান রেখেছিল। 1918 সালে শিক্ষিত নাগাদের একটি দল নাগা ক্লাব গঠন করে। 1929 সালে ক্লাবটি সাইমন কমিশনকে চিঠি লিখে দাবি করে যে "নাগাদের ভারতের সংস্কার প্রকল্পের অন্তর্ভুক্ত করা উচিত নয়"। 1947 সালের 14ই আগস্ট, ব্রিটিশ শাসন থেকে ভারত স্বাধীনতা অর্জনের আগের দিন, নাগারা ছিল উত্তর-পূর্ব থেকে আসা প্রথম জাতিগত গোষ্ঠী যারা তাদের অঞ্চলটিকে একটি স্বাধীন রাষ্ট্র হিসাবে ঘোষণা করেছিল, যা নতুন জাতির অন্তর্গত ছিল না। অঙ্গামি জাপু ফিজো নাগা ন্যাশনাল কাউন্সিলের (এনএনসি) সঙ্গে প্রাথমিক আন্দোলনের নেতৃত্ব দেন। ব্রিটিশ রাজের শেষ দিনগুলিতে, তিনি একটি সার্বভৌম নাগা জাতি অর্জনের চেষ্টা করে আলোচনা করেছিলেন। 1947 সালের জুন মাসে একটি 9 দফা চুক্তি স্বাক্ষরিত হয় যা নাগা উপজাতিদের একটি একক রাজনৈতিক প্রশাসনিক ইউনিটের অধীনে আনার প্রতিশ্রুতি দেয় এবং 10 বছর পর নাগাদের আত্মনিয়ন্ত্রণের অধিকারকে স্বীকৃতি দেয়। চুক্তির ব্যাখ্যা নিয়ে বিতর্ক দেখা দেয় এবং এন. এন. সি-র অনেকেই এর বিরোধিতা করেন। ফিজোর অধীনে, এনএনসি 1947 সালের 14ই আগস্ট ভারতের একদিন আগে ব্রিটিশদের কাছ থেকে তাদের স্বাধীনতা ঘোষণা করে। 1951 সালের মে মাসে, এন. এন. সি দাবি করে যে 99 শতাংশ উপজাতি মানুষ ভারত থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার জন্য একটি গণভোটকে সমর্থন করেছিল, যা নয়াদিল্লির সরকার দ্বারা সংক্ষিপ্তভাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। 1952 সালের মধ্যে, মূলত নাগাল্যান্ড নাগাদের সমন্বয়ে গঠিত এন. এন. সি একটি গেরিলা আন্দোলনের নেতৃত্ব দেয়। ভারত তাদের সশস্ত্র বাহিনী দিয়ে এর জবাব দেয়। ফিজো পূর্ব পাকিস্তান হয়ে এই অঞ্চল থেকে পালিয়ে লন্ডনে নির্বাসনে যান। সেখান থেকে 1990 সালে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি স্বাধীনতা আন্দোলনকে অনুপ্রাণিত করতে থাকেন।
|
bquac
|
276 |
[
"নাগা জনগণের ভাষা কী ছিল?",
"তাদের মধ্যে কি কোনও ভাষার মিল আছে?",
"পশ্চিম নাসার গোষ্ঠীগুলি কে তৈরি করে?",
"কেন্দ্রীয় নাগা গোষ্ঠীগুলি কে তৈরি করে?",
"পূর্ব নাসা গোষ্ঠী কে তৈরি করে?",
"কথিত বিভিন্ন ভাষার প্রভাব কী ছিল?",
"তারা কোথায় চলে গেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা ইংরেজি ছাড়া আর কোন ভাষায় কথা বলে?",
"কিন্তু তার মানে কি ইংরেজিই একমাত্র সরকারি ভাষা?"
] |
[
"নাগা জনগণের ভাষাগুলি বেশিরভাগই একে অপরের সাথে বোধগম্য নয়, তবে তাদের মধ্যে অনেক মিল রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"পশ্চিম নাসার গোষ্ঠীগুলি অঙ্গামি, চোকরি, খেঝা এবং রেংমা নিয়ে গঠিত।",
"কেন্দ্রীয় নাগা গোষ্ঠীতে আও এবং লোথা রয়েছে।",
"পূর্ব নাগা গোষ্ঠীটি কোনিয়াক, ফোম, সাংতাম, খিয়ামনিউঙ্গান, ইমচুঙ্গার এবং চ্যাং উপজাতি নিয়ে গঠিত।",
"কথিত বিভিন্ন ভাষার প্রভাব ছিল যে নাগাদের একটি সমৃদ্ধ ও বৈচিত্র্যময় সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য ছিল, তবে তারা দ্বন্দ্ব ও সংহতিরও মুখোমুখি হয়েছিল।",
"কিংবদন্তি অনুসারে, গোষ্ঠীগুলি বিশাল অঞ্চল অতিক্রম করেছিল এবং কিছু গোষ্ঠী এক বা একাধিক উপজাতিতে শোষিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা অসমীয়া ভাষার একটি ক্রিওল ভাষা নাগামিজ ভাষায় কথা বলে।",
"হ্যাঁ।"
] |
ভারতের অন্য যে কোনও জাতিগত গোষ্ঠী বা রাজ্যের তুলনায় নাগাদের ভাষার বৈচিত্র্য বেশি। নাগা লোকেরা 89টিরও বেশি বিভিন্ন ভাষা এবং উপভাষায় কথা বলে, বেশিরভাগই একে অপরের কাছে বোধগম্য নয়। তবে, তাদের দ্বারা কথিত বিভিন্ন ভাষার মধ্যে অনেক মিল রয়েছে। গ্রিয়ারসনের শ্রেণিবিন্যাস পদ্ধতি অনুসারে, নাগা ভাষাগুলিকে পশ্চিম, মধ্য এবং পূর্ব নাগা গোষ্ঠীতে বিভক্ত করা যেতে পারে। পশ্চিমা গোষ্ঠীতে অন্যান্যদের মধ্যে রয়েছে অঙ্গামি, চোকরি, খেঝা এবং রেংমা। মধ্য নাগা গোষ্ঠীতে আও এবং লোথা রয়েছে; অন্যদিকে পূর্ব গোষ্ঠীতে কোনিয়াক, ফোম, সাংতাম, খিয়ামনিউঙ্গান, ইমচুঙ্গার এবং চ্যাং উপজাতি রয়েছে। সুমি গোষ্ঠীটি মধ্য ও পশ্চিম উভয় অংশেই উদ্ভূত হয়েছিল। এছাড়াও, মিকির ভাষা দ্বারা চিত্রিত নাগা-বোডো গোষ্ঠী এবং সোপভামা (মাও নাগা নামেও পরিচিত) এবং লুপ্পা ভাষা দ্বারা চিত্রিত কুকি গোষ্ঠীর ভাষা রয়েছে। এগুলি বেশিরভাগই চীন-তিব্বতি ভাষা পরিবারের তিব্বতি-বর্মণ ভাষা গোষ্ঠীর অন্তর্গত। শেফার নাগাল্যান্ড এবং তার আশেপাশে পাওয়া ভাষাগুলির জন্য তাঁর নিজস্ব শ্রেণিবিন্যাস ব্যবস্থা নিয়ে এসেছিলেন। নাগাদের ভাষা ও ঐতিহ্যের বৈচিত্র্য সম্ভবত তাদের ধারাবাহিক অভিবাসনের সময় ঘটে যাওয়া একাধিক সাংস্কৃতিক শোষণের ফলস্বরূপ। কিংবদন্তি অনুসারে, এই অঞ্চলে বসতি স্থাপনের আগে, এই গোষ্ঠীগুলি বিশাল অঞ্চল জুড়ে চলে গিয়েছিল এবং এই প্রক্রিয়ায়, কিছু গোষ্ঠী এক বা একাধিক উপজাতিতে শোষিত হয়েছিল। অতএব, সাম্প্রতিক সময় পর্যন্ত, শোষণ অনেক আন্তঃজাতি দ্বন্দ্বের উৎস ছিল। 1967 সালে, নাগাল্যান্ড বিধানসভা ইংরেজিকে নাগাল্যান্ডের সরকারি ভাষা হিসাবে ঘোষণা করে এবং এটি নাগাল্যান্ডের শিক্ষার মাধ্যম। ইংরেজি ছাড়াও, নাগামিজ, অসমীয়া ভাষার একটি ক্রিওল ভাষা রূপ, একটি ব্যাপকভাবে কথিত ভাষা। প্রতিটি উপজাতির নিজস্ব মাতৃভাষা রয়েছে তবে নাগামিজ বা ইংরেজিতে অন্যান্য উপজাতির সাথে যোগাযোগ করে। তবে, নাগাল্যান্ডের প্রধান কথ্য ও লিখিত ভাষা হল ইংরেজি।
|
bquac
|
277 |
[
"আকরাম কি তাঁর কর্মজীবনে কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"আকরামের কয়েকজন সতীর্থ কে ছিলেন?",
"তাঁর কর্মজীবনে কি কোনও বিতর্ক হয়েছিল?",
"এই বিতর্কের মধ্যে কি বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য কোনো ঘটনা ছিল?",
"এমন কোনও নির্দিষ্ট ম্যাচ ছিল যা তাঁর কেরিয়ারকে তুলে ধরেছিল?",
"অভিনয়ের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কোনও এক বছর কি তিনি মাঠে বিশেষভাবে সফল ছিলেন?",
"সে কি কখনও বিশ্বকাপে খেলেছে?",
"সেই বিশ্বকাপে তারা আবার কার সঙ্গে খেলেছিল?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"ওয়াকার ইউনুস, আকিব জাভেদ এবং মুশতাক আহমেদ ছিলেন আকরামের কয়েকজন সতীর্থ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সেই বিশ্বকাপে তারা ভারতের বিপক্ষে খেলেছিল।"
] |
1992 সালে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ক্রিকেট বিশ্বকাপে পাকিস্তান যখন টুর্নামেন্ট জিতেছিল তখন আকরাম একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব ছিলেন। ফাইনালে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে 19 বলে তাঁর 33 রানের ইনিংস পাকিস্তানকে 6 উইকেটে 249 রানের দিকে ঠেলে দেয়। এরপর ইংরেজ ব্যাটিং ইনিংসের শুরুতে আকরাম ইয়ান বোথামের উইকেট নেন এবং পরে যখন বোলিং আক্রমণে ফিরিয়ে আনা হয়, তখন বলের রিভার্স সুইংয়ের মাধ্যমে তিনি বোলিংয়ের একটি স্পেল তৈরি করেন যার ফলে অ্যালান ল্যাম্ব এবং ক্রিস লুইসকে এক ওভারে পরপর বলে বোল্ড করা হয়। তাঁর পারফরম্যান্স তাঁকে ফাইনালের জন্য ম্যান অফ দ্য ম্যাচের পুরস্কার এনে দেয়। 1993 সালে, আকরাম শারজায় শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে পরপর দুটি 4-উইকেট শিকার করেন, যেখানে 8টি উইকেটের মধ্যে 7টি হয় এলবিডব্লিউ বা বোল্ড হয়। দক্ষিণ আফ্রিকায় অনুষ্ঠিত মোট আন্তর্জাতিক সিরিজে (পাকিস্তান, ওয়েস্ট ইন্ডিজ ও দক্ষিণ আফ্রিকা সমন্বিত) তিনি দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে 5 উইকেট নেন এবং 143তম ম্যাচে 200তম উইকেট লাভ করেন। 1993 সালের ক্যালেন্ডার বছরে আকরাম 46টি উইকেট নেন, যা ওয়ানডেতে তাঁর সর্বকালের সেরা বছর। তাঁর গড় ছিল 19-এরও কম, এবং প্রতি ওভারে তাঁর অর্থনীতির হার ছিল 3.8 রানেরও কম। 1993 সালে তিনি 6টি 4-উইকেট শিকার করেন, যা যে কোনও বছরে তাঁর দ্বারা সর্বাধিক। 1996 সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে, আকরাম ভারতের বিরুদ্ধে কোয়ার্টার ফাইনাল ম্যাচটি মিস করেন যা পাকিস্তান হেরে বিশ্বকাপ থেকে ছিটকে যায়। ওয়াসিমের দুর্দান্ত কর্মজীবন প্রায়শই বিতর্কের দ্বারা কলঙ্কিত হত, অন্তত 1993 সালের এপ্রিলে ক্যারিবীয় অঞ্চলে নয়, পাকিস্তানের অধিনায়ক হিসাবে তাঁর প্রথম সফর। গ্রেনাডায় দলের স্টপ-ওভারের সময়, তাকে তিন সতীর্থ-ওয়াকার ইউনুস, আকিব জাভেদ এবং মুশতাক আহমেদ-এবং দুইজন মহিলা ব্রিটিশ পর্যটকের সাথে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল; তার বিরুদ্ধে গাঁজা রাখার অভিযোগ আনা হয়েছিল। 1994 থেকে 1996 সালের মধ্যে তিনি 39টি ম্যাচে 84টি উইকেট নেন। 1992 সালের জানুয়ারি থেকে 1997 সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত আকরাম 131টি ম্যাচ খেলেছেন এবং একদিনের আন্তর্জাতিকে 14টি 4-উইকেট নিয়ে গড়ে 198টি উইকেট নিয়েছেন।
|
bquac
|
278 |
[
"কখন তিনি একা গিয়েছিলেন?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এরপর সে কী করল?",
"তিনি কখন গানস এন রোজেস-এ ফিরে আসেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?"
] |
[
"2003 সালে তিনি একা গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আইটিউনসের মাধ্যমে রাইড অন, রিভার, অন ডাউন দ্য রোড এবং লাইক এ ডগ পুনরায় মুক্তি দেন।",
"2006 সালের মে মাসে তিনি গানস এন'রোজেস-এ ফিরে আসেন।",
"হ্যাঁ।"
] |
2003 সালে, স্ট্র্যাডলিন গিটারবাদক রিক রিচার্ডস, ড্রামার তাজ বেন্টলি এবং বেসবাদক জেটি লঙ্গোরিয়ার সাথে তার ষষ্ঠ অ্যালবাম, লাইক এ ডগ রেকর্ড করেন। এটি মূলত 2003 সালের শেষের দিকে মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল, মাত্র এক হাজার প্রোমো কপি তৈরি করা হয়েছিল। যাইহোক, অ্যালবামটি 2005 সালের অক্টোবর পর্যন্ত মুক্তি পায়নি, যখন স্ট্র্যাডলিন-একটি ফ্যান পিটিশন দ্বারা প্রেরিত-ইন্টারনেট অর্ডারের মাধ্যমে এটি উপলব্ধ করে। পরের বছর, স্ট্র্যাডলিন আইটিউনসের মাধ্যমে রাইড অন, রিভার, অন ডাউন দ্য রোড এবং লাইক এ ডগ পুনরায় মুক্তি পায়। 2006 সালের মে মাসে, গানস এন রোজেসের সাথে তার শেষ পারফরম্যান্সের তেরো বছর পরে, স্ট্র্যাডলিন নিউইয়র্কের হ্যামারস্টাইন বলরুমে ব্যান্ডের শোতে অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন; তিনি "ধৈর্য", "থিঙ্ক অ্যাবাউট ইউ" এবং "নাইট্রেন"-এ অভিনয় করেছিলেন। এরপর তিনি ব্যান্ডের গ্রীষ্মকালীন ইউরোপীয় সফরের সময় গানস এন'রোজেসের সাথে 13টি শো করেন। স্ট্র্যাডলিন বলেন, "অ্যাক্সল [রোজ] এবং আমি এই বছর সেল ফোনের মাধ্যমে সংযুক্ত হয়েছি, আমি সেখানে গিয়ে থামলাম। একজন পুরনো বন্ধু/যুদ্ধের বন্ধু/সহকর্মী সঙ্গীতজ্ঞের সঙ্গে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করতে পেরে ভালো লেগেছে। আমি তাকে পরে বলেছিলাম যে আমি কোনওভাবে মজায় যোগ দিতে চাই এবং সে বলেছিল যে আমি এসে কিছু খেলতে স্বাগত জানাই, তাই আমি তা করেছিলাম! ছয় সপ্তাহের সফর থেকে সেরে উঠতে আমার প্রায় তিন সপ্তাহ লেগেছে! " ডিসেম্বরে, তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ইউনিভার্সাল সিটির গিবসন অ্যাম্ফিথিয়েটারে দলের সাথে তিনটি শো করেছিলেন। স্ট্র্যাডলিন 2007 সালের মে মাসে আইটিউনসের মাধ্যমে তার সপ্তম অ্যালবাম মিয়ামি প্রকাশ করেন। এতে আবার রিক রিচার্ডস, তাজ বেন্টলি এবং জেটি লঙ্গোরিয়ার পাশাপাশি কীবোর্ডবাদক জোয়ি হাফম্যান উপস্থিত ছিলেন। গিটারবাদক রিচার্ডস অ্যালবামটিকে "লাইক এ ডগ থেকে কিছুটা প্রস্থান কিন্তু এখনও বেশ রকার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। জুলাই মাসে, মায়ামির একটি রিমিক্স সংস্করণ আইটিউনসের মাধ্যমে মুক্তি পায়; স্ট্র্যাডলিন নতুন মিশ্রণটিকে "অনেক জোরে এবং আরও শক্তিশালী শব্দ" বলে অভিহিত করেন। সেই বছরের নভেম্বরে, তিনি একটি দ্বিতীয় আইটিউনস-একক অ্যালবাম, ফায়ার, দ্য অ্যাকোস্টিক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যেখানে রিচার্ডস, বেন্টলি এবং লঙ্গোরিয়াও উপস্থিত ছিলেন। স্ট্র্যাডলিন এর পরবর্তী আইটিউনস রিলিজ, কংক্রিট, জুলাই 2008 সালে প্রকাশিত হয়। তার নিয়মিত সহযোগীদের পাশাপাশি, স্ট্র্যাডলিন ডাফ ম্যাককেগানকে শিরোনাম ট্র্যাক সহ তিনটি গানে বেস বাজানোর জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। স্ট্র্যাডলিন এরপর আইটিউনস-এর মাধ্যমে আরও দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেনঃ স্মোক, যা 2009 সালের ডিসেম্বরে প্রকাশিত হয় এবং ওয়েভ অফ হিট, যা 2010 সালের জুলাই মাসে প্রকাশিত হয় এবং আবার ম্যাককেগানকে দেখানো হয়, যিনি সাতটি ট্র্যাকে উপস্থিত হন। এছাড়াও 2010 সালে, স্ট্র্যাডলিন স্ল্যাশের প্রথম একক অ্যালবাম, স্ল্যাশে অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন; তিনি প্রথম ট্র্যাক, "ঘোস্ট"-এ রিদম গিটার পরিবেশন করেন।
|
bquac
|
279 |
[
"যিনি ক্যাপ্টেন মার্ভেল তৈরি করেছিলেন",
"তারা কোথায় গড়ে উঠেছিল?",
"ডিসি কমিকসের জন্য কিছু অনুপ্রেরণা কী ছিল?",
"কেন তারা ভেবেছিল যে এটি সর্বোত্তম হবে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই কারণেই কি এর নাম রাখা হয়েছে ক্যাপ্টেন মার্ভেল?",
"গল্পটির জন্য তাদের আর কী কী অনুপ্রেরণা ছিল?"
] |
[
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে \"ক্যাপ্টেন মার্ভেল কে তৈরি করেছে?\" এই প্রশ্নের উত্তর।",
"উত্তর নেই",
"ডিসি কমিকসের জন্য কিছু অনুপ্রেরণা ছিল ছয়জন সুপারহিরো এবং তাদের বিশেষ ক্ষমতা।",
"তারা ভেবেছিল যে এটি সর্বোত্তম হবে কারণ তারা কমিক বইটিকে পাঠকদের কাছে আরও আকর্ষণীয় এবং আকর্ষণীয় করে তুলতে চেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের ছয়জন সুপারহিরোর একটি দল ছিল যাদের পৌরাণিক ব্যক্তিত্বদের বিশেষ ক্ষমতা ছিল।"
] |
ন্যাশনাল কমিকসের নতুন সুপারহিরো চরিত্র সুপারম্যান এবং ব্যাটম্যানের সাফল্যের পর, ফসেট পাবলিকেশনস 1939 সালে নিজস্ব কমিকস বিভাগ শুরু করে, লেখক বিল পার্কারকে তাদের লাইনের প্রথম শিরোনামের জন্য বেশ কয়েকটি নায়ক চরিত্র তৈরি করার জন্য নিয়োগ করে, যার নাম অস্থায়ীভাবে ফ্ল্যাশ কমিকস। নতুন বইয়ের জন্য আইবিস দ্য ইনভিন্সিবল, স্পাই স্ম্যাশার, গোল্ডেন অ্যারো, ল্যান্স ও'কেসি, স্কুপ স্মিথ এবং ড্যান ডেয়ারকে নিয়ে গল্প লেখার পাশাপাশি পার্কার ছয়জন সুপারহিরোর একটি দল সম্পর্কে একটি গল্পও লিখেছিলেন, যাদের প্রত্যেকেরই একটি পৌরাণিক ব্যক্তিত্ব দ্বারা প্রদত্ত বিশেষ ক্ষমতা রয়েছে। ফসেট কমিকসের নির্বাহী পরিচালক রালফ ডাই সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে ছয়জনের দলকে এক নায়কের মধ্যে একত্রিত করা সবচেয়ে ভাল হবে যা ছয়টি শক্তিকে মূর্ত করে তুলবে। পার্কার "ক্যাপ্টেন থান্ডার" নামে একটি চরিত্র তৈরি করে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন। স্টাফ শিল্পী চার্লস ক্ল্যারেন্স "সি. বেককে পার্কারের গল্পের নকশা এবং চিত্রায়নের জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল, এটিকে সরাসরি, কিছুটা কার্টুনি স্টাইলে উপস্থাপন করা হয়েছিল যা তার ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে। বেক এক সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেন, "1939 সালের শেষের দিকে বিল পার্কার এবং আমি যখন ফসেট-এর প্রথম কমিক বইতে কাজ করতে গিয়েছিলাম, তখন আমরা দুজনেই দেখেছি যে সুপারহিরো কমিক বইগুলি কতটা খারাপভাবে লেখা এবং চিত্রিত করা হয়েছিল।" "আমরা আমাদের পাঠকদের একটি বাস্তব কমিক বই দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি, যা কমিক-স্ট্রিপ শৈলীতে আঁকা এবং একটি কল্পনাপ্রসূত গল্প বলা, পাল্প ম্যাগাজিনের হ্যাকনিড সূত্রের উপর ভিত্তি করে নয়, বরং ক্লাসিক সময়ের পুরানো লোককাহিনী এবং কল্পকাহিনীতে ফিরে যাব।" কমিক বইয়ের প্রথম সংখ্যা, ফ্ল্যাশ কমিকস #1 এবং থ্রিল কমিকস #1 উভয় হিসাবে মুদ্রিত, 1939 সালের শরত্কালে বিজ্ঞাপন এবং ট্রেডমার্কের উদ্দেশ্যে তৈরি একটি অ্যাশকান অনুলিপি হিসাবে কম মুদ্রিত হয়েছিল। এর মুদ্রণের অল্প সময়ের মধ্যেই, ফসেট দেখতে পান যে এটি "ক্যাপ্টেন থান্ডার", "ফ্ল্যাশ কমিকস" বা "থ্রিল কমিকস" ট্রেডমার্ক করতে পারে না, কারণ তিনটি নামই ইতিমধ্যে ব্যবহৃত হয়েছিল। ফলস্বরূপ, বইটির নাম পরিবর্তন করে হুইজ কমিকস রাখা হয় এবং ফসেট শিল্পী পিট কস্টানজা ক্যাপ্টেন থান্ডারের নাম পরিবর্তন করে "ক্যাপ্টেন মার্ভেলাস" করার পরামর্শ দেন, যা সম্পাদকরা সংক্ষিপ্ত করে "ক্যাপ্টেন মার্ভেল" করেন। গল্পের বেলুন শব্দটি মূল গল্পের নায়ককে "ক্যাপ্টেন মার্ভেল" হিসাবে চিহ্নিত করার জন্য পুনরায় লেখা হয়েছিল। হুইজ কমিকস #2 (প্রচ্ছদ তারিখ ফেব্রুয়ারি 1940) 1939 সালের শেষের দিকে প্রকাশিত হয়েছিল।
|
bquac
|
280 |
[
"1980-এর দশকের শেষের দিকে ক্যাপ্টেন মার্ভেলের কী হয়েছিল?",
"ক্যাপ্টেন মার্ভেল লেজেন্ডস মিনিসিরিজে কী করেছিলেন?",
"লিজেন্ডস মিনিসিরিজের পর ক্যাপ্টেন মার্ভেল আর কী করেছিলেন?",
"বিলি ব্যাটসনের চরিত্রটি কি 1980-এর দশকে বিকশিত হয়?",
"চরিত্রটির ঐতিহ্যবাহী বর্ণনা কী ছিল?",
"1980-র দশকের শেষের দিকে ক্যাপ্টেন মার্ভেলের জন্য কি অন্য কিছু ঘটেছিল?",
"1980-র দশকে কি ক্যাপ্টেন মার্ভেলের আর কোনও কমিক বই ছিল?"
] |
[
"1980-এর দশকের শেষের দিকে, ক্যাপ্টেন মার্ভেল 1986 সালের লেজেন্ডস মিনিসিরিজে প্রথম উপস্থিত হন।",
"লেজেন্ডস মিনিসিরিজে, ক্যাপ্টেন মার্ভেল ক্যাপ্টেন মার্ভেল মিথোগুলি পুনরায় চালু করে এবং উইজার্ড শাজাম, ডাঃ সিভানা, আঙ্কেল ডাডলি এবং ব্ল্যাক অ্যাডামকে একটি পরিবর্তিত মূল গল্পের সাথে আধুনিক ডিসি ইউনিভার্সের মধ্যে নিয়ে আসে।",
"লেজেন্ডস মিনিসিরিজের পরে, ক্যাপ্টেন মার্ভেল 1987 সালে জাস্টিস লিগের সদস্য হিসাবে উপস্থিত হন এবং তাঁর নিজস্ব মিনিসিরিজ ছিল যার নাম ছিল শাজাম!",
"হ্যাঁ।",
"চরিত্রটির ঐতিহ্যগত চিত্র ছিল দুটি পৃথক ব্যক্তিত্বের।",
"1980-এর দশকের শেষের দিকে ক্যাপ্টেন মার্ভেল মিনিসিরিজ শাজাম!-এ উপস্থিত হন।",
"হ্যাঁ।"
] |
সংকট-পরবর্তী ক্যাপ্টেন মার্ভেলের প্রথম উপস্থিতি ছিল 1986 সালের লেজেন্ডস মিনিসিরিজে। 1987 সালে ক্যাপ্টেন মার্ভেল জাস্টিস লিগের সদস্য হিসেবে কিথ গিফেন এবং জে. এম. ডিম্যাটাইসের এই শিরোনামে পুনরায় উপস্থিত হন। সেই একই বছর (কিংবদন্তি থেকে শুরু করে), তাকে শাজাম নামে তার নিজস্ব মিনিসিরিজ দেওয়া হয়েছিল! : নতুন সূচনা। এই চার-সংখ্যার মিনিসিরিজের মাধ্যমে লেখক রয় এবং ড্যান থমাস এবং শিল্পী টম ম্যান্ড্রেক ক্যাপ্টেন মার্ভেল মিথোগুলি পুনরায় চালু করার চেষ্টা করেছিলেন এবং উইজার্ড শাজাম, ডাঃ সিভানা, আঙ্কেল ডাডলি এবং ব্ল্যাক অ্যাডামকে একটি পরিবর্তিত মূল গল্পের সাথে আধুনিক ডিসি ইউনিভার্সের মধ্যে আনার চেষ্টা করেছিলেন। রয় থমাস, একজন প্রবীণ কমিক বইয়ের লেখক এবং সম্পাদক, 1981 সালে মার্ভেল কমিক্স থেকে ডিসি-তে এই নির্দিষ্ট চুক্তিগত বাধ্যবাধকতা নিয়ে প্রলুব্ধ হয়েছিলেন যে তিনি শাজামের প্রধান লেখক হবেন! এবং জাস্টিস সোসাইটি অফ আমেরিকা চরিত্র। সংকটের আগে, থমাস মার্ভেল পরিবারকে নিয়ে ডিসি কমিকস প্রেজেন্টস-এর বেশ কয়েকটি গল্প লিখেছিলেন। ক্যাপ্টেন মার্ভেলের পৌরাণিক কাহিনীতে থমাস, গিফেন এবং ডিম্যাটাইস যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনটি প্রবর্তন করেছিলেন তা হল তরুণ বিলি ব্যাটসনের ব্যক্তিত্ব বজায় রাখা হয় যখন তিনি ক্যাপ্টেনে রূপান্তরিত হন। এই পরিবর্তনটি চরিত্রটির ভবিষ্যতের বেশিরভাগ ব্যবহারের জন্য অন্ধকার আধুনিক কমিক বইয়ের জগতে তাঁর রৌদ্রোজ্জ্বল, স্বর্ণযুগের ব্যক্তিত্বের ন্যায্যতা হিসাবে থাকবে, 1986 সালের আগে ব্যবহৃত ঐতিহ্যবাহী চিত্রের পরিবর্তে, যা ক্যাপ্টেন মার্ভেল এবং বিলিকে দুটি পৃথক ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করে। ক্যাপ্টেন মার্ভেলের এই সংশোধিত সংস্করণটি স্বল্পস্থায়ী সংকলন অ্যাকশন কমিকস উইকলি #623-626 (অক্টোবর 25,1988-নভেম্বর 15,1988)-এ প্রদর্শিত একটি গল্প-খিলানেও উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে ক্যাপ্টেন মাজির একটি নব্য-নাৎসি সংস্করণ চালু করা হয়েছিল। বৃত্তের শেষে ঘোষণা করা হয়েছিল যে এটি একটি নতুন শাজামের দিকে পরিচালিত করবে! চলমান সিরিজ। যদিও নিউ বিগিনিং ভাল বিক্রি হয়েছিল এবং একাধিক শিল্পীকে বইটিতে নিযুক্ত করা হয়েছিল এবং কাজ করা হয়েছিল, ডিসি কমিকস এবং রয় থমাসের মধ্যে সম্পাদকীয় বিরোধের কারণে এটি কখনই প্রকাশ পায়নি। ফলস্বরূপ, থমাসের মার্ভেল পরিবারের পুনরুজ্জীবনের উদ্দেশ্যে একটি নতুন পাঙ্ক-স্টাইলযুক্ত মেরি ব্রমফিল্ড/মেরি মার্ভেল (ওরফে "স্পাইক") যিনি বিলির বোন ছিলেন না, এবং ফ্রেডি ফ্রিম্যান/ক্যাপ্টেন মার্ভেল জুনিয়রের বিরুদ্ধে একজন আফ্রিকান-আমেরিকান গ্রহণ, মুদ্রণ দেখতে পায়নি। থমাস 1989 সালে ডিসি ছেড়ে চলে যান, শাজাম থেকে অপসারণের অল্প সময়ের মধ্যেই! প্রকল্প। শাজামকে পুনরুজ্জীবিত করার অন্যান্য প্রচেষ্টা! পরবর্তী তিন বছরের মধ্যে শুরু করা হয়েছিল, জন বার্নের একটি রিবুট প্রকল্প সহ, কিংবদন্তিদের চিত্রকর এবং সুপারম্যান রিবুট মিনিসিরিজ দ্য ম্যান অফ স্টিলের (1986) লেখক/শিল্পী। এই সংস্করণগুলির কোনওটিই মুদ্রিত হয়নি, যদিও ক্যাপ্টেন মার্ভেল, উইজার্ড শাজাম এবং ব্ল্যাক অ্যাডাম 1991 সালে ডিসির ওয়ার অফ দ্য গডস মিনিসিরিজে উপস্থিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, ডিসি অবশেষে ফসেট পাবলিকেশনসের সাথে ফি-পার-ইউজ লাইসেন্সিং চুক্তি বন্ধ করে দেয় এবং ক্যাপ্টেন মার্ভেল এবং অন্যান্য ফসেট কমিক্স চরিত্রগুলির সম্পূর্ণ অধিকার কিনে নেয়।
|
bquac
|
281 |
[
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?"
] |
[
"তিনি 1929 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার জন্ম প্যারিসে।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন ড. ফ্রেডরিক জর্জ স্টেইনার এবং মিসেস এলস স্টেইনার।",
"হ্যাঁ।"
] |
জর্জ স্টেইনার 1929 সালে প্যারিসে ভিয়েনার ইহুদি বাবা-মা ড. ফ্রেডরিক জর্জ স্টেইনার এবং মিসেস এলসে স্টেইনারের (বিবাহপূর্ব ফ্রাঞ্জোস) ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর এক বড় বোন রয়েছে, রুথ লিলিয়ান, যিনি 1922 সালে ভিয়েনায় জন্মগ্রহণ করেন। ফ্রেডরিক স্টেইনার অস্ট্রিয়ান সেন্ট্রাল ব্যাঙ্কের একজন প্রবীণ আইনজীবী ছিলেন এবং এলস স্টেইনার ভিয়েনার একজন গ্র্যান্ড ডেম ছিলেন। জর্জ স্টেইনারের জন্মের পাঁচ বছর আগে, তাঁর বাবা নাৎসিবাদের ক্রমবর্ধমান হুমকি থেকে বাঁচতে তাঁর পরিবারকে অস্ট্রিয়া থেকে ফ্রান্সে স্থানান্তরিত করেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে ইহুদীরা "যেখানেই যান বিপন্ন অতিথি" এবং তাঁর সন্তানদের ভাষা দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। স্টেইনার তিনটি মাতৃভাষা নিয়ে বড় হয়েছিলেনঃ জার্মান, ইংরেজি এবং ফরাসি; তাঁর মা বহুভাষিক ছিলেন এবং প্রায়শই "একটি বাক্য এক ভাষায় শুরু করতেন এবং অন্য ভাষায় শেষ করতেন"। তাঁর বয়স যখন ছয় বছর, তখন তাঁর বাবা, যিনি শাস্ত্রীয় শিক্ষার গুরুত্ব বিশ্বাস করতেন, তাঁকে মূল গ্রীক ভাষায় ইলিয়াড পড়তে শিখিয়েছিলেন। তার মা, যার জন্য "আত্ম-করুণা বিরক্তিকর ছিল", স্টেইনারকে তার জন্মের একটি প্রতিবন্ধকতা, একটি শুকনো ডান হাত কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করেছিলেন। তাকে বাঁ-হাতি হতে দেওয়ার পরিবর্তে, তিনি জোর দিয়েছিলেন যে তিনি তার ডান হাতটি একজন সক্ষম দেহের ব্যক্তির মতো ব্যবহার করবেন। স্টেইনারের প্রথম আনুষ্ঠানিক শিক্ষা প্যারিসের লিসি জ্যানসন-ডি-সেলিতে হয়েছিল। 1940 সালে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, স্টেইনারের বাবা আবারও তার পরিবারকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত করেন। তাদের চলে যাওয়ার এক মাসের মধ্যে, নাৎসিরা প্যারিস দখল করে নেয় এবং স্কুলে স্টেইনারের ক্লাসের অনেক ইহুদি শিশুর মধ্যে, যুদ্ধে বেঁচে যাওয়া মাত্র দুজনের মধ্যে তিনি ছিলেন একজন। আবার তাঁর বাবার অন্তর্দৃষ্টি তাঁর পরিবারকে বাঁচিয়ে রেখেছিল এবং এটি স্টেইনারকে বেঁচে যাওয়া মনে করেছিল, যা তাঁর পরবর্তী লেখাগুলিকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। "আমার পুরো জীবন ছিল মৃত্যু, স্মরণ এবং হলোকাস্ট নিয়ে।" স্টেইনার একজন "কৃতজ্ঞ ভ্রমণকারী" হয়ে ওঠেন, এই বলে যে "গাছের শিকড় আছে এবং আমার পা আছে; আমি এর জন্য আমার জীবনের কাছে ঋণী।" তিনি তাঁর বিদ্যালয়ের বাকি বছরগুলি ম্যানহাটনের লিসি ফ্রাঙ্কাইস ডি নিউ ইয়র্কে কাটিয়েছিলেন এবং 1944 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিক হন।
|
bquac
|
282 |
[
"জর্জের কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"পণ্ডিত হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] |
[
"তাঁর কর্মজীবন ছিল একজন পণ্ডিত ব্যক্তি।",
"তিনি অস্ট্রিয়ার ইন্সব্রুকে ফুলব্রাইট অধ্যাপকের দায়িত্ব পালন করেছিলেন।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল জেনেভা বিশ্ববিদ্যালয়ে ইংরেজি ও তুলনামূলক সাহিত্যের অধ্যাপক হওয়া।",
"হ্যাঁ।"
] |
1956 সালে স্টেইনার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, যেখানে দুই বছর তিনি নিউ জার্সির প্রিন্সটনের ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডির একজন পণ্ডিত ছিলেন। তিনি 1958 থেকে 1959 সাল পর্যন্ত অস্ট্রিয়ার ইন্সব্রুকে ফুলব্রাইট অধ্যাপকের দায়িত্বও পালন করেছিলেন। 1959 সালে তিনি প্রিন্সটনে গাউস প্রভাষক নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি আরও দুই বছরের জন্য বক্তৃতা দেন। 1961 সালে তিনি কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের চার্চিল কলেজের প্রতিষ্ঠাতা ফেলো হন। স্টেইনারকে প্রাথমিকভাবে কেমব্রিজে ইংরেজি অনুষদের দ্বারা ভালভাবে গ্রহণ করা হয়নি। অনেকে এই ক্যারিশম্যাটিক "বিদেশী উচ্চারণ সহ ফায়ারব্র্যান্ড"-কে অস্বীকার করেছিলেন এবং তাঁর বক্তৃতাগুলিতে ক্রমাগত উল্লেখ করা হলোকাস্টের প্রাসঙ্গিকতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। সাউদাম্পটন বিশ্ববিদ্যালয়ের বিংশ শতাব্দীর সাহিত্যের অধ্যাপক ব্রায়ান চেয়েট বলেছিলেন যে সেই সময়ে, "ব্রিটেন [...] মনে করত না যে হলোকাস্টের সাথে তার কোনও সম্পর্ক রয়েছে; যুদ্ধের পৌরাণিক কাহিনী ব্লিটজ, ডানকার্ক, ব্রিটেনের যুদ্ধে নিহিত ছিল।" স্টেইনার অধ্যাপকের বেতন পেলেও তাঁকে কখনই কেমব্রিজে পরীক্ষা করার অধিকার সহ পূর্ণ অধ্যাপক করা হয়নি। তাঁর কাছে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অধ্যাপক পদে চলে যাওয়ার বিকল্প ছিল, কিন্তু স্টেইনারের বাবা আপত্তি জানিয়ে বলেছিলেন যে হিটলার, যিনি বলেছিলেন যে ইউরোপে তাদের নাম বহনকারী কেউ অবশিষ্ট থাকবে না, তখন তিনি জিততে পারতেন। স্টেইনার ইংল্যান্ডে থেকে যান কারণ "আমি আমার বাবার কাছ থেকে এই ধরনের অবজ্ঞার মুখোমুখি হওয়ার পরিবর্তে যে কোনও কিছু করব"। 1969 সালে তিনি কেমব্রিজের এক্সট্রাঅর্ডিনারি ফেলো নির্বাচিত হন। ফ্রিল্যান্স লেখক এবং মাঝে মাঝে প্রভাষক হিসাবে বেশ কয়েক বছর পর, স্টেইনার 1974 সালে জেনেভা বিশ্ববিদ্যালয়ে ইংরেজি ও তুলনামূলক সাহিত্যের অধ্যাপকের পদ গ্রহণ করেন; তিনি চারটি ভাষায় শিক্ষকতা করে 20 বছর ধরে এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। তিনি গয়েথের উক্তি অনুসারে বেঁচে ছিলেন যে "কোনও একলিঙ্গ ব্যক্তি সত্যিকার অর্থে তার নিজের ভাষা জানে না"। 1994 সালে অবসর গ্রহণের পর তিনি জেনেভা বিশ্ববিদ্যালয়ের ইমেরিটাস অধ্যাপক হন এবং 1995 সালে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্যালিওল কলেজে সম্মানসূচক ফেলো হন। 1994 থেকে 1995 সাল পর্যন্ত তিনি তুলনামূলক ইউরোপীয় সাহিত্যের প্রথম লর্ড ওয়েডেনফেল্ড অধ্যাপক এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের সেন্ট অ্যান'স কলেজের ফেলো এবং 2001 থেকে 2002 সাল পর্যন্ত হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের কবিতার নর্টন অধ্যাপকের পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। স্টেইনারকে "একজন বুদ্ধিমান এবং বুদ্ধিবৃত্তিক সমালোচক এবং প্রাবন্ধিক" বলা হয়। তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে থাকাকালীন স্নাতক প্রকাশনায় সক্রিয় ছিলেন এবং পরে টাইমস লিটারারি সাপ্লিমেন্ট এবং দ্য গার্ডিয়ান সহ অনেক জার্নাল এবং সংবাদপত্রে পর্যালোচনা এবং নিবন্ধের নিয়মিত অবদানকারী হয়ে ওঠেন। তিনি ত্রিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে দ্য নিউ ইয়র্কারের জন্য লিখেছেন, দুই শতাধিক পর্যালোচনায় অবদান রেখেছেন। যদিও স্টেইনার সাধারণত বিষয়গুলিকে খুব গুরুত্ব সহকারে নেন, তিনি একটি অপ্রত্যাশিত ডেডপ্যান হাস্যরসও প্রকাশ করেনঃ যখন তাকে একবার জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি ছোটবেলায় কখনও তুচ্ছ কিছু পড়েছেন কিনা, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, মবি-ডিক।
|
bquac
|
283 |
[
"তিনি কোন অসুস্থতার সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"সেটা তাঁর কর্মজীবনে কীভাবে প্রভাব ফেলেছিল?",
"তিনি কি সঙ্গীত নির্মাণ চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"কোন বছর তার রোগ নির্ণয় করা হয়েছিল?",
"সেই সময় তিনি কী করছিলেন?",
"আর কিছু উল্লেখযোগ্য আছে কি?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] |
[
"তিনি সিজোফ্রেনিয়ার সম্মুখীন হন।",
"গ্রিনের কর্মজীবন তার সিজোফ্রেনিয়া নির্ণয়ের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল এবং ফলস্বরূপ মানসিক হাসপাতালে সময় কাটানো হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাঁর রোগ নির্ণয় করা হয়।",
"তিনি মিক ফ্লিটউডের একক অ্যালবাম দ্য ভিজিটর-এ \"র্যাটলস্নেক শেক\" এবং \"সুপার ব্রেইনস\"-এ অবদান রেখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] |
গ্রীনের অবশেষে সিজোফ্রেনিয়া ধরা পড়ে এবং 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ইলেক্ট্রোকনভালসিভ থেরাপির মধ্য দিয়ে যাওয়া মানসিক হাসপাতালে সময় কাটান। অনেক সূত্র এই সময়কালে তাঁর অলস, অস্থির অবস্থার সত্যতা প্রমাণ করে। 1977 সালে গ্রিনকে তার হিসাবরক্ষক ক্লিফোর্ড ডেভিসকে শটগান দিয়ে হুমকি দেওয়ার জন্য গ্রেপ্তার করা হয়। সঠিক পরিস্থিতি অনেক অনুমানের বিষয়, সবচেয়ে বিখ্যাত হল যে গ্রিন চেয়েছিলেন ডেভিস তাকে অর্থ পাঠানো বন্ধ করুক। 2011 সালের বিবিসি ডকুমেন্টারি "পিটার গ্রিনঃ ম্যান অফ দ্য ওয়ার্ল্ড"-এ গ্রিন বলেছিলেন যে, যখন তিনি সবেমাত্র কানাডা থেকে ফিরে এসেছিলেন তখন তাঁর অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং তাঁর অ্যাকাউন্ট ম্যানেজারের সাথে টেলিফোনে কথোপকথনের সময় তিনি ইঙ্গিত করেছিলেন যে তিনি তাঁর ভ্রমণ থেকে একটি বন্দুক ফিরিয়ে এনেছিলেন। তাঁর অ্যাকাউন্ট ম্যানেজার সঙ্গে সঙ্গে পুলিশকে ফোন করেন, যারা গ্রিনের বাড়ি ঘিরে ফেলে। 1979 সালে, গ্রিন পেশাগতভাবে পুনরায় আবির্ভূত হতে শুরু করে। তাঁর ভাই মাইকেলের সহায়তায় তিনি পিটার ভার্নন-কেলের পিভিকে লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং 1979 সালের ইন দ্য স্কাইস থেকে শুরু করে একক অ্যালবামের একটি স্ট্রিং তৈরি করেন। একই বছর মুক্তি পাওয়া ফ্লিটউড ম্যাকের ডাবল অ্যালবাম'টাস্ক'- এ'ব্রাউন আইজ'গানেও তিনি উপস্থিত ছিলেন। 1981 সালে, গ্রিন মিক ফ্লিটউডের একক অ্যালবাম দ্য ভিজিটর-এ "র্যাটলস্নেক শেক" এবং "সুপার ব্রেইনস"-এ অবদান রাখেন। তিনি অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে বিভিন্ন সেশন রেকর্ড করেন, বিশেষ করে কাঠমান্ডু অ্যালবাম এ কেস ফর দ্য ব্লুজ উইথ রে ডরসেট অফ মুঙ্গো জেরি, ভিনসেন্ট ক্রেন অফ দ্য ক্রেজি ওয়ার্ল্ড অফ আর্থার ব্রাউন এবং লেন সার্টিস অফ দ্য ন্যাশভিল টিনস। গিবসন গিটার কর্পোরেশনের "পিটার গ্রিন সিগনেচার লেস পল" গিটার তৈরির বিষয়ে আলোচনা শুরু করার প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, গ্রীনের পছন্দের যন্ত্রটি ছিল গিবসন হাওয়ার্ড রবার্টস ফিউশন গিটার। 1986 সালে পিটার এবং তার ভাই মিকি লরি'দ্য রেভেন'গেইন্সের'এ টাচ অফ সানবার্ন'অ্যালবামে অবদান রাখেন (দলের নাম'দ্য এনিমি উইদিন')। এই অ্যালবামটি "পোস্ট মডার্ন ব্লুজ" এবং "পিটার গ্রিন অ্যান্ড মিক গ্রিন-টু গ্রিনস মেক এ ব্লুজ" শিরোনামে বহুবার পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে, প্রায়শই পাইরেটস গিটারিস্ট মিক গ্রিনকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়।
|
bquac
|
284 |
[
"সমাজতন্ত্রের ক্ষেত্রে জ্যাকের কী ভূমিকা ছিল?",
"পার্টিতে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তাঁদের সঙ্গে তাঁর অভিজ্ঞতা কেমন ছিল?",
"দলের সঙ্গে তিনি কী কী পরিবর্তন এনেছেন?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"চলে যাওয়ার পর সে কী করেছিল?"
] |
[
"জ্যাকের সমাজতন্ত্রের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা ছিল, কারণ তিনি আমেরিকার সমাজতান্ত্রিক দলের একজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব ছিলেন এবং এই বিষয়ে বেশ কয়েকটি বই লিখেছিলেন।",
"সমাজতান্ত্রিক পার্টিতে তাঁর অংশ ছিল মেয়র প্রার্থী এবং সমাজতন্ত্রের উপর নিবন্ধ ও বইয়ের লেখক।",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল সমাজতান্ত্রিক।",
"তাদের সাথে তার অভিজ্ঞতা ছিল যে এটি তাকে তার আশাবাদ এবং স্বতন্ত্রতা হারাতে বাধ্য করেছিল এবং তিনি কঠোর শারীরিক পরিশ্রম করতে ঘৃণা করতেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"1916 সালে তিনি সমাজতান্ত্রিক দলের গ্লেন এলেন অধ্যায় থেকে পদত্যাগ করেন।",
"চলে যাওয়ার পর তিনি আমেরিকার সমাজতান্ত্রিক পার্টিতে যোগ দেন এবং 1901 ও 1905 সালে ওকল্যান্ডের মেয়র পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন।"
] |
লন্ডন সমাজতান্ত্রিক দৃষ্টিকোণ থেকে লিখেছিল, যা তাঁর উপন্যাস দ্য আয়রন হিল-এ স্পষ্ট। একজন তাত্ত্বিক বা বুদ্ধিজীবী সমাজতান্ত্রিক কেউই নন, লন্ডনের সমাজতন্ত্র তাঁর জীবনের অভিজ্ঞতা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। লন্ডন তাঁর প্রবন্ধে যেমন ব্যাখ্যা করেছেন, "আমি কীভাবে একজন সমাজতান্ত্রিক হয়েছি", তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি সামাজিক গর্তের তলদেশের লোকদের সাথে তাঁর অভিজ্ঞতার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তাঁর আশাবাদ এবং স্বতন্ত্রতা ম্লান হয়ে যায় এবং তিনি কখনই প্রয়োজনের চেয়ে বেশি কঠোর শারীরিক পরিশ্রম না করার অঙ্গীকার করেন। তিনি লিখেছিলেন যে তাঁর ব্যক্তিত্ব তাঁর থেকে বের হয়ে এসেছিল এবং তিনি রাজনৈতিকভাবে পুনর্জন্ম নিয়েছিলেন। তিনি প্রায়শই তাঁর চিঠিগুলি "বিপ্লবের জন্য আপনার" বন্ধ করে দিতেন। 1896 সালের এপ্রিল মাসে লন্ডন সোশ্যালিস্ট লেবার পার্টিতে যোগ দেয়। একই বছরে, সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল কুড়ি বছর বয়সী লন্ডনের ওকল্যান্ডের সিটি হল পার্কে রাতের বক্তৃতা দেওয়ার বিষয়ে একটি গল্প প্রকাশ করেছিল, যে কার্যকলাপটি এক বছর পরে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। 1901 সালে তিনি সোশ্যালিস্ট লেবার পার্টি ত্যাগ করেন এবং নতুন সোশ্যালিস্ট পার্টি অফ আমেরিকায় যোগ দেন। তিনি 1901 সালে ওকল্যান্ডের মেয়রের জন্য হাই-প্রোফাইল সমাজতান্ত্রিক প্রার্থী হিসাবে ব্যর্থ হন (245 ভোট পেয়ে) এবং 1905 সালে (981 ভোটে উন্নীত হন), 1906 সালে সমাজতন্ত্রের উপর বক্তৃতা দেওয়ার জন্য দেশ সফর করেন এবং সমাজতন্ত্র সম্পর্কে দুটি প্রবন্ধ সংকলন প্রকাশ করেনঃ দ্য ওয়ার অফ দ্য ক্লাস (1905) এবং রেভোলিউশন অ্যান্ড আদার এসেজ (1906)। স্টাজ উল্লেখ করেছেন যে "লন্ডন ওয়াবলিসকে সমাজতান্ত্রিক কারণে একটি স্বাগত সংযোজন হিসাবে বিবেচনা করেছিল, যদিও তিনি কখনও নাশকতার সুপারিশ করার ক্ষেত্রে তাদের সাথে যোগ দেননি"। স্টাজ 1912 সালে লন্ডন এবং বিগ বিল হেইউডের মধ্যে একটি ব্যক্তিগত বৈঠকের কথা উল্লেখ করেছেন। তাঁর শেষ (1913) বই দ্য ক্রুজ অফ দ্য স্নার্ক-এ, লন্ডন লিখেছেন যে তিনি অফিস কর্মী এবং অন্যান্য "পরিশ্রমী" যারা শহর থেকে পালানোর জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন এবং শ্রমিকদের দ্বারা প্রতারিত হয়েছিলেন তাদের কাছ থেকে স্নার্কের ক্রুদের সদস্য হওয়ার জন্য আবেদন করেছিলেন। তাঁর গ্লেন এলেন খামারের বছরগুলিতে, লন্ডন সমাজতন্ত্রের প্রতি কিছুটা দ্বন্দ্ব অনুভব করেছিল এবং তাঁর চাকরিতে "অদক্ষ ইতালীয় শ্রমিকদের" সম্পর্কে অভিযোগ করেছিল। 1916 সালে, তিনি সমাজতান্ত্রিক দলের গ্লেন এলেন অধ্যায় থেকে পদত্যাগ করেন, কিন্তু জোরালোভাবে বলেন যে তিনি তা করেছিলেন "এর অগ্নি ও লড়াইয়ের অভাব এবং শ্রেণী সংগ্রামের উপর জোর না দেওয়ার কারণে"। ক্যালিফোর্নিয়ার সাংস্কৃতিক ইতিহাসবিদ কেভিন স্টার লন্ডনের খামারের দিনগুলির একটি অপ্রতিরোধ্য প্রতিকৃতিতে এই সময়টিকে "উত্তর-সমাজতান্ত্রিক" হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং বলেছেন "... 1911 সালের মধ্যে... লন্ডন শ্রেণী সংগ্রামের দ্বারা আরও বেশি বিরক্ত হয়েছিল যা তিনি স্বীকার করতে চেয়েছিলেন।"
|
bquac
|
285 |
[
"1969 সালে কী ঘটেছিল",
"কে জেডজেড টপ শুরু করেছিলেন",
"সদস্যরা কারা ছিলেন",
"কে ছিলেন নেতা",
"তাদের একটি গানের নাম বলুন"
] |
[
"1969 সালে তাঁরা তাঁদের প্রথম একক গান \"সল্ট লিক\" প্রকাশ করেন।",
"উত্তর নেই",
"জেডজেড টপ-এর মূল সদস্যরা ছিলেন গিবনস, ল্যানিয়ার গ্রেগ নামে একজন অর্গানিস্ট (যিনি পরে 2013 সালে মারা যান) এবং ড্রামার ড্যান মিচেল।",
"ব্যান্ডটির নেতা ছিলেন গিবনস।",
"লবণ চাটুন"
] |
মূল লাইন-আপটি হিউস্টনে গঠিত হয়েছিল এবং গিবনস, অর্গানিস্ট ল্যানিয়ার গ্রেগ (মৃত্যু ফেব্রুয়ারী 2013) এবং ড্রামার ড্যান মিচেল নিয়ে গঠিত হয়েছিল। ব্যান্ডটির নাম ছিল গিবন্সের আইডিয়া। ব্যান্ডটির একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্ট ছিল যা কনসার্টের পোস্টার দিয়ে আবৃত ছিল এবং তিনি লক্ষ্য করেছিলেন যে অনেক শিল্পীর নাম আদ্যক্ষর ব্যবহার করে। গিবনস বিশেষ করে বি. বি-কে লক্ষ্য করেছিলেন। কিং এবং জেড. জেড। হিল এবং দুটিকে "জেডজেড কিং"-এ একত্রিত করার কথা ভেবেছিলেন, তবে এটিকে মূল নামের সাথে খুব মিল বলে মনে করেছিলেন। তিনি তখন বুঝতে পেরেছিলেন যে "রাজা শীর্ষে যাচ্ছেন" যা তাকে "জেডজেড টপ"-এ নিয়ে আসে। জেডজেড টপ পরিচালনা করেছিলেন টেক্সাসের ওয়্যাক্সাহাচি বিল হ্যাম, যিনি এক বছর আগে গিবন্সের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। তারা 1969 সালে তাদের প্রথম একক "সল্ট লিক" প্রকাশ করে এবং বি-সাইডে "মিলারস ফার্ম" গানটি ছিল। দুটি গানের কৃতিত্বই গিবন্সকে দেওয়া হয়েছিল। "সল্ট লিক" রেকর্ডিংয়ের অব্যবহিত পরেই, গ্রেগের স্থলাভিষিক্ত হন স্টিভি রে ভন-এর ব্যান্ড-সঙ্গী বেসবাদক বিলি ইথ্রিজ এবং মিচেলের স্থলাভিষিক্ত হন আমেরিকান ব্লুজ-এর ফ্রাঙ্ক বিয়ার্ড। মার্কিন রেকর্ড কোম্পানিগুলির আগ্রহের অভাবের কারণে, জেডজেড টপ লন্ডন রেকর্ডসের কাছ থেকে একটি রেকর্ড চুক্তি গ্রহণ করে। রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে অনিচ্ছুক ইথ্রিজ ব্যান্ড ছেড়ে দেন এবং তাঁর স্থলাভিষিক্ত হিসেবে ডাস্টি হিলকে নির্বাচিত করা হয়। হিল ডালাস থেকে হিউস্টনে চলে যাওয়ার পর, জেডজেড টপ 1970 সালে লন্ডনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। 10ই ফেব্রুয়ারি বিউমন্টের নাইটস অফ কলম্বাস হলে তাঁরা একসঙ্গে তাঁদের প্রথম কনসার্ট করেন। ব্যান্ডের নেতা হিসাবে ভূমিকা গ্রহণ করার পাশাপাশি, গিবনস প্রধান গীতিকার এবং সঙ্গীত ব্যবস্থাপক হয়ে ওঠেন। হ্যাম এবং প্রকৌশলী রবিন হুড ব্রায়ান্সের সহায়তায়, জেডজেড টপের ফার্স্ট অ্যালবাম (1971) মুক্তি পায় এবং "ব্যারেলহাউস" ছন্দ, বিকৃত গিটার, ডাবল এন্ট্রেন্ডার এবং ইনুয়েন্ডো সহ ব্যান্ডের হাস্যরস প্রদর্শন করে। সঙ্গীত এবং গানগুলি জেডজেড টপের ব্লুজ প্রভাবকে প্রতিফলিত করে। তাদের প্রথম অ্যালবামের পরে, ব্যান্ডটি রিও গ্র্যান্ডে মাড (1972) প্রকাশ করে, যা বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং প্রচারমূলক সফরে বেশিরভাগ খালি প্রেক্ষাগৃহ ছিল।
|
bquac
|
286 |
[
"বিল ক্লিনটন কোথায় তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"বিল ক্লিনটনের সঙ্গে হিলারির কোথায় দেখা হয়েছিল?",
"বিলের প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"বিল কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?"
] |
[
"বিল ক্লিনটন একজন পাবলিক ফিগার হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"কিশোর বয়সে বিল ক্লিনটন তাঁর সৎ বাবার উপাধি ক্লিনটন গ্রহণ করেছিলেন।",
"বিল সেন্ট জনস ক্যাথলিক এলিমেন্টারি স্কুল, র্যাম্বল এলিমেন্টারি স্কুল এবং হট স্প্রিংস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।"
] |
ক্লিনটন 1946 সালের 19শে আগস্ট আরকানসাসের হোপের জুলিয়া চেস্টার হাসপাতালে তৃতীয় উইলিয়াম জেফারসন ব্লাইথে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ছিলেন উইলিয়াম জেফারসন ব্লাইথ জুনিয়র (1918-1946), একজন ভ্রমণকারী বিক্রেতা যিনি তাঁর জন্মের তিন মাস আগে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা গিয়েছিলেন এবং ভার্জিনিয়া ডেল ক্যাসিডি (পরে ভার্জিনিয়া কেলিঃ 1923-1994)-এর পুত্র। তাঁর বাবা-মা 1943 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর বিয়ে করেছিলেন, কিন্তু এই মিলন পরে বিগামোস হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, কারণ ব্লাইথ তখনও তাঁর তৃতীয় স্ত্রীর সাথে বিবাহিত ছিলেন। বিলের জন্মের পরপরই ভার্জিনিয়া নার্সিং অধ্যয়নের জন্য নিউ অরলিন্সে যান। তিনি তার ছেলেকে হোপে তার বাবা-মা এলড্রিজ এবং এডিথ ক্যাসিডির কাছে রেখে যান, যিনি একটি ছোট মুদি দোকানের মালিক ছিলেন এবং চালাতেন। এমন এক সময়ে যখন দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জাতিগতভাবে বিচ্ছিন্ন ছিল, ক্লিনটনের দাদা-দাদি সমস্ত বর্ণের মানুষের কাছে ঋণে পণ্য বিক্রি করতেন। 1950 সালে, বিলের মা নার্সিং স্কুল থেকে ফিরে আসেন এবং রজার ক্লিনটন সিনিয়রকে বিয়ে করেন, যিনি তার ভাই এবং আর্ল টি রিক্সের সাথে আরকানসাসের হট স্প্রিংসে একটি অটোমোবাইল ডিলারের মালিক ছিলেন। 1950 সালে পরিবারটি হট স্প্রিংসে চলে আসে। যদিও তিনি অবিলম্বে তাঁর সৎ বাবার উপাধি ব্যবহার করেছিলেন, তবে ক্লিনটনের 15 বছর বয়স পর্যন্ত তিনি তাঁর সৎ বাবার প্রতি ইঙ্গিত হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে উপাধি ক্লিনটন গ্রহণ করেছিলেন। ক্লিনটন বলেছিলেন যে তিনি তাঁর সৎ বাবাকে একজন জুয়াড়ি এবং একজন মদ্যপ হিসাবে স্মরণ করেছিলেন যিনি নিয়মিত তাঁর মা এবং সৎ ভাই রজার ক্লিনটন জুনিয়রকে এমনভাবে নির্যাতন করতেন যে তিনি তাদের সুরক্ষার জন্য একাধিকবার সহিংসতার হুমকিতে হস্তক্ষেপ করেছিলেন। হট স্প্রিংসে, ক্লিনটন সেন্ট জনস ক্যাথলিক এলিমেন্টারি স্কুল, র্যাম্বল এলিমেন্টারি স্কুল এবং হট স্প্রিংস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি একজন সক্রিয় ছাত্র নেতা, আগ্রহী পাঠক এবং সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। ক্লিনটন কোরাসে ছিলেন এবং টেনর স্যাক্সোফোন বাজিয়ে রাষ্ট্রীয় ব্যান্ডের স্যাক্সোফোন বিভাগে প্রথম চেয়ার জিতেছিলেন। তিনি সংক্ষিপ্তভাবে সঙ্গীতের জন্য তাঁর জীবন উৎসর্গ করার কথা বিবেচনা করেছিলেন, তবে তিনি তাঁর আত্মজীবনী মাই লাইফে উল্লেখ করেছেনঃ ক্লিনটন হট স্প্রিংস হাই-এ আইনের প্রতি আগ্রহ শুরু করেছিলেন, যখন তিনি তাঁর ল্যাটিন ক্লাসে একটি মক ট্রায়ালে প্রাচীন রোমান সিনেটর ক্যাটিলিনের প্রতিরক্ষার পক্ষে তর্ক করার চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর "উদীয়মান অলঙ্কার এবং রাজনৈতিক দক্ষতা" ব্যবহার করে জোরালো প্রতিরক্ষা করার পরে, তিনি ল্যাটিন শিক্ষক এলিজাবেথ বাককে বলেছিলেন যে এটি "তাকে বুঝতে পেরেছিল যে একদিন সে আইন অধ্যয়ন করবে"। ক্লিনটন তাঁর জীবনের দুটি প্রভাবশালী মুহূর্ত চিহ্নিত করেছেন, উভয়ই 1963 সালে ঘটেছিল, যা তাঁর জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব হওয়ার সিদ্ধান্তে অবদান রেখেছিল। এর মধ্যে একটি ছিল রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডির সঙ্গে দেখা করতে হোয়াইট হাউসে বয়েজ নেশন সিনেটর হিসাবে তাঁর সফর। অন্যজন টিভিতে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের 1963 সালের আই হ্যাভ এ ড্রিম বক্তৃতা দেখছিলেন, যা তাঁকে এতটাই প্রভাবিত করেছিল যে পরে তিনি তা মুখস্থ করেছিলেন।
|
bquac
|
287 |
[
"টিনা মারির জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"সে কি স্কুলে সঙ্গীত শিখেছে?",
"কে ছিলেন তার বাবা-মা?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে তিনি কোন ধরনের সঙ্গীত করতেন?",
"তিনি কি কখনও লাইভ পারফরম্যান্স করেছেন?",
"টিনা মেরি কি সাদা?",
"তিনি কি গান ছাড়া অন্য কিছু করতেন?"
] |
[
"টিনা মেরি ক্যালিফোর্নিয়ার মিশন হিলসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তার বাবা-মা ছিলেন টমাস লেসলি ব্রকার্ট নামে একজন নির্মাণ শ্রমিক এবং তার স্ত্রী, বাড়ির সংস্কারকারী মেরি অ্যান।",
"তার প্রাথমিক বছরগুলিতে, তিনি আধা-পেশাদার আর অ্যান্ড বি সঙ্গীত করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] |
মেরি ক্রিস্টিন, বা টিনা নামে পরিচিত, ছিলেন নির্মাণ শ্রমিক টমাস লেসলি ব্রকার্ট এবং তাঁর স্ত্রী, বাড়ির সংস্কারকারী মেরি অ্যানের কন্যা। তিনি তার শৈশব ক্যালিফোর্নিয়ার মিশন হিলসে কাটিয়েছিলেন। তাঁর জাতিগত ঐতিহ্য ছিল পর্তুগিজ, ইতালীয়, আইরিশ এবং আমেরিকান ভারতীয়। 2005 সালে, লুইসিয়ানা সফরের সময়, তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে তাঁর পৈতৃক পূর্বপুরুষরা একসময় নিউ অরলিন্সে বসবাস করতেন। তিনি স্বাভাবিকভাবেই গান গাইতে শুরু করেন, দুই বছর বয়সে হ্যারি বেলাফন্টের বানানা বোট গানটি পরিবেশন করেন। তিনি মোটাউন গান গাওয়ার প্রতিও অনুরাগ গড়ে তুলেছিলেন এবং বছরগুলি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তাঁর স্ব-ঘোষিত "ঈশ্বরের কাছ থেকে উপহার" সূক্ষ্ম হয়ে উঠবে। তার বয়স যখন আট বছর, তখন তার বাবা-মা টিনাকে অডিশনে পাঠাতে শুরু করেন, যা অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, তাকে টিনা মেরি ব্রকার্ট হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া দ্য বেভারলি হিলবিলিজে অভিনয়ের ভূমিকা অর্জন করে। তিনি 10 বছর বয়সে জেরি লুইসের ছেলের বিয়েতেও গান গেয়েছিলেন। রোমান ক্যাথলিক পরিবারে বেড়ে ওঠা, তিনি দুই সন্ন্যাসিনীর তত্ত্বাবধানে পিয়ানো বাজানো শিখেছিলেন এবং পরে নিজেকে গিটার, বেস এবং কঙ্গা শিখিয়েছিলেন। তিনি তার ছোট ভাই অ্যান্টনি এবং তাদের চাচাত ভাইয়ের সাথে একটি আধা-পেশাদার আরএন্ডবি ব্যান্ড গঠন করেন। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, পরিবারটি লস অ্যাঞ্জেলেসের ভেনিসে চলে যাওয়ার পরে, ব্রকার্ট তার কৈশোরের বছরগুলি ওকউডের ঐতিহাসিকভাবে কালো ভেনিস ছিটমহলে কাটিয়েছিলেন, যার ডাকনাম ছিল "ভেনিস হারলেম"। সেখানে, তিনি প্রতিবেশী মাতৃতান্ত্রিক বার্থালিন জ্যাকসনের কাছ থেকে একটি শক্তিশালী আধ্যাত্মিক প্রভাব অর্জন করবেন, একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা যিনি তার ধর্মমাতা হবেন। ভেনিস হাইস্কুলে পড়ার সময়, ব্রকার্ট সামার ডান্স প্রোডাকশনে যোগ দেন এবং স্কুলের প্রযোজনা দ্য মিউজিক ম্যানের মহিলা প্রধান ছিলেন। তিনি 1974-1975-এ একটি স্থানীয় ভেনিস রক ব্যান্ড "ট্রুভেয়ার"-এর সামনেও ছিলেন; ব্যান্ডের সদস্যরা তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের সহপাঠী ছিলেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, ব্রকার্ট সান্তা মনিকা কলেজে ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়নের সাথে বিভিন্ন রেকর্ড সংস্থার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি গানের কথা লিখতে সাহায্য করার জন্য তাঁর পড়ার ভালবাসাকে কৃতিত্ব দেন।
|
bquac
|
288 |
[
"কখন থেকে বানানারামা সফল হতে শুরু করে?",
"কে তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম সহ-রচনা করেছিলেন?",
"তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কোন কোন অনুষ্ঠানে পারফর্ম করেছিল?",
"কখন থেকে তাঁরা আরও গুরুতর বিষয় নিয়ে গান লিখতে শুরু করেন?",
"তারা কি পপ এবং নাচের তালিকায় রয়েছে?",
"1985 সালে কী ঘটেছিল?"
] |
[
"বানানারামা 1982 সালে সফল হতে শুরু করে।",
"মজার ছেলে তিন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] |
1981 সালে লন্ডনে ফাহাই, উডওয়ার্ড এবং ডালিন বানানারামা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, পরের দু'জন চার বছর বয়স থেকে ব্রিস্টলে শৈশবের বন্ধু ছিলেন এবং সেন্ট জর্জেস স্কুল ফর গার্লসে একসাথে পড়াশোনা করেছিলেন। ডালিন এবং ফাহির 1979 সালে লন্ডন কলেজ অফ ফ্যাশনে ফ্যাশন সাংবাদিকতা অধ্যয়ন করার সময় দেখা হয়েছিল। তারা বন্ধু হয়ে ওঠে কারণ তারা দুজনেই অন্যান্য ছাত্রদের তুলনায় বেশি মৌলিক পোশাক পরেছিল। এই ত্রয়ী 1970-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে পাঙ্ক রক এবং পোস্ট-পাঙ্ক সঙ্গীত দৃশ্যের প্রবল অনুসারী ছিলেন এবং প্রায়শই দ্য মোনোক্রোম সেট, ইগি পপ, দ্য জ্যাম, ডিপার্টমেন্ট এস এবং দ্য নিপল ইরেক্টরের মতো ব্যান্ডগুলির জন্য তাৎক্ষণিক সেট বা ব্যাকিং ভোকাল পরিবেশন করতেন। 1981 সালে, বানানারামার সদস্যরা রিহার্সাল রুমের উপরে থাকতেন যা প্রাক্তন সেক্স পিস্তল সদস্য স্টিভ জোনস এবং পল কুক ব্যবহার করতেন। তাদের সহায়তায়, বানানারামা তাদের প্রথম ডেমো "আই এ মওয়ানা" (ইউকে #92, সোয়াহিলি ভাষায় গাওয়া ব্ল্যাক ব্লাডের একটি গানের প্রচ্ছদ) রেকর্ড করেন। ডেমোটি ডেমন রেকর্ডসে শোনা গিয়েছিল, যিনি ফলস্বরূপ বানানারামাকে তাদের প্রথম চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিলেন। গানটি একটি ভূগর্ভস্থ হিট ছিল এবং বানানারামা ডেক্কা (পরে লন্ডন রেকর্ডস) দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল এবং 1993 সাল পর্যন্ত লেবেলটিতে ছিল। এই প্রাথমিক পর্যায়ে বানানারামার কাছে ম্যালকম ম্যাকলারেন যোগাযোগ করেছিলেন, যিনি দলটি পরিচালনা করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। সেক্স পিস্তল এবং বো ওয়াও ওয়াওয়ের ম্যানেজার এবং কেলেঙ্কারি সৃষ্টির জন্য কুখ্যাত ম্যাকলারেন কিছু নতুন উপাদান প্রস্তাব করেছিলেন যা যৌন পরামর্শমূলক ছিল এবং সেই সময়ে ব্যান্ডের টমবয় এবং সরল ভাবমূর্তির সাথে খাপ খায়নি। বানানারামা উপাদান এবং ম্যাকলারেন উভয়কেই তাদের ম্যানেজার হিসাবে রেখেছিলেন। যুক্তরাজ্যের ফ্যাশন ম্যাগাজিন দ্য ফেস তাদের প্রথম একক প্রকাশের পরে বানানারামা নিয়ে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছে। এটি প্রাক্তন স্পেশাল সদস্য টেরি হলের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি তাদের "ইট ইজ নট হোয়াট ইউ ডু ইটস দ্য ওয়ে দ্যাট ইউ ডু ইট" ট্র্যাকে তার নতুন ভোকাল গ্রুপ ফান বয় থ্রি-এর সাথে সহযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। 1982 সালে, গানটি যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 5-এ উঠে আসে এবং বানানারামাকে তাদের প্রথম উল্লেখযোগ্য মূলধারার সাফল্য দেয়। ফান বয় থ্রি সেই বছরের শেষের দিকে বানানারামার একক, "রিয়েলি সেয়িং সামথিং"-এ অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।
|
bquac
|
289 |
[
"এই সময়কাল সম্পর্কে কী তাৎপর্যপূর্ণ?",
"গভীর সাগরে স্কাইভিং কী?",
"তাঁদের প্রথম ছবি কখন মুক্তি পায়?",
"তাদের কয়েকটি হিট একক কী ছিল?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন?"
] |
[
"বানানারামা 1982 থেকে 1989 সালের মধ্যে তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য পেয়েছিল।",
"তাদের প্রথম অ্যালবাম, ডিপ সি স্কাইভিং, 1983 সালে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে সফল হয়, ইউকে অ্যালবাম চার্টে #7-এ পৌঁছায়।",
"1983 সালে তাদের আত্মপ্রকাশ ঘটে।",
"তাদের কয়েকটি হিট একক হল \"রিয়েলি সেয়িং সামথিং\", \"শাই বয়\", \"নো ফিলিংস\", \"হটলাইন টু হ্যাভেন\", \"রাফ জাস্টিস\", \"রিয়েলি সেয়িং সামথিং\" এবং \"ক্রুয়েল সামার\"।",
"হ্যাঁ।"
] |
বানানারামা 1982 থেকে 1989 সালের মধ্যে তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য অর্জন করে, তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম প্রাথমিকভাবে জলি অ্যান্ড সোয়েনের সাথে নির্মিত এবং সহ-লিখিত। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ডিপ সি স্কাইভিং (ইউকে #7, ইউএস #63) (1983)-এ বেশ কয়েকটি হিট একক ছিল-"রিয়েলি সেইং সামথিং" (ইউকে #5) এবং "শাই বয়" (ইউকে #4)-এবং "না না হে হে কিস হিম গুডবাই" (ইউকে #5)-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি 1982 সালের শেষের দিকে ব্রিটিশ কিশোর-কমেডি চলচ্চিত্র পার্টি পার্টির সাউন্ডট্র্যাকের জন্য সেক্স পিস্তলের গান "নো ফিলিংস"-এর একটি সংস্করণ রেকর্ড করে। যদিও দলটি এখন তাদের জন্মস্থান যুক্তরাজ্যে সফল ছিল, কলেজ রেডিও এবং প্রাথমিক এমটিভি এক্সপোজারের কারণে আমেরিকাতে তাদের প্রথম দিকের সাফল্য ভূগর্ভস্থ ভিত্তিতে ছিল। 1982 এবং 1983 সালে, বানানারামা আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং সলিড গোল্ডে বেশ কয়েকটি প্রচারমূলক মার্কিন প্রেস ট্যুর এবং টিভি উপস্থিতি করেছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাফল্য দলটি 1984 সালের মাঝামাঝি সময়ে তাদের প্রথম শীর্ষ 10 হিট "ক্রুয়েল সামার" প্রকাশের আগে পর্যন্ত বঞ্চিত ছিল। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, বানানারামা (ইউকে #16, ইউএস #30) (1984) ছিল আরও সামাজিকভাবে সচেতন প্রচেষ্টা। দলটি আরও গুরুত্ব সহকারে নিতে চেয়েছিল, তাই এমন গান লিখেছিল যা ভারী বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেঃ "হটলাইন টু হ্যাভেন" (UK#58) মাদক-এ-শীতল সংস্কৃতির বিরুদ্ধে একটি অবস্থান; এবং "রাফ জাস্টিস" (UK#23) সামাজিক উদাসীনতা নিয়ে কাজ করে। অ্যালবামটিতে হিট একক, "রবার্ট ডি নিরো'স ওয়েটিং"..., (UK#3) এবং তাদের প্রথম মার্কিন শীর্ষ 10 হিট, "ক্রুয়েল সামার" (UK#8, US#9) (1983) ছিল, যা দ্য কারাতে কিড ছবিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই ত্রয়ী 1984 সালে একই নামের একটি মার্কিন চলচ্চিত্রের জন্য "দ্য ওয়াইল্ড লাইফ" (US#70) গানটি রেকর্ড করেন। বানানারামা ব্যান্ড এইড একক, "ডু দে নো ইটস ক্রিসমাস?"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং মূল 1984 ব্যান্ড এইড এবং 1989 ব্যান্ড এইড দ্বিতীয় সংস্করণ উভয়তেই উপস্থিত একমাত্র শিল্পী ছিলেন (যদিও ফাহে শুধুমাত্র 1984 সংস্করণে উপস্থিত ছিলেন)। 1985 সাল হবে বানানারামার জন্য একটি শান্ত পরিবর্তনশীল বছর। "ডু নট ডিস্টার্ব" (ইউকে #31)-এর লন্ডন রেকর্ডস রিলিজ মেয়েদের পাবলিক প্রোফাইলকে বাঁচিয়ে রাখবে।
|
bquac
|
290 |
[
"সাকিস প্রথম কখন সাফল্য অর্জন করতে শুরু করেন?",
"এই প্রাথমিক পর্যায়ে তাঁর কি কোনও হিট ছিল?",
"গান গাওয়া ছাড়াও তিনি কী ধরনের অভিনয় করতেন?",
"তাঁর প্রথম দিকের সাফল্যের সময় সাকিস কি কারও সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"এই সময়ে তিনি কতগুলি অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?"
] |
[
"1991 সালে তিনি প্রথম সাফল্য অর্জন করতে শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"এই সময়ে তিনি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন।"
] |
পাত্রাসে চলে যাওয়ার পরে, রুভাস ডাকিসের (একজন জনপ্রিয় গ্রীক শিল্পী যিনি তাকে পেশাগতভাবে সাহায্য করা প্রথম ব্যক্তি ছিলেন) সাথে দেখা না হওয়া পর্যন্ত অভিনয়ের সুযোগের সন্ধান করতে থাকেন। রুভাস এথেন্সে চলে যান এবং 1991 সালে শো সেন্টারে তাঁর প্রথম পেশাদার উপস্থিতি তৈরি করেন। তাঁর প্রদর্শনী নিকোস মৌরাতিডিসের মতো সঙ্গীত নির্বাহীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি গীতিকার জিওর্গস পাভ্রিয়ানোসকে তাঁকে প্রযোজনা করতে উৎসাহিত করেছিলেন। মাইকেল জ্যাকসনের "ম্যান ইন দ্য মিরর" গানটি গাওয়া রুভাসকে পলিগ্রামের নির্বাহীরা আবিষ্কার করেছিলেন যারা তাকে তার প্রথম রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। এথেন্সে চলে যাওয়ার পর তিনি স্যালি নামে এক বয়স্ক ইংরেজ মহিলার সাথে থাকতেন, যার সাথে তিনি কর্ফুর সাথে সম্পর্ক শুরু করেছিলেন। তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায় যখন সিনাকিস রুভাসের ম্যানেজার হন এবং গায়ক আরও কর্মজীবনমুখী হয়ে ওঠেন। মিডিয়া রুভাসের ব্যক্তিগত জীবন এবং মডেল জেটা লোগোথেটি, সোফি কান্টারু (একজন কর্ফ্যু বার ম্যানেজার) এবং গায়ক এলি কোকিনুর সাথে সম্পর্ক সম্পর্কে অনুমান করেছে। কয়েক মাস পরে তিনি থেসালোনিকি গানের উৎসবে আত্মপ্রকাশ করেন, জর্গোস আলকায়োসের কাছে সেরা কণ্ঠস্বরের পারফরম্যান্স হারান কিন্তু সেরা রচনা ("পারতা"; "টেক দেম", নিকোস টেরজিসের সঙ্গীত এবং জর্গোস পাভ্রিয়ানোসের গানের কথা সহ) গেয়েছিলেন। উৎসব চলাকালীন একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকম্প হয়েছিল। উৎসবের পরের দিন রুভাস তাঁর একই নামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা গ্রীক অ্যালবাম তালিকার শীর্ষে ছিল। "পরতা" একটি রেডিও হিট হয়ে ওঠে এবং অ্যালবামের অন্যান্য গান যেমন "1992", "ইগো সাগাপো" ("আই লাভ ইউ") এবং "গিয়া ফ্যান্টাসু" ("ইমাজিন") জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। 1992 সালের সেপ্টেম্বরে রুভাস তার দ্বিতীয় অ্যালবাম মিন অ্যান্ডিস্টেকিজ (প্রতিরোধ করবেন না) প্রকাশ করেন, যা নিকোস টেরজিস দ্বারা রচিত। এটি শিরোনাম ট্র্যাকের একটি মিউজিক ভিডিও সহ একক "গির্না" ("রিটার্ন"), "মিন অ্যান্ডিস্টেকিস", "না জিসিস মোরো মৌ" ("লাইভ, মাই বেবি") এবং "মি কোমেনি তিন আনাসা" ("ব্রেথলেস") প্রযোজনা করেছে। অ্যালবামের সাফল্য রুভাসকে গ্রীক সঙ্গীতের শীর্ষে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছিল। 1993 সালের অক্টোবরে রুভাস তাঁর তৃতীয় অ্যালবাম গিয়া সেনা (ফর ইউ) প্রকাশ করেন, যার সঙ্গীত পরিচালনা করেন অ্যালেক্সিস পাপাদিমিত্রিউ এবং গানের কথা লিখেছেন এলেনি জিয়ানাতসুলিয়া ও এভি ড্রাউটসা। "টু জিরো ইসাই মনি" ("আই নো ইউ আর অ্যালোন") এবং "জেহাসে তো" ("ফরগেট ইট") সহ একক "কেন মি" ("মেক মি") একটি রেডিও হিট হয়ে ওঠে।
|
bquac
|
291 |
[
"হারলেম নাইটস কি ছিল?",
"বকশী কী করেছিল?",
"কেন বক্সী এটিকে তাঁর সেরা কাজ বলে অভিহিত করেছিলেন?",
"চলচ্চিত্রটি তৈরি করতে কে সাহায্য করেছিলেন?",
"কেন এই ছবি তৈরি করা হল?",
"তৈরি করা গানের নাম কী ছিল?"
] |
[
"উত্তর নেই",
"বকশী এমন একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা করে নিজেকে শৈল্পিকভাবে আলাদা করতে চেয়েছিলেন যেখানে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেটেড চরিত্রগুলি ইন্টারঅ্যাক্ট করবে।",
"উত্তর নেই",
"গায়ক ড্যান হিক্স এবং জন মাদারা চলচ্চিত্রটি তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন।",
"ছবিটি তৈরি হয়েছিল কারণ বকশী এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করে নিজেকে শৈল্পিকভাবে আলাদা করতে চেয়েছিলেন যেখানে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেটেড চরিত্রগুলি ইন্টারঅ্যাক্ট করবে।",
"উত্তর নেই"
] |
হারলেম নাইটস-এ প্রযোজনা শেষ হওয়ার পরে, বকশী একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা করে নিজেকে শৈল্পিকভাবে আলাদা করতে চেয়েছিলেন যেখানে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেটেড চরিত্রগুলি ইন্টারঅ্যাক্ট করবে। বকশী বলেন, "আমি যে বিভ্রম তৈরি করার চেষ্টা করেছিলাম তা ছিল একটি সম্পূর্ণ লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র। এটাকে কাজে লাগানো আমাদের প্রায় পাগল করে দিয়েছিল। " হে গুড লুকিন 1950-এর দশকে ব্রুকলিনে সেট করা হয়েছে; এর প্রধান চরিত্রগুলি হল ভিনি, "দ্য স্টম্পার্স" নামে একটি গ্যাংয়ের নেতা, তার বন্ধু ক্রেজি শাপিরো এবং তাদের বান্ধবী, রোজ এবং ইভা। ভিনি এবং ক্রেজি শাপিরো বক্সির উচ্চ বিদ্যালয়ের বন্ধু নরম্যান ড্যারার এবং অ্যালেন শেচারম্যানের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল। ওয়ার্নার ব্রাদার্স চিত্রনাট্যের বিকল্প বেছে নেয় এবং 1973 সালে চলচ্চিত্রটিকে সবুজ আলো দেয়। 'হে গুড লুকিং'- এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ 1975 সালে সম্পন্ন হয়। এই সংস্করণের তিন মিনিটের একটি প্রচার 1975 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং চলচ্চিত্রটি 1975 সালের ক্রিসমাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু 1976 সালের গ্রীষ্মকালে এবং পরে 1977 সালের গ্রীষ্মে স্থানান্তরিত হয়, শেষ পর্যন্ত অনির্দিষ্টকালের জন্য পিছিয়ে দেওয়া হয়। ওয়ার্নার ব্রাদার্স কুনস্কিন চলচ্চিত্র নিয়ে প্রতিক্রিয়ার ফলে চলচ্চিত্রটি যে কোনও বিতর্কের মুখোমুখি হবে তা নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন এবং অনুভব করেছিলেন যে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেশনের মিশ্রণের কারণে চলচ্চিত্রটি "অপ্রকাশিত" ছিল এবং এটি প্রকল্পে আর অর্থ ব্যয় করবে না। 'উইজার্ডস','দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস'এবং'আমেরিকান পপ'- এর মতো অন্যান্য প্রকল্পের জন্য পরিচালকের পারিশ্রমিক থেকে বক্সী নিজেই চলচ্চিত্রটির সমাপ্তির জন্য অর্থায়ন করেছিলেন। 'হে গুড লুকিন'- এর লাইভ-অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলি ধীরে ধীরে অ্যানিমেশন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল; বাদ দেওয়া লাইভ-অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলির মধ্যে একটি ছিল গ্ল্যাম পাঙ্ক ব্যান্ড নিউ ইয়র্ক ডলসের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। গায়ক ড্যান হিক্স প্রাথমিক সঙ্গীত স্কোর নিয়ে কাজ করেছিলেন, তবে চূড়ান্ত সংস্করণটি জন মাদারা সুর করেছিলেন। 'হে গুড লুকিন'1982 সালের 1লা অক্টোবর নিউ ইয়র্ক সিটিতে মুক্তি পায় এবং 1983 সালের জানুয়ারিতে লস অ্যাঞ্জেলেসে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটির মুক্তি সীমিত ছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপকভাবে অলক্ষিত ছিল, যদিও এটি বিদেশী বাজারে সম্মানজনক ব্যবসা অর্জন করেছিল। একটি সংক্ষিপ্ত পর্যালোচনায়, ভিনসেন্ট ক্যানবি লিখেছেন যে এটি "ঠিক অসঙ্গতিপূর্ণ ছিল না, তবে মূলত এর মনে যা ছিল তা সরে গেছে বলে মনে হয়।" অ্যানিমেশন ইতিহাসবিদ জেরি বেক লিখেছেন, "চলচ্চিত্রের শুরুটি বেশ আশাব্যঞ্জক, যেখানে একটি আবর্জনা কিছু আবর্জনা নিয়ে রাস্তায় জীবন নিয়ে আলোচনা করতে পারে। সমাজ সম্পর্কে মন্তব্য করার জন্য অ্যানিমেশনের মাধ্যম ব্যবহার করে বকশী সবচেয়ে ভাল কী করেছেন তার এটি একটি উদাহরণ। দুর্ভাগ্যবশত, তিনি এই ছবিতে যথেষ্ট কাজ করেননি। ক্লাইম্যাক্সের সময় একটি বন্য কল্পনাপ্রসূত ফ্যান্টাসি সিকোয়েন্স রয়েছে, যখন ক্রেজি নামে চরিত্রটি ছাদের শুটিংয়ের সময় হ্যালুসিনেট করতে শুরু করে। এই দৃশ্যটি প্রায় পুরো চলচ্চিত্রের ন্যায্যতা প্রমাণ করে। কিন্তু অন্যথায়, এটি কুনস্কিন, হেভি ট্র্যাফিক এবং ফ্রিটজ দ্য ক্যাট-এ আরও ভালভাবে অন্বেষণ করা ধারণাগুলির একটি পুনর্বিবেচনা। চলচ্চিত্রটি তখন থেকে কেবল টেলিভিশন এবং হোম ভিডিওর মাধ্যমে একটি কাল্ট অনুসরণ অর্জন করেছে। কোয়েন্টিন টারান্টিনো বলেছিলেন যে তিনি মার্টিন স্কোরসেজির মিন স্ট্রিটসের চেয়ে'হে গুড লুকিং'পছন্দ করেন।
|
bquac
|
292 |
[
"হিউস্টন প্রাণিসম্পদ প্রদর্শনী এবং রোডিওতে কি তাদের ট্রেইল রাইড আছে?",
"ট্রেইল রাইডগুলি কি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত?",
"ট্রেইল রাইডগুলি কি প্রতিযোগিতামূলক নাকি অবসরের জন্য?",
"ট্রেইল রাইড কি কুচকাওয়াজের অংশ?",
"দীর্ঘতম ট্রেইল রাইড কতদূর?",
"ট্রেইল রাইডগুলি কোথায় অনুষ্ঠিত হয়?",
"ট্রেইল রাইড করতে কি কিছু খরচ হয়?",
"ট্রেইল রাইড কি শিশুদের জন্য উপযুক্ত?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ট্রেইল রাইডগুলি প্রতিযোগিতামূলক এবং অবসর উভয় উদ্দেশ্যেই করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"দীর্ঘতম ট্রেইল রাইড হল 17 মাইল (27 কিমি) দীর্ঘ।",
"হিউস্টনের মেমোরিয়াল পার্কে ট্রেইল রাইড অনুষ্ঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] |
1952 সাল থেকে ঐতিহ্যবাহী ট্রেইল রাইডগুলি হিউস্টন লাইভস্টক শো এবং রোডিওর একটি অংশ। 2017 সালের হিসাবে, 13 টি অফিসিয়াল ট্রেইল রাইড ছিল, মোট 3,000 এরও বেশি আরোহী। ট্রেইল রাইডগুলি এক ডজন থেকে এক হাজারেরও বেশি লোকের মধ্যে রয়েছে যারা রাজ্যের বিভিন্ন অঞ্চল থেকে হিউস্টন পর্যন্ত ঘোড়ায় চড়ে বা ঘোড়ায় টানা ওয়াগনে চড়ে। তারা প্রতি ঘন্টায় প্রায় 3 মাইল (4.8 কিমি) গতিতে তাদের পথ তৈরি করে, প্রতিদিন 17 মাইল (27 কিমি) পর্যন্ত অতিক্রম করে। অনেকগুলি রুট প্রধান মহাসড়ক এবং ব্যস্ত শহরের রাস্তাগুলির পাশে আংশিকভাবে সঞ্চালিত হয়, যা নিরাপত্তাকে একটি প্রধান উদ্বেগের বিষয় করে তোলে। ট্রেইল রাইডগুলি কত দূরত্ব অতিক্রম করে তার উপর নির্ভর করে কয়েক দিন থেকে তিন সপ্তাহ পর্যন্ত স্থায়ী হয়। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে কেউ কেউ শুধুমাত্র সপ্তাহান্তে বা ভ্রমণের শেষে যোগ দিতে পারেন। দিনগুলি খুব তাড়াতাড়ি শুরু হয় এবং প্রায়শই সরাসরি সঙ্গীত বা একটি ছোট উদযাপনের মাধ্যমে শেষ হয়। অনেক আরোহী খোলা জায়গার পরিবর্তে বিনোদনমূলক যানবাহনে ক্যাম্প করতে পছন্দ করেন। প্রতিদিন সকালে, তারা তাদের যানবাহন এবং ঘোড়ার ট্রেলারগুলি পরবর্তী ক্যাম্পিং স্পটে নিয়ে যায়, তারপরে একটি বাস বা কনভয় তাদের ফিরিয়ে নিয়ে যায় যাতে তারা ঘোড়ায় চড়ে তাদের পথে ফিরে যেতে পারে। অংশগ্রহণকারীরা তাদের নিজস্ব জিনিসপত্র আনতে পারে, অথবা, কিছু ক্ষেত্রে, একটি চক ওয়াগনে খাবার কিনতে পারে যা ট্রেইল অনুসরণ করছে। গো টেক্সান দিবসে, শুক্রবার প্রাণিসম্পদ প্রদর্শনী এবং রোডিও শুরু হওয়ার আগে, হিউস্টনের মেমোরিয়াল পার্কে রাইডগুলি একত্রিত হয়। আরোহীদের নিরাপদে তাদের গন্তব্যে পৌঁছানোর জন্য শহরটি শহরের কেন্দ্রস্থলের কিছু রাস্তা বন্ধ করে দেয়। ফলস্বরূপ ট্রাফিক বিঘ্ন শহরের কেন্দ্রস্থলে যারা কাজ করেন তাদের কাছ থেকে বার্ষিক অভিযোগ সৃষ্টি করে। পরের দিন, সমস্ত ট্রেইল রাইডার প্যারেডে অংশ নেয়।
|
bquac
|
293 |
[
"স্যান্টোরাম কখন রাজনীতিতে আসেন?",
"1995 সালে তিনি কোন ভূমিকায় ছিলেন?",
"সিনেটর হিসাবে তাঁর প্রথম উল্লেখযোগ্য কৃতিত্ব কী ছিল?",
"পুনর্নির্বাচনে তাঁর জয়ের ব্যবধান কত ছিল?",
"আগামী নির্বাচনে কী হবে?",
"এমন কোনো বিশেষ সমস্যা ছিল কি যার কারণে তিনি হেরে গিয়েছিলেন?",
"কল্যাণ সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?"
] |
[
"1995 সালে স্যান্টোরাম রাজনীতিতে প্রবেশ করেন।",
"1994 সালে রিপাবলিকান অধিগ্রহণের সময় তিনি প্রথম সিনেটে নির্বাচিত হন।",
"তিনি তাঁর কর্মীদের জন্য পাঁচজন লোককে নিয়োগ করেছিলেন যারা কল্যাণ, খাদ্য স্ট্যাম্প বা অন্যান্য সরকারী সহায়তায় ছিলেন।",
"পুনর্নির্বাচনে তাঁর জয়ের ব্যবধান ছিল 52-46%।",
"তিনি ডেমোক্র্যাট বব কেসি জুনিয়রের কাছে 59-41% ব্যবধানে হেরে যান।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, কল্যাণ সম্পর্কে তাঁর মতামত ছিল যে তিনি 1996 সালের কল্যাণ সংস্কার বিলকে সমর্থন করেছিলেন এবং তাঁর কর্মীদের জন্য পাঁচজন লোককে নিয়োগ করেছিলেন যারা কল্যাণ, খাদ্য স্ট্যাম্প বা অন্যান্য সরকারী সহায়তায় ছিলেন।"
] |
স্যান্টোরাম 1995 থেকে 2007 সাল পর্যন্ত পেনসিলভেনিয়ার প্রতিনিধিত্বকারী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 2001 থেকে 2007 সাল পর্যন্ত তিনি সিনেটের তৃতীয় পদমর্যাদার রিপাবলিকান ছিলেন। 1994 সালের রিপাবলিকান অধিগ্রহণের সময় তিনি প্রথম সিনেটে নির্বাচিত হন, ডেমোক্র্যাট হ্যারিস ওফোর্ডকে 49 শতাংশ থেকে 47 শতাংশের মধ্যে অল্প ব্যবধানে পরাজিত করেন। স্যান্টোরামের 1994 সালের প্রচারাভিযানের সাইনগুলির থিম ছিল "যুদ্ধে যোগ দিন!" দৌড়ের সময়, তাকে একজন আন্ডারডগ হিসাবে বিবেচনা করা হত, কারণ তার প্রতিপক্ষ তার চেয়ে 32 বছর বড় ছিল। 2000 সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে পরাজিত করে পুনর্নির্বাচিত হন। কংগ্রেস সদস্য রন ক্লিঙ্ক একটি 52-46% ব্যবধানে। 2006 সালের পুনর্নির্বাচনে তিনি ডেমোক্র্যাট বব ক্যাসি জুনিয়রের কাছে 59-41% ব্যবধানে হেরে যান। 1994 সালে সিনেটে নির্বাচিত হওয়ার পর, স্যান্টোরাম "[তিনি] যা প্রচার করেছিলেন তা অনুশীলন করতে" চেয়েছিলেন এবং তাঁর কর্মীদের জন্য পাঁচজন লোককে নিয়োগ করেছিলেন যারা কল্যাণ, খাদ্য স্ট্যাম্প বা অন্যান্য সরকারী সহায়তায় ছিলেন। 1996 সালে স্যান্টোরাম রিপাবলিকান পার্টি টাস্ক ফোর্স অন ওয়েলফেয়ার রিফর্মের চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং ব্যক্তিগত দায়বদ্ধতা ও কাজের সুযোগ আইনে পরিণত হওয়া আইন প্রণয়নে অবদান রাখেন। স্যান্টোরাম ছিলেন একজন লেখক এবং বিলের ফ্লোর ম্যানেজার। 1996 সালে, স্যান্টোরাম রাষ্ট্রপতির জন্য তার স্বল্পস্থায়ী প্রচারে মধ্যপন্থী রিপাবলিকান আর্লেন স্পেকটারকে সমর্থন করেছিলেন। রিপোর্টাররা লক্ষ্য করেছেন যে যদিও স্যান্টোরাম এবং স্পেকটার সামাজিক নীতিতে ভিন্ন ছিলেন, স্পেকটার 1994 সালে তাঁর সফল পরিচালনার জন্য তাঁকে মূল রাজনৈতিক কর্মী প্রদান করেছিলেন। ন্যাশনাল ট্যাক্সপেয়ার্স ইউনিয়ন, একটি আর্থিক রক্ষণশীল সংস্থা, সান্টোরামকে আর্থিক বিষয়ে তাঁর ভোটের জন্য একটি "এ-" স্কোর দিয়েছিল, যার অর্থ তিনি তাঁর মেয়াদকালে "দায়িত্বশীল কর ও ব্যয় নীতির অন্যতম শক্তিশালী সমর্থক" ছিলেন এবং একই সময়ে দায়িত্ব পালনকারী 50 জন সিনেটরের মধ্যে গোষ্ঠীর র্যাঙ্কিংয়ে পঞ্চম স্থানে ছিলেন।
|
bquac
|
294 |
[
"রিক কোন বৈদেশিক নীতির পক্ষে?",
"সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধ সম্পর্কে তিনি কী অনুভব করেছিলেন?",
"অন্য কোন কোন উপায়ে তিনি যুদ্ধকে সমর্থন করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"বিদেশ নীতির বিষয়ে তাঁর আর কী মতামত ছিল?",
"সন্ত্রাসবাদ সম্পর্কে তিনি কী বলেছিলেন?",
"সন্ত্রাসবাদের ক্ষেত্রে তিনি আর কী করেছেন?",
"কেন তিনি ওয়াটারবোর্ডিংকে রক্ষা করেছিলেন?"
] |
[
"রিক সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধ এবং মাদকের বিরুদ্ধে যুদ্ধের পক্ষে।",
"তিনি ইরাক যুদ্ধকে ন্যায়সঙ্গত বলে মনে করেছিলেন।",
"তিনি বলেন, সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধ জয় করা যেতে পারে এবং দীর্ঘমেয়াদে ইরাক ও আফগানিস্তানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সম্পৃক্ততা সম্পর্কে তিনি আশাবাদী।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সন্ত্রাসবাদের রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকদের বিরুদ্ধে মার্কিন রাজনৈতিক হস্তক্ষেপ এবং অর্থনৈতিক নিষেধাজ্ঞাকেও সমর্থন করেন।",
"তিনি বলেন যে ইরান \"বিশ্বের বেশিরভাগ সংঘাতের\" কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল কিন্তু 2006 সালে তিনি দেশের বিরুদ্ধে সরাসরি সামরিক পদক্ষেপের বিরোধিতা করেছিলেন।",
"তিনি ওয়াটারবোর্ডিং সহ গুয়ান্তানামো উপসাগরে বন্দীদের প্রতি আচরণের পক্ষে সওয়াল করেছেন।",
"তিনি ওয়াটারবোর্ডিংকে সমর্থন করেছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে এটি একটি কার্যকর জিজ্ঞাসাবাদের কৌশল।"
] |
স্যান্টোরাম সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধের একজন সমর্থক এবং পররাষ্ট্র নীতির ক্ষেত্রে নিওকনজারভেটিভ এবং বুশ মতবাদের মতামতের অংশীদার। তিনি ইরাক যুদ্ধকে ন্যায়সঙ্গত বলে মনে করেছিলেন এবং 2006 সালে ঘোষণা করেছিলেন যে ইরাকে গণবিধ্বংসী অস্ত্র (ডব্লিউএমডি) পাওয়া গেছে। স্যান্টোরাম ইউ. এস. আর্মি ইন্টেলিজেন্স অ্যান্ড সিকিউরিটি কমান্ডের বর্গীকৃত অংশের উপর ভিত্তি করে ডাব্লু. এম. ডি সম্পর্কিত ঘোষণাটি করেছিলেন। প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে জোট বাহিনী প্রায় 500টি অস্ত্র উদ্ধার করেছে যার মধ্যে অবনমিত বা খালি সর্ষে বা সারিন নার্ভ এজেন্টের আবরণ রয়েছে। তিনি যে নির্দিষ্ট অস্ত্রগুলির কথা উল্লেখ করেছিলেন সেগুলি ছিল ইরান-ইরাক যুদ্ধের সময়কার রাসায়নিক যুদ্ধাস্ত্র যা 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে সমাহিত করা হয়েছিল। প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে এজেন্টরা অজানা মাত্রায় অবনমিত হলেও তারা বিপজ্জনক এবং সম্ভবত প্রাণঘাতী রয়ে গেছে। প্রতিরক্ষা বিভাগ, সিআইএ গোয়েন্দা বিশ্লেষক এবং হোয়াইট হাউসের কর্মকর্তারা স্পষ্টভাবে বলেছেন যে এই মেয়াদোত্তীর্ণ কেসিংগুলি ডাব্লুএমডি-র হুমকির অংশ ছিল না যা ইরাক যুদ্ধ নিয়ন্ত্রণের জন্য শুরু করা হয়েছিল। স্যান্টোরাম বলেছেন যে সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধ জিততে পারে এবং দীর্ঘমেয়াদে ইরাক ও আফগানিস্তানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জড়িত থাকার বিষয়ে আশাবাদী। তিনি ওয়াটারবোর্ডিং সহ গুয়ান্তানামো বে-তে বন্দীদের প্রতি আচরণের পক্ষে সওয়াল করেছেন এবং বলেছেন যে জন ম্যাককেইন, যিনি এই অনুশীলনের বিরোধিতা করেন, তিনি বুঝতে পারেন না যে উন্নত জিজ্ঞাসাবাদ কীভাবে কাজ করে। স্যান্টোরাম 2012 সালে আফগানিস্তানের যুদ্ধকে "একটি অত্যন্ত বিজয়ী অভিযান" বলে অভিহিত করে 2014 সালের মধ্যে প্রত্যাহারের প্রচেষ্টাকে প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি একইভাবে রাষ্ট্রপতি ওবামার বৈদেশিক নীতির সমালোচনা করে বলেছিলেন যে তিনি আফগানিস্তানে "যুদ্ধ জেতার চেষ্টায় মনোনিবেশ করছেন না", এবং বলেছিলেন যে তিনি 2012 সালে ইরাকে যে কোনও প্রত্যাহারের বিরুদ্ধে ছিলেন, "আমরা বিজয় চাই"। স্যান্টোরাম সন্ত্রাসবাদের রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকদের বিরুদ্ধে মার্কিন রাজনৈতিক হস্তক্ষেপ এবং অর্থনৈতিক নিষেধাজ্ঞাকে সমর্থন করে। তিনি ইরানে "ইসলামী-ফ্যাসিবাদ" কে "বিশ্বের সংঘাতের" কেন্দ্র হিসাবে দেখেন এবং শান্তির জন্য তাঁর ভূ-রাজনৈতিক কৌশলের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র "একটি শক্তিশালী লেবানন, একটি শক্তিশালী ইসরায়েল এবং একটি শক্তিশালী ইরাক" প্রচার করে। তিনি 2003 সালের সিরিয়া জবাবদিহিতা আইনকে সমর্থন করেছিলেন যাতে সিরিয়াকে লেবাননের সাথে সমস্ত কার্যকলাপ বন্ধ করতে এবং সন্ত্রাসবাদের জন্য সমস্ত সমর্থন বন্ধ করতে হয়। 2005 সালে, সান্টোরাম ইরান ফ্রিডম অ্যান্ড সাপোর্ট অ্যাক্টের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন, যা ইরানের শাসন পরিবর্তনের লক্ষ্যে 10 মিলিয়ন ডলার বরাদ্দ করেছিল। বিপুল সমর্থনে এই আইনটি পাস হয়। স্যান্টোরাম লাউটেনবার্গ সংশোধনীর বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছিলেন, যা হ্যালিবার্টনের মতো সংস্থাগুলিকে তাদের বিদেশী সহযোগীদের মাধ্যমে ইরানের সাথে ব্যবসা করার অনুমতি দেয় এমন ফাঁকফোকর বন্ধ করে দিত। স্যান্টোরাম সিনেটে তাঁর শেষ বছরের প্রতিফলন ঘটিয়েছিলেন যখন একজন ইরান সম্পর্কে অনেক কথা বলতে ব্যয় করেছিলেন এবং দ্য আটলান্টিক ওয়্যার ইরানের প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিতে "চরম বাজপাখি" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। সান্টোরাম বলেন যে ইরান ছিল হিজবুল্লাহর স্রষ্টা এবং হামাসের চালিকা শক্তি। তিনি বলেন, ইরান "বিশ্বের বেশিরভাগ সংঘাতের" কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল কিন্তু 2006 সালে তিনি দেশের বিরুদ্ধে সরাসরি সামরিক পদক্ষেপের বিরোধিতা করেছিলেন। রবার্ট গেটসকে প্রতিরক্ষা সচিব হিসাবে নিশ্চিত করার বিরুদ্ধে ভোট দেওয়া মাত্র দু'জন সিনেটরের মধ্যে স্যান্টোরাম ছিলেন একজন। তিনি বলেন, ইরান ও সিরিয়ার সঙ্গে আলোচনার জন্য গেটসের সমর্থনে তাঁর আপত্তি ছিল, কারণ মৌলবাদী ইসলামপন্থীদের সঙ্গে কথা বলা ভুল হবে।
|
bquac
|
295 |
[
"যুদ্ধ কখন শুরু হয়েছিল?",
"যুদ্ধ কখন শেষ হয়?",
"কী নিয়ে যুদ্ধ হয়েছিল?",
"তারা কি যুদ্ধে জয়ী হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"যুদ্ধে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি যখন সামরিক আইন চালু করেন তখন কী হয়",
"যুদ্ধের সময় তিনি কি আহত হয়েছিলেন?",
"যুদ্ধের সময় তারা কোথায় থাকত?"
] |
[
"1814 সালের 1লা ডিসেম্বর যুদ্ধ শুরু হয়।",
"1815 খ্রিষ্টাব্দের 27শে ফেব্রুয়ারি যুদ্ধ শেষ হয়।",
"এই যুদ্ধটি 1812 সালের যুদ্ধের সময় ব্রিটিশদের কাছ থেকে নিউ অরলিন্সকে রক্ষা করার জন্য মার্কিন বাহিনীর প্রচেষ্টা সম্পর্কে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে অ্যান্ড্রু জ্যাকসন ক্যারোলিনাসের ওয়াক্সহস অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন।",
"যুদ্ধে তাঁর ভূমিকা ছিল নিউ অরলিন্সে সামরিক আইন প্রতিষ্ঠা করা।",
"তিনি যখন সামরিক আইন প্রবর্তন করেন, তখন ব্রিটিশরা 23শে ডিসেম্বর সকালে মিসিসিপি নদীর পূর্ব তীরে পৌঁছায়।",
"হ্যাঁ।",
"তারা নিউ অরলিন্সকে রক্ষা করতে জ্যাকসনের বাহিনীর সাথে যোগ দেয়।"
] |
অ্যান্ড্রু জ্যাকসন 1767 সালের 15ই মার্চ ক্যারোলিনার ওয়াক্সহস অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা-মা ছিলেন স্কটিশ-আইরিশ উপনিবেশবাদী অ্যান্ড্রু এবং এলিজাবেথ হাচিনসন জ্যাকসন, প্রেসবিটারিয়ান যারা দুই বছর আগে বর্তমান উত্তর আয়ারল্যান্ড থেকে অভিবাসিত হয়েছিলেন। জ্যাকসনের বাবা 1738 খ্রিষ্টাব্দের দিকে বর্তমান উত্তর আয়ারল্যান্ডের কাউন্টি অ্যান্ট্রিমের ক্যারিকফারগাসে জন্মগ্রহণ করেন। জ্যাকসনের বাবা-মা অ্যান্ট্রিম কাউন্টির বনিবিফোর গ্রামে থাকতেন। তাঁর পৈতৃক পারিবারিক বংশ ইংল্যান্ডের ইয়র্কশায়ারের কিলিংসওয়াল্ড গ্রোভ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। 1765 সালে যখন তারা উত্তর আমেরিকায় অভিবাসিত হন, জ্যাকসনের বাবা-মা সম্ভবত ফিলাডেলফিয়ায় অবতরণ করেন। সম্ভবত তারা অ্যাপালেচিয়ান পর্বতমালার মধ্য দিয়ে উত্তর ও দক্ষিণ ক্যারোলিনার সীমান্তে ছড়িয়ে থাকা ওয়াক্সসের স্কটস-আইরিশ সম্প্রদায়ের কাছে স্থলপথে ভ্রমণ করেছিল। তারা আয়ারল্যান্ড থেকে দুটি সন্তান নিয়ে এসেছিল, হিউ (জন্ম 1763) এবং রবার্ট (জন্ম 1764)। জ্যাকসনের বাবা 1767 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাঁর পুত্র অ্যান্ড্রুর জন্মের তিন সপ্তাহ আগে 29 বছর বয়সে জমি সাফ করার সময় একটি কাঠের দুর্ঘটনায় মারা যান। জ্যাকসন, তার মা এবং তার ভাইরা জ্যাকসনের মাসি এবং চাচার সাথে ওয়াক্সহস অঞ্চলে থাকতেন এবং জ্যাকসন কাছের দুই পুরোহিতের কাছ থেকে স্কুল শিক্ষা গ্রহণ করেছিলেন। জ্যাকসনের সঠিক জন্মস্থান অস্পষ্ট কারণ তার স্বামীর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার পরপরই তার মায়ের কর্ম সম্পর্কে জ্ঞানের অভাব ছিল। এলাকাটি এতটাই প্রত্যন্ত ছিল যে উত্তর ও দক্ষিণ ক্যারোলিনার মধ্যে সীমান্ত আনুষ্ঠানিকভাবে জরিপ করা হয়নি। 1824 সালে জ্যাকসন একটি চিঠি লিখেছিলেন যে তিনি দক্ষিণ ক্যারোলিনার ল্যানকাস্টার কাউন্টিতে তাঁর কাকা জেমস ক্রফোর্ডের বাগানে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। জ্যাকসন নিজেকে দক্ষিণ ক্যারোলিনার নাগরিক বলে দাবি করেছিলেন কারণ রাজ্যটি 1824 সালের শুল্ক বাতিল করার কথা বিবেচনা করছিল, যার তিনি বিরোধিতা করেছিলেন। 1850-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, পরোক্ষ প্রমাণ ইঙ্গিত দেয় যে তিনি উত্তর ক্যারোলিনায় অন্য কোনও চাচার বাড়িতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 1794 সালে, জ্যাকসন সহকর্মী আইনজীবী জন ওভারটনের সাথে একটি অংশীদারিত্ব গঠন করেন, যা চেরোকি এবং চিকাসোর জন্য চুক্তি দ্বারা সংরক্ষিত জমির দাবি নিয়ে কাজ করে। তাঁদের সমসাময়িক অনেকের মতো তাঁরাও এই দাবির মোকাবিলা করেছিলেন, যদিও জমিটি ভারতীয় দেশে ছিল। বেশিরভাগ লেনদেনের মধ্যে 1783 সালের'জমি দখল'আইনের অধীনে অনুদান অন্তর্ভুক্ত ছিল যা উত্তর ক্যারোলিনার মধ্যে অ্যাপালেচিয়ানদের পশ্চিমে ভারতীয় জমিগুলি সেই রাজ্যের বাসিন্দাদের দাবি করার জন্য সংক্ষিপ্তভাবে উন্মুক্ত করেছিল। তিনি ছিলেন সেই তিনজন মূল বিনিয়োগকারীর মধ্যে একজন, যিনি 1819 সালে মেমফিস, টেনেসি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। ন্যাশভিলে চলে যাওয়ার পর, জ্যাকসন উইলিয়াম ব্লাউন্টের অনুচর হয়ে ওঠেন, যিনি ডোনেলসনের বন্ধু এবং এই অঞ্চলের অন্যতম শক্তিশালী ব্যক্তি ছিলেন। জ্যাকসন 1791 সালে অ্যাটর্নি জেনারেল হন এবং 1796 সালে তিনি টেনেসি সাংবিধানিক সম্মেলনে প্রতিনিধি হিসাবে নির্বাচনে জয়ী হন। সেই বছর টেনেসি যখন রাজ্যের মর্যাদা লাভ করে, তখন তিনি তার একমাত্র মার্কিন প্রতিনিধি নির্বাচিত হন। তিনি টেনেসির প্রভাবশালী দল ডেমোক্র্যাটিক-রিপাবলিকান পার্টির সদস্য ছিলেন। জ্যাকসন শীঘ্রই আরও উগ্রপন্থী, ফরাসিপন্থী এবং ব্রিটিশ বিরোধী শাখার সঙ্গে যুক্ত হন। তিনি জে চুক্তির তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন এবং রিপাবলিকানদের সরকারী পদ থেকে অপসারণের অভিযোগে জর্জ ওয়াশিংটনের সমালোচনা করেছিলেন। জ্যাকসন ওয়াশিংটনের জন্য ধন্যবাদ প্রস্তাবের বিরুদ্ধে ভোট দেওয়ার জন্য আরও বেশ কয়েকজন রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যানের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, যে ভোটটি পরে যখন তিনি রাষ্ট্রপতি হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন তখন তাকে তাড়া করেছিল। 1797 সালে, রাজ্য আইনসভা তাঁকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র হিসাবে নির্বাচিত করে। সিনেটর। জ্যাকসন খুব কমই বিতর্কে অংশ নিতেন এবং কাজটিকে অসন্তুষ্ট মনে করতেন। তিনি রাষ্ট্রপতি জন অ্যাডামসের প্রশাসনের প্রতি নিজেকে "অসন্তুষ্ট" বলে ঘোষণা করেন এবং পরের বছর কোনও ব্যাখ্যা ছাড়াই পদত্যাগ করেন। দেশে ফিরে আসার পর, পশ্চিম টেনেসির শক্তিশালী সমর্থন নিয়ে, তিনি 600 মার্কিন ডলার বার্ষিক বেতনে টেনেসি সুপ্রিম কোর্টের বিচারক হিসাবে দায়িত্ব পালনের জন্য নির্বাচিত হন। বিচারক হিসাবে জ্যাকসনের পরিষেবাকে সাধারণত একটি সাফল্য হিসাবে দেখা হয় এবং তিনি সততা এবং ভাল সিদ্ধান্ত গ্রহণের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। 1804 সালে জ্যাকসন বিচারক পদ থেকে পদত্যাগ করেন। তাঁর পদত্যাগের আনুষ্ঠানিক কারণ ছিল অসুস্থতা। তিনি দুর্বল জমি উদ্যোগের কারণে আর্থিকভাবে ভুগছিলেন এবং তাই এটিও সম্ভব যে তিনি তার ব্যবসায়িক স্বার্থে পূর্ণ-সময়ের জন্য ফিরে আসতে চেয়েছিলেন। টেনেসিতে পৌঁছানোর পর, জ্যাকসন টেনেসি মিলিশিয়ার বিচারক উকিলের নিয়োগ লাভ করেন। 1802 সালে, টেনেসি সুপ্রিম কোর্টে দায়িত্ব পালন করার সময়, তিনি টেনেসি মিলিশিয়ার মেজর জেনারেল বা কমান্ডারের জন্য তাঁর প্রার্থিতা ঘোষণা করেন, যে পদে কর্মকর্তাদের দ্বারা ভোট দেওয়া হয়েছিল। সেই সময়ে, বেশিরভাগ স্বাধীন পুরুষ মিলিশিয়ার সদস্য ছিলেন। ইউরোপীয় বা ভারতীয়দের সাথে দ্বন্দ্বের ক্ষেত্রে আহ্বান করার উদ্দেশ্যে সংগঠনগুলি বড় সামাজিক ক্লাবগুলির অনুরূপ ছিল। জ্যাকসন এটিকে তাঁর মর্যাদা বাড়ানোর একটি উপায় হিসাবে দেখেছিলেন। পশ্চিম টেনেসির শক্তিশালী সমর্থনে তিনি সতেরোটি ভোট পেয়ে জন সেভিয়ারের সঙ্গে জোট বেঁধেছিলেন। সেভিয়ার ছিলেন একজন জনপ্রিয় বিপ্লবী যুদ্ধের প্রবীণ এবং প্রাক্তন গভর্নর, পূর্ব টেনেসির রাজনীতির স্বীকৃত নেতা। 5ই ফেব্রুয়ারি, গভর্নর আর্চিবাল্ড রোয়েন জ্যাকসনের পক্ষে টাই ভেঙে দেন। জ্যাকসন সেভিয়ারের বিরুদ্ধে জমি জালিয়াতির প্রমাণও রোয়েনের কাছে উপস্থাপন করেছিলেন। পরবর্তীকালে, 1803 সালে, সেভিয়ার যখন রাজ্যপালের পদ ফিরে পাওয়ার ইচ্ছা ঘোষণা করেন, তখন রোয়েন প্রমাণ প্রকাশ করেন। সেভিয়ার জনসম্মুখে জ্যাকসনকে অপমান করেছিলেন এবং বিষয়টি নিয়ে দুজনের মধ্যে প্রায় দ্বন্দ্বযুদ্ধ হয়েছিল। সেভিয়ারের বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা সত্ত্বেও তিনি রোয়ানকে পরাজিত করেন এবং 1809 সাল পর্যন্ত গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1814 সালের 1লা ডিসেম্বর নিউ অরলিন্সে পৌঁছনোর পর জ্যাকসন শহরে সামরিক আইন চালু করেন, কারণ তিনি শহরের ক্রেওল এবং স্প্যানিশ বাসিন্দাদের আনুগত্য নিয়ে চিন্তিত ছিলেন। একই সময়ে, তিনি জিন লাফিতের চোরাচালানকারীদের সাথে একটি জোট গঠন করেন এবং শহরে স্বেচ্ছাসেবক নিয়োগের পাশাপাশি আফ্রিকান-আমেরিকান এবং মাস্কোগিদের সমন্বয়ে সামরিক ইউনিট গঠন করেন। সাদা এবং অ-সাদা স্বেচ্ছাসেবকদের একই বেতন দেওয়ার জন্য জ্যাকসন কিছু সমালোচনা পেয়েছিলেন। এই বাহিনীগুলি, মার্কিন সেনাবাহিনীর নিয়মিত এবং পার্শ্ববর্তী রাজ্যগুলির স্বেচ্ছাসেবকদের সাথে, নিউ অরলিন্স রক্ষায় জ্যাকসনের বাহিনীর সাথে যোগ দেয়। অ্যাডমিরাল আলেকজান্ডার কোক্রেন এবং পরে জেনারেল এডওয়ার্ড পাকেনহ্যামের নেতৃত্বে আগত ব্রিটিশ বাহিনীতে 10,000 জনেরও বেশি সৈন্য ছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই নেপোলিয়নের যুদ্ধে অংশ নিয়েছিল। জ্যাকসনের মাত্র 5,000 জন লোক ছিল, যাদের বেশিরভাগই অনভিজ্ঞ এবং দুর্বলভাবে প্রশিক্ষিত ছিল। ব্রিটিশরা 23শে ডিসেম্বর সকালে মিসিসিপি নদীর পূর্ব তীরে পৌঁছেছিল। সেই সন্ধ্যায় জ্যাকসন ব্রিটিশদের আক্রমণ করেন এবং সাময়িকভাবে তাদের তাড়িয়ে দেন। 1815 খ্রিষ্টাব্দের 8ই জানুয়ারি ব্রিটিশরা জ্যাকসনের প্রতিরক্ষার বিরুদ্ধে একটি বড় সম্মুখ আক্রমণ শুরু করে। ব্রিটিশদের দ্বারা একটি প্রাথমিক আর্টিলারি ব্যারাজ সু-নির্মিত আমেরিকান প্রতিরক্ষার সামান্য ক্ষতি করেছিল। সকালের কুয়াশা পরিষ্কার হয়ে গেলে ব্রিটিশরা সম্মুখ আক্রমণ শুরু করে এবং তাদের সৈন্যরা তাদের প্যারাপেট দ্বারা সুরক্ষিত আমেরিকানদের জন্য সহজ লক্ষ্যবস্তু তৈরি করে। সাময়িকভাবে মার্কিন ডান পার্শ্বকে তাড়িয়ে দিতে সক্ষম হওয়া সত্ত্বেও, সামগ্রিক আক্রমণটি বিপর্যয়ে শেষ হয়। 8ই জানুয়ারি যুদ্ধের জন্য জ্যাকসন মোট মাত্র 71 জন হতাহতের কথা স্বীকার করেন। এর মধ্যে 13 জন নিহত, 39 জন আহত এবং 19 জন নিখোঁজ বা বন্দী হয়। ব্রিটিশরা 2,037 জন হতাহতের কথা স্বীকার করে। এর মধ্যে 291 জন নিহত হয় (পাকেনহাম সহ), 1,262 জন আহত হয় এবং 484 জন নিখোঁজ বা বন্দী হয়। যুদ্ধের পরে, ব্রিটিশরা এই অঞ্চল থেকে পিছু হটে এবং শীঘ্রই খোলাখুলি শত্রুতা শেষ হয় যখন খবর ছড়িয়ে পড়ে যে সেই ডিসেম্বরে ইউরোপে গেন্ট চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়েছে। যুদ্ধের অবসানের দিনগুলিতে, জ্যাকসনের বিজয় তাকে জাতীয় নায়ক করে তুলেছিল, কারণ দেশটি ব্রিটিশদের বিরুদ্ধে "দ্বিতীয় আমেরিকান বিপ্লব"-এর সমাপ্তি উদযাপন করেছিল। 1815 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি কংগ্রেসের একটি প্রস্তাবের মাধ্যমে জ্যাকসনকে কংগ্রেসের ধন্যবাদ দেওয়া হয় এবং কংগ্রেসনাল স্বর্ণপদক প্রদান করা হয়। অ্যালেক্সিস ডি টোকভিল (2001 সালের একজন ভাষ্যকারের মতে জ্যাকসন দ্বারা "অভিভূত") পরে ডেমোক্রেসি ইন আমেরিকায় লিখেছিলেন যে জ্যাকসন "প্রেসিডেন্সিতে উত্থাপিত হয়েছিলেন, এবং সেখানে বজায় রাখা হয়েছে, কেবলমাত্র বিশ বছর আগে তিনি যে বিজয় অর্জন করেছিলেন তার স্মরণে, নিউ অরলিন্সের দেয়ালের নীচে।"
|
bquac
|
296 |
[
"হু, নেলি! একটা অ্যালবাম?",
"অ্যালবামটি কি পুরস্কার বিজয়ী ছিল?",
"কোন বছর অ্যালবামটি মুক্তি পায়?",
"কোন বছর লোককাহিনী মুক্তি পায়?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"কিছু একক কি ছিল?",
"এই অ্যালবামগুলির সঙ্গে কি কোনও ট্যুর যুক্ত ছিল?",
"কোনও টেলিভিশন কনসার্ট ছিল কি?",
"আর কিছু মজার তথ্য?"
] |
[
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি 2000 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায়।",
"2003 সালের নভেম্বরে লোককাহিনী মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"একক গানগুলি ছিল \"আই এম লাইক এ বার্ড\", \"টার্ন অফ দ্য লাইট\" এবং \"ওন্ডে এস্টাস (রিমেম্বার দ্য ডেজ)\"।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামটিতে একক \"ফোরকা\" (যার অর্থ \"শক্তি\"/\"শক্তি\" বা \"আপনি এটি করতে পারেন!\") অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।"
] |
ফুরতাডো ইটন এবং ওয়েস্টের সাথে সহযোগিতা অব্যাহত রেখেছিলেন, যিনি তার প্রথম অ্যালবাম, হোয়া, নেলি! সহ-প্রযোজনা করেছিলেন, যা 2000 সালের অক্টোবরে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি একটি আন্তর্জাতিক সাফল্য ছিল, যা তিনটি আন্তর্জাতিক একক দ্বারা সমর্থিত ছিলঃ "আই এম লাইক এ বার্ড", "টার্ন অফ দ্য লাইট", এবং "... অন দ্য রেডিও (রিমেম্বার দ্য ডেজ)"। এটি 2002 সালে চারটি গ্র্যামি মনোনয়ন পেয়েছিল এবং তার প্রথম একক সেরা মহিলা পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য জিতেছিল। বিভিন্ন ঘরানার এবং শব্দের উদ্ভাবনী মিশ্রণের জন্যও ফুর্তাদোর কাজ সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। স্ল্যান্ট ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে "সহস্রাব্দের শুরুতে জনপ্রিয় সঙ্গীত দখল করা'পপ রাজকুমারী'এবং র্যাপ-মেটাল ব্যান্ডগুলির সেনাবাহিনীর জন্য একটি আনন্দদায়ক এবং সতেজকারী প্রতিষেধক" বলে অভিহিত করেছে। অ্যালবামের শব্দটি এমন সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিল যারা সংস্কৃতিকে অতিক্রম করেছিল এবং "হৃদয়গ্রাহী, আবেগপ্রবণ সঙ্গীত তৈরি করার চ্যালেঞ্জ যা উত্সাহী এবং আশাবাদী"। ম্যাকলিন ম্যাগাজিনের মতে, ওয়াও, নেলি! 2006 সালের আগস্ট পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী 60 লক্ষ কপি বিক্রি হয়েছিল। "স্কেয়ার্ড অফ ইউ" গানের কিছু অংশ পর্তুগিজ ভাষায় রয়েছে, যেখানে "ওন্দে এস্তাস" সম্পূর্ণ পর্তুগিজ ভাষায় রয়েছে, যা ফুরতাদোর পর্তুগিজ ঐতিহ্যকে প্রতিফলিত করে। অ্যালবামটি প্রকাশের পর, ফুরতাডো "বার্ন ইন দ্য স্পটলাইট ট্যুর" শিরোনাম করেন এবং মবি'স এরিয়াঃ ওয়ান ট্যুরেও উপস্থিত হন। 2002 সালে, ফুরতাডো আন্ডারগ্রাউন্ড হিপ হপ গ্রুপ জুরাসিক 5-এর অ্যালবাম পাওয়ার ইন নাম্বার্স-এ "থিন লাইন" গানে উপস্থিত হন। একই বছর, ফুরতাডো বাঙ্কা অ্যালবামের পল ওকেনফোল্ডের গান "দ্য হার্ডার দে কাম"-এ কণ্ঠ দিয়েছেন। তিনি কলম্বিয়ান শিল্পী জুয়ান্সের সাথে "ফটোগ্রাফিয়া" ("ফটোগ্রাফ") গানে সহযোগিতা করেছিলেন, যেখানে তিনি আরও একটি ভাষা, স্প্যানিশের বৈচিত্র্য দেখিয়েছিলেন। ফুরতাডো সোলেন মেম্বারস মনস্টারস ইন দ্য ক্লোজেট রিলিজের "ব্রেথ"-এও প্রদর্শিত হয়েছিল; স্পন স্রষ্টা টড ম্যাকফার্লেন পরিচালিত "ব্রেথ"-এর ভিডিওটি 2003 সালের ওয়েস্টার্ন কানাডিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস আউটস্ট্যান্ডিং ভিডিও এবং মাচভিব সেরা র্যাপ ভিডিও জিতেছে। 2002 সালে, ফুরতাডো টরন্টোতে সোকান অ্যাওয়ার্ডে তার "আই এম লাইক এ বার্ড" গানের জন্য একটি আন্তর্জাতিক কৃতিত্ব পুরস্কারের প্রাপক ছিলেন। ফুরতাডোর দ্বিতীয় অ্যালবাম, ফোকলোর, 2003 সালের নভেম্বরে মুক্তি পায়। অ্যালবামের একটি গান, "চাইল্ডহুড ড্রিমস", তার মেয়ে নেভিসকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। অ্যালবামটিতে একক "ফোরকা" (যার অর্থ "শক্তি"/"শক্তি" বা "আপনি এটি করতে পারেন!") অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পর্তুগিজ ভাষায়), 2004 সালের ইউরোপীয় ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপের আনুষ্ঠানিক সঙ্গীত। পর্তুগালের জাতীয় দল যে চ্যাম্পিয়নশিপের ফাইনালে খেলেছিল, সেখানে লিসবনে ফুর্তাদো এই গানটি পরিবেশন করেছিলেন। মুক্তি পাওয়া প্রধান একক ছিল "পাওয়ারলেস (সে হোয়াট ইউ ওয়ান্ট)" এবং দ্বিতীয় একক ছিল ব্যালেড "ট্রাই"। অ্যালবামটি তার আত্মপ্রকাশের মতো সফল হয়নি, আংশিকভাবে অ্যালবামের কম "পপি" শব্দের পাশাপাশি তার লেবেল ড্রিমওয়ার্কস রেকর্ডস থেকে কম প্রচারের কারণে। অ্যালবামটি প্রকাশের সময় ড্রিমওয়ার্কস সবেমাত্র ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের কাছে বিক্রি হয়েছিল। অবশেষে 2005 সালে, ড্রিমওয়ার্কস রেকর্ডস, ফুরতাডো সহ এর অনেক শিল্পীকে গেফেন রেকর্ডসে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। "পাওয়ারলেস (সে হোয়াট ইউ ওয়ান্ট)" পরে "আব্রে তু কোরাজন" নামে একটি স্প্যানিশ সংস্করণে রিমিক্স করা হয়েছিল, যেখানে জুয়ানস ছিলেন, যিনি এর আগে ফুর্তাদোর সাথে তার ট্র্যাক "ফটোগ্রাফিয়া"-তে কাজ করেছিলেন। ফারতাডোর 2006 সালের অ্যালবাম লুজের একটি একক "তে বুস্ক" ("আই সার্চড ফর ইউ")-এ দুজনে আবার সহযোগিতা করবেন। 2003 সালে, ফুরতাডো তার "টার্ন অফ দ্য লাইট" গানের জন্য টরন্টোতে সোকান অ্যাওয়ার্ডে একটি আন্তর্জাতিক কৃতিত্বের পুরস্কার জিতেছিলেন।
|
bquac
|
297 |
[
"আইকনোক্লাস্ট কী?",
"এটি কখন মুক্তি পায়?",
"এটি কি চার্টে ভালো করেছে?",
"এতে কি কোনও একক গানের কথা উল্লেখ করা হয়েছে?",
"তাদের আর কোন একক গান ছিল?",
"অ্যালবামটি কি অন্যান্য তালিকায় শীর্ষে ছিল?",
"তাঁরা আর কোথায় গিয়েছিলেন?",
"গানটি কখন শুরু হয়েছিল?",
"তারা 2011-2013 এর মধ্যে আর কী করেছে?",
"তারা কি তাকে প্রতিস্থাপন করেছে?",
"সুস্থ হতে তাঁর কত সময় লেগেছিল?"
] |
[
"আইকনোক্লাস্ট হল সিম্ফনি এক্স ব্যান্ডের অ্যালবামের শিরোনাম।",
"আইকনোক্লাস্ট 17ই জুন ইউরোপে এবং 21শে জুন, 2011 সালে উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আইকনোক্লাস্ট অ্যালবাম থেকে তাদের আরও একটি একক গান ছিলঃ \"ডিহ্যুমেনাইজড\"।",
"হ্যাঁ।",
"ইংল্যান্ডের লন্ডনে ব্যান্ডটি \"প্রমিথিউস\" নামে আরেকটি নতুন গান চালু করে।",
"গানটি ইংল্যান্ডের লন্ডনে আত্মপ্রকাশ করে।",
"2011 এবং 2013 সালের মধ্যে, ব্যান্ডটির একটি নতুন ড্রামার ছিল, জন ম্যাকালূসো, তাদের দক্ষিণ আমেরিকা এবং ইউরোপীয় তারিখের জন্য সফরে তাদের সাথে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"সুস্থ হতে চিকিৎসকদের তত্ত্বাবধানে তাঁর 3 থেকে 6 মাস সময় লেগেছিল।"
] |
2010 সালের 1লা মার্চ, সিম্ফনি এক্স-এর অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি আপডেট ঘোষণা করা হয় যে ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের বেশিরভাগ রেকর্ড করেছে এবং রোমিও এবং অ্যালেন গানের কথা নিয়ে কাজ করছেন; রোমিও অ্যালবামের ট্র্যাকিং শুরু করার জন্য প্রস্তুত হচ্ছে। অ্যালবামের নাম এবং গীতিকবিতার ধারণাটি 29শে জানুয়ারী, 2011-এ রাসেল অ্যালেনের সাথে মেটাল মেসিয়াহ রেডিওর "হেভি মেটাল থান্ডার" শো-এর ডিজে জেসি গ্রিনের একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশিত হয়েছিলঃ প্যারাডাইস লস্ট-এর ফলো-আপের শিরোনাম হবে আইকনোক্লাস্ট এবং এর গানের কথাগুলি "মেশিনগুলি সবকিছু দখল করে নেবে এবং এই সমস্ত প্রযুক্তি আমরা আমাদের সমাজকে প্রায় আমাদের মৃত্যুর মধ্যে ফেলেছি"। 25শে মার্চ, 2011-এ নিউক্লিয়ার ব্লাস্ট ওয়েবসাইট এবং Blabbermouth.net-এ ঘোষণা করা হয়েছিল যে নতুন সিম্ফনি এক্স অ্যালবাম, আইকনোক্লাস্ট, 17ই জুন ইউরোপে এবং 21শে জুন উত্তর আমেরিকায় একটি স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণ এবং 2-সিডি ডিজিপ্যাক হিসাবে মুক্তি পাবে। আইকনোক্লাস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে 76 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, প্রথম সপ্তাহে 7,300 টিরও বেশি কপি বিক্রি করে। রেকর্ডটি শীর্ষ হার্ড রক চার্টে 7 নম্বরে, শীর্ষ রক চার্টে 19 নম্বরে এবং শীর্ষ স্বাধীন চার্টে 13 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। অ্যালবামটি ব্যান্ডের ইতিহাসে সর্বোচ্চ চার্ট অবস্থান এবং সর্বাধিক প্রথম সপ্তাহের বিক্রয় প্রদর্শন করে। 2011 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি, সিম্ফনি এক্স জার্মানির স্টুটগার্টে তাদের 2011 সালের সফরের প্রথম শো করেছিল, যেখানে তারা আইকনোক্লাস্টের দুটি গান পরিবেশন করেছিলঃ "এন্ড অফ ইনোসেন্স" এবং "ডিহ্যুমেনাইজড"। কিছু দিন পরে, বেলজিয়ামের অ্যান্টওয়ার্পে, তারা আরেকটি নতুন গান, "হেরিটিক" পরিবেশন করে। ইংল্যান্ডের লন্ডনে তাদের শো চলাকালীন, ব্যান্ডটি "প্রমিথিউস" নামে আরেকটি নতুন গান চালু করে। 2013 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি ঘোষণা করা হয় যে, আগের সপ্তাহে ড্রামার জেসন রুলোকে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়েছিল। জেসন এক সপ্তাহ হাসপাতালে কাটায় এবং কয়েক দিন পর তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়। এরপর তিনি একটি পুনর্বাসন কর্মসূচি শুরু করেন যা চিকিৎসকদের তত্ত্বাবধানে কমপক্ষে 3 থেকে 6 মাস সময় নেয়। জেসন রুলো পুরোপুরি সুস্থ না হওয়া পর্যন্ত জন ম্যাকালূসো তাদের দক্ষিণ আমেরিকা এবং ইউরোপীয় তারিখের সফরে তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন।
|
bquac
|
298 |
[
"পেইনের রাজনৈতিক পটভূমি কী ছিল?",
"কিসের জন্য তিনি সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত ছিলেন?",
"সে কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"তিনি কোন ধরনের কাজের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] |
[
"পেইনের রাজনৈতিক পটভূমি ছিল একজন রাজনৈতিক কর্মী এবং লেখকের।",
"তিনি তাঁর রাজনৈতিক লেখাগুলির জন্য, বিশেষত তাঁর পুস্তিকা \"দ্য আমেরিকান ক্রাইসিস\"-এর জন্য সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি রাজনীতি ও লেখালেখির সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] |
পেইন কর্নেল জন লরেন্সের সঙ্গে ফ্রান্সে যান এবং এই অভিযানের সূচনা করার জন্য তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। এটি 1781 সালের মার্চ মাসে ফ্রান্সে অবতরণ করে এবং 6 মিলিয়ন পাউন্ডের "উপহার" এবং 1 কোটি পাউন্ডের ঋণের অংশ হিসাবে আগস্টে 25 লক্ষ পাউন্ড রৌপ্য নিয়ে আমেরিকায় ফিরে আসে। ফরাসি রাজার সাথে বৈঠকগুলি সম্ভবত কোম্পানিতে এবং বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিনের প্রভাবে পরিচালিত হয়েছিল। এই অত্যন্ত স্বাগত পণ্যসম্ভার নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, থমাস পাইন এবং সম্ভবত কর্নেল লরেন্স "ইতিবাচকভাবে আপত্তি জানিয়েছিলেন" যে জেনারেল ওয়াশিংটনের প্রস্তাব দেওয়া উচিত যে কংগ্রেস তাকে তার পরিষেবার জন্য পারিশ্রমিক দেবে, "একটি খারাপ নজির এবং অনুপযুক্ত মোড" স্থাপনের ভয়ে। পেইন প্যারিসে প্রভাবশালী পরিচিতদের তৈরি করেছিলেন এবং সেনাবাহিনীকে সরবরাহ করার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য ব্যাংক অফ নর্থ আমেরিকাকে সংগঠিত করতে সহায়তা করেছিলেন। 1785 সালে, জাতির প্রতি তাঁর সেবার স্বীকৃতিস্বরূপ মার্কিন কংগ্রেস তাঁকে 3,000 মার্কিন ডলার প্রদান করে। হেনরি লরেন্স (কর্নেল জন লরেন্সের পিতা) নেদারল্যান্ডসে রাষ্ট্রদূত ছিলেন, কিন্তু সেখানে ফেরার পথে ব্রিটিশরা তাঁকে বন্দী করে। পরে যখন তাকে বন্দী লর্ড কর্নওয়ালিসের সাথে বিনিময় করা হয় (1781 সালের শেষের দিকে), তখন পেইন ঋণের আলোচনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য নেদারল্যান্ডসে চলে যান। হেনরি লরেন্স এবং থমাস পেইনের সঙ্গে অর্থের তত্ত্বাবধায়ক রবার্ট মরিস এবং তাঁর ব্যবসায়িক সহযোগী টমাস উইলিং, যিনি ব্যাঙ্ক অফ নর্থ আমেরিকার প্রথম সভাপতি হয়েছিলেন (1782 সালের জানুয়ারিতে)-এর সম্পর্ক নিয়ে কিছু প্রশ্ন রয়ে গেছে। তারা 1779 সালে মরিসকে মুনাফাখোরী করার জন্য অভিযুক্ত করেছিল এবং উইলিং স্বাধীনতার ঘোষণার বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছিলেন। যদিও মরিস 1780 এবং 1781 সালে তাঁর সুনাম পুনরুদ্ধারের জন্য অনেক কিছু করেছিলেন, 1781 সালের ডিসেম্বরে কংগ্রেসের অনুমোদনের জন্য ব্যাংক অফ নর্থ আমেরিকাকে "সংগঠিত" করার জন্য এই গুরুত্বপূর্ণ ঋণগুলি পাওয়ার কৃতিত্ব রবার্ট মরিসের চেয়ে হেনরি বা জন লরেন্স এবং টমাস পেইনের কাছে বেশি যাওয়া উচিত। পেইন 1783 সালে নিউ জার্সির বোর্ডটাউন সিটির ফার্নসওয়ার্থ অ্যাভিনিউ এবং চার্চ স্ট্রিটের কোণে তাঁর একমাত্র বাড়ি কিনেছিলেন এবং 1809 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি পর্যায়ক্রমে সেখানে বসবাস করতেন। এটিই বিশ্বের একমাত্র জায়গা যেখানে পেইন রিয়েল এস্টেট কিনেছিলেন। 1787 সালে, পেইনের নকশার একটি সেতু ফিলাডেলফিয়ায় স্কুইলকিল নদীর উপর নির্মিত হয়েছিল। এই সময়ে একক খিলানযুক্ত লোহার সেতুর কাজ তাঁকে ফ্রান্সের প্যারিসে ফিরিয়ে নিয়ে যায়। যেহেতু ফ্রান্সে আসার সময় লাফায়েট এবং জেফারসন ছাড়া পেইনের খুব কম বন্ধু ছিল, তাই তিনি দীর্ঘদিনের বন্ধু এবং পরামর্শদাতা বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিনের সাথে প্রচুর পরিমাণে যোগাযোগ অব্যাহত রেখেছিলেন। ফ্রাঙ্কলিন পেইনকে ফ্রান্সে সহযোগী এবং যোগাযোগ অর্জনের জন্য ব্যবহার করার জন্য পরিচিতি পত্র সরবরাহ করেছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, পেইন প্যারিস থেকে লন্ডনে ফিরে আসেন। এরপর 20শে আগস্ট তিনি'প্রসপেক্টস অন দ্য রুবিকনঃ অর, অ্যান ইনভেস্টিগেশন ইন দ্য কজ অ্যান্ড কনসেক্যুয়েন্সস অফ দ্য পলিটিক্স টু বি অ্যাজিটেড "নামে একটি পুস্তিকা প্রকাশ করেন। ইংল্যান্ড ও ফ্রান্সের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পাচ্ছিল এবং এই পুস্তিকাটি ব্রিটিশ মন্ত্রককে ফ্রান্সের সাথে যুদ্ধের পরিণতি পুনর্বিবেচনা করার আহ্বান জানিয়েছিল। পেইন দেশের মধ্যে আরও ভাল সম্পর্ক তৈরি করতে, নাগরিকদের উপর যুদ্ধের কর এড়াতে এবং উভয় জাতিকে ধ্বংস করে দেবে বলে বিশ্বাস করে এমন একটি যুদ্ধে লিপ্ত না হওয়ার জন্য যুদ্ধের বিরুদ্ধে জনমতকে ঘুরিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।
|
bquac
|
299 |
[
"পেইন কখন মারা গিয়েছিল?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"মৃত্যুর সময় তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"কোথায় মারা গেছেন তিনি?",
"তাঁর মৃত্যু সম্পর্কে আর কোনও আকর্ষণীয় বিষয় আছে কি?",
"মৃত্যুর সময় তাঁর শত্রু কারা ছিলেন?"
] |
[
"1809 সালের 8ই জুন পেইন মারা যান।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি নিউ ইয়র্ক শহরের গ্রিনউইচ গ্রামের 59 গ্রোভ স্ট্রিটে 72 বছর বয়সে মারা যান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] |
1809 সালের 8ই জুন সকালে, নিউ ইয়র্ক সিটির গ্রিনউইচ ভিলেজের 59 গ্রোভ স্ট্রিটে 72 বছর বয়সে পেইন মারা যান, যদিও মূল ভবনটি আর নেই, বর্তমান ভবনে একটি ফলক রয়েছে যা উল্লেখ করে যে পেইন এই স্থানে মারা গেছেন। তাঁর মৃত্যুর পর পেইনের দেহ নিউ রোচেলে আনা হয়, কিন্তু কোয়েকাররা তাঁর শেষ ইচ্ছা অনুযায়ী এটিকে তাদের কবরস্থানে সমাহিত করতে দেয়নি, তাই তাঁর দেহাবশেষ তাঁর খামারে একটি আখরোট গাছের নিচে সমাহিত করা হয়। 1819 খ্রিষ্টাব্দে ইংরেজ কৃষিপ্রধান সাংবাদিক উইলিয়াম কোবেট, যিনি 1793 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রান্সিস ওল্ডিসের (জর্জ চালমার) দ্য লাইফ অফ থমাস পেইনের একটি প্রতিকূল ধারাবাহিকতা প্রকাশ করেছিলেন, তাঁর হাড় খনন করে পেইনকে তাঁর জন্মভূমিতে একটি বীরত্বপূর্ণ পুনর্বাসন দেওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে ইংল্যান্ডে ফিরিয়ে নিয়ে যান, কিন্তু তা কখনই কার্যকর হয়নি। হাড়গুলি তখনও কোবেটের প্রভাবের মধ্যে ছিল যখন তিনি কুড়ি বছরেরও বেশি সময় পরে মারা যান, কিন্তু পরে হারিয়ে যান। এর পরে তাদের কী হয়েছিল সে সম্পর্কে কোনও নিশ্চিত গল্প নেই, যদিও বিভিন্ন লোক বছরের পর বছর ধরে পেইনের দেহাবশেষের অংশ যেমন তার মাথার খুলি এবং ডান হাতের মালিক বলে দাবি করেছে। তাঁর মৃত্যুর সময়, বেশিরভাগ আমেরিকান সংবাদপত্র নিউইয়র্ক ইভিনিং পোস্টের শোকবার্তাটি পুনরায় ছাপিয়েছিল যা দ্য আমেরিকান সিটিজেনের উদ্ধৃতি দিয়েছিল, যার অংশে লেখা ছিলঃ "তিনি দীর্ঘজীবী হয়েছিলেন, কিছু ভাল কাজ করেছিলেন এবং অনেক ক্ষতি করেছিলেন।" তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় মাত্র ছয়জন শোকার্ত ব্যক্তি এসেছিলেন, যাদের মধ্যে দুজন কৃষ্ণাঙ্গ ছিলেন, সম্ভবত মুক্তিপ্রাপ্ত ছিলেন। অনেক বছর পরে লেখক ও বক্তা রবার্ট জি. ইঙ্গারসল লিখেছিলেনঃ টমাস পাইন জীবনের কিংবদন্তি সীমা অতিক্রম করেছিলেন। একের পর এক তাঁর বেশিরভাগ পুরনো বন্ধু এবং পরিচিতরা তাঁকে ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। প্রতিটি দিক থেকে অপবাদ দেওয়া, মৃত্যুদণ্ড দেওয়া, এড়িয়ে চলা এবং ঘৃণা করা-তাঁর গুণাবলীকে কুফল হিসাবে নিন্দা করা-তাঁর পরিষেবাগুলি ভুলে যাওয়া-তাঁর চরিত্র কালো হয়ে যায়, তিনি তাঁর আত্মার ভারসাম্য ও ভারসাম্য বজায় রাখেন। তিনি জনগণের শিকার হয়েছিলেন, কিন্তু তাঁর বিশ্বাস অটল ছিল। তিনি তখনও স্বাধীনতা বাহিনীর একজন সৈনিক ছিলেন এবং যারা তাঁর মৃত্যুর জন্য অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করছিল তাদের আলোকিত ও সভ্য করার চেষ্টা করেছিলেন। এমনকি যারা তাদের শত্রুদের ভালবাসত তারাও তাকে ঘৃণা করত, তাদের বন্ধু-সমগ্র বিশ্বের বন্ধু-তাদের সমস্ত হৃদয় দিয়ে। 1809 খ্রিষ্টাব্দের 8ই জুন মৃত্যু আসে-মৃত্যু, তাঁর প্রায় একমাত্র বন্ধু। তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় কোনও জাঁকজমক, কোনও প্রদর্শনী, কোনও নাগরিক শোভাযাত্রা, কোনও সামরিক প্রদর্শনী ছিল না। একটি গাড়িতে, একজন মহিলা এবং তার ছেলে যিনি মৃতদের অনুগ্রহে বেঁচে ছিলেন-ঘোড়ার পিঠে, একজন কোয়েকার, যার হৃদয়ের মানবতা তার মাথার মতবাদে আধিপত্য বিস্তার করেছিল-এবং পায়ে হেঁটে কৃতজ্ঞতায় পূর্ণ দুই নিগ্রো-টমাস পেইনের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া দল গঠন করেছিল।
|
bquac
|
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.